PIÈCES DÉTACHÉES POUR PIANO

Stanislas Moniuszko appartient à une famille distinguée du gouvernement de Minsk; sa résidence habituelle est à Wilna.

MONETA (Jean), prédicateur polonais à Dantzik, né à Oletzko en 1659, fut d'abord cantor à Vilna, publia plusieurs poésies à Thorn vers 1690, et occupa ensuite la place de correcteur et de cantor ou chantre à Graudenz. Plus tard il succéda à J.-J. Hoynovius comme prédicateur polonais à Dantzik en 1723. 11 surveilla la publication du Cancional de Dantzik, avec Andr. Waschetta, en 1732, et mourut en 1735, après avoir servj l'église pendant cinquante ans dans différentes fonctions (Ephr. Oloff. Polnische Lieder Geschichte).

MONETARI ( Etienne ), auteur de l'ouvrage : Epithome xitrinsque musices practicœ Stephani Monetari, etc., publié par FI. Ungler. Gracovic, 1512 [Histoire des imprimeries de Cracovie , par G.-S. Bandtkie, 1815, in-8°).

On voit que l'ouvrage de Monetari précéda les œuvres de Felsztynski, mais la palme d'ancienneté appartient jusqu'ici à Nicolas de Radom ( Voyez ce nom ), dont le manuscrit musical est du xve siècle.

MONTBRUN ( ), artiste lyrique à Paris, professeur de

chant à Warsovie et directeur du théâtre national polonais , doit avoir sa place ici pour avoir rendu des services à la scène polonaise. C'est lui qui forma le talent d'Albert Boguslawski (artiste écrivain dramatique et directeur de la troupe {Voyez son article). C'est encore à Montbrun, qui était excellent musicien, que revient l'honneur d'avoir fait jouer le premier opéra polonais, exécuté par les chanteurs du pays. Cette pièce intitulée : Nendza Uszczensliwiona, musique de Kamienski , fut représentée avec un grand succès sous la direction de Montbrun, en 1778, au théâtre de Warsovie , placé alors au palais Radzhoill. La célèbre cantatrice française Maillard avait pour professeur de chant Montbrun, qui la fit débuter à Warsovie dans le rôle de laitière dans les Deux Chasseurs. Ami et protecteur d'Albert Boguslawski , Montbrun, resté fidèle à la Pologne dans les jours de malheur, vint encore en aide à son élève lorsque celui-ci éprouva des pertes de fortune à la prise de Warsovie en 1795.

MORENSKI ( ), curé de l'église collégiale de Sainte-

Marie -Madeleine à Posen, vivait vers la fin du xvie siècle. Il est connu pour avoir institué des fonds pour la musique , qui devait jouer pendant les fêtes de sa paroisse {Histoire de la ville de Posen, par Joseph Lukasiewicz, Posen 183$. ) Ce savant auteur ajoute que les curés de Sainte - Marie - Madeleine furent toujours choisis parmi les chanoines et les prêtres de la cathédrale.

MORRIS (Mlle ), cantatrice distinguée, fille du maître

de ballet de ce nom , débuta dans le rôle de la reine de Navarre de Jean de Paris, en 1841. Ensuite elle chanta avec succès e rôle de Zerline dans Don Juan au grand Théâtre de Warsovie, se fit entendre au concert de M. Olivier dans un duo avec le ténor Dobrski. Cette cantatrice épousa en dernier lieu M. Quatrini.

MOROWSKI ( ), publia des variations sur l'air de

Boiomir et Wanda, à Berlin , chez Simon.

MORTONG ( Madeleine ) supérieure et fondatrice du couvent des Bénédictines, à Posen, vers l'an 4593, acheta le palais de la famille Gorka après le décès du dernier Stanislas Gorka , palatin de Posnanie , pour y établir ses religieuses. Le chant choral fut en grand honneur chez les dames Bénédictines, et nous trouvons des traces dans les actes capitulaires du couvent que les offices divins furent chantés en chœur par les religieuses. En 1614, jour de Sainte - Thérèse , l'évêque de Posen , André Opalinski , présida à la prise d'habit de douze jeunes filles appartenant aux premières familles de Pologne. Le chant de ces pieuses néophytes offusquait quelquefois les protestants qui furent nombreux à Posen. La Chronique des dames Bénédictines , citée par J. Lukasiewicz dans son ouvrage ( Obraz miasta Poznania ) , raconte à ce sujet l'anecdote suivante : « Un riche négociant de Posen, nommé Ridt, luthérien, dont la maison était située en face du couvent des dames Bénédictines, et qui entendait souvent leurs chants, s'écria un jour qu'il aimerait plutôt crever que d'écouter ces hurlements des louves. 11 mourut bientôt, en revenant de la foire de Thorn , dans un bois près de Posen. Le jour de l'anniversaire de sa mort, ses serviteurs, en traversant le même bois, virent un loup furieux s'élancer à leur poursuite ; ils s'apprêtèrent à faire usage de leurs armes, lorsque le loup leur parla ainsi : « Arrêtez , je suis votre » infortuné maître, qui suis mort ici selon mes souhaits, pour » n'avoir pas voulu entendre le chant des religieuses, je suis » damné et réduit à errer ainsi jusqu'au jugement dernier. » La Chronique ajoute que cette tradition était très-répandue parmi les gens du peuple (1609).

MOSIONZEK , organiste, attaché à la chapelle de Sigismond III, roi de Pologne, est cité par Starowolski in Elogiis centum illusiïium Poloniœ scriptorum comme un musicien fort habile ayant étudié à Rome. Le jésuite Cichocki, en parlant de Mosionzek, dit qu'il savait donner de l'âme à chaque ton de son instrument. Cet habile organiste vivait au xvie siècle; l'époque de sa mort est ignorée. Ce musicien est quelquefois appelle Mosionzhowski (Adam) ( Voyez le Peuple polonais , par Luc Golembiowski , tome ni ).

MOSQUA ( ), oberfiscal sous l'administration prus„

sienne , à Warsovie , était un des principaux fondateurs de la Société musicale de cette ville, en 1 805, avec le comte Krasiçki, Hoffmann, major Lessel, et d'autres membres. Cette Société n'a eu qu'une année d'existence par suite d'événements politiques. Elle fît publier ses statuts et règlements dans la Gazette musicale de Leipzig (vme volume, nos 2 et 3 ).

M0SZ0WECZ (Michel de), tubicinator regiœ maj., en 1519, cité par Ambr. Grabowski dans son ouvrage sur Y Archéologie polonaise , publiée à Leipzig en 1854, page 98.

MOSZYNSKI (comte Frédéric), Stolnik koronny (Panetier de la Couronne), avait dans ses attributions le théâtre national de Warsovie, sous le règne de Stanislas-Auguste Poniatowski. Il était chargé de faire perfectionner les talents de chanteurs , les encourager dans leurs travaux , assurer leur sort et faire le choix des pièces. Cette dernière fonction avait une grande importance. Le théâtre étant l'école des mœurs, le roi confia aux lumières et au zèle du comte Moszynski, la tâche de contribuer par de bonnes pièces à la régénération de la nation polonaise. Il était aidé dans ses fonctions par le chambellan Woyna, lequel ayant traduit une comédie du théâtre français, fit débuter Albert Boguslawski en 1778, devenu depuis célèbre comme artiste, chanteur, écrivain dramatique et bon administrateur. Le comte Moszynski protégeait beaucoup Boguslawski et le présenta au roi ; du reste, le goût des arts est héréditaire dans la famille du grand Panetier de la couronne... Le comte Pierre Moszynski, maréchal de la noblesse de Volhynie, encourageait beaucoup les artistes, et sa belle-sœur, la comtesse Théophile-Frédérique Moszynska, faisait un noble usage de sa grande fortune, car l'auteur de ce livre ayant eu le bonheur de lui être présenté à Vienne, reçut d'elle des marques nombreuses de sa munificence, et grâce à un secours inespéré, il put entreprendre le voyage d'Italie et celui de Paris, dont les suites furent décisives pour sa carrière d'artiste.

MOZDZENSKA (Estelle), artiste dramatique et cantatrice de l'Opéra polonais, parut dans les Prisonniers au grand théâtre, se maria à Stanislas Kurciusz en 1844.

MROCZYNSKI ( ), chef de musique dans un régiment

russe, contribua au concert donné à Radom en 18-44, au profit de la caisse de l'hôpital. Plusieurs artistes et amateurs distingués prêtèrent le concours de leurs talents à cette bonne œuvre (Courrier de Warsovie).

MRONGOVIUS (Christophe-Célestin), né en Poméranie, fut professeur de la langue polonaise à Dantzik. 11 publia dans cette ville, vers 1808, un Recueil des chants religieux polonais, chantés par les populations des bords de la mer Baltique. Le savant Jean Woronicz, chanoine de la cathédrale de Warsovie , en rendant compte du livre de Mrongovius , dans une dissertation lue à la séance publique de la Société royale des Amis des Sciences de Warsovie, dit que ce Recueil est très-remarquable par le choix de poésies et la pureté du langage, on voit par là, que dans cette partie de l'ancienne Pologne, la langue primitive n'est point oubliée. De tout temps, on chantait en polonais dans la Prusse royale et ducale; le culte réformé avait toutes ses prières en langue polonaise (Voyez Ephraïm OlofTs, Polnische Lieder Geschichte). Aussi le professeur Mrongrovius rendit un service à la littérature polonaise, en réunissant les chants sacrés de la Poméranie dans un livre publié aux frais des citoyens. Ce livre est d'un grand intérêt pour l'histoire des chants religieux de ce pays, où tous les arts furent cultivés au moyen âge, et poussés, depuis, à un si haut degré de perfection. Mrongovius mourut en 1855.

MROZINSKI ( ), élève de l'école de chant de War-

sovie, se fit entendre à l'Opéra italien en 1844.

MULLER (Charles), professeur de musique à Warsovie, composa un Graduel qui fut exécuté aux Augustins en 1849, sous la direction d'Antoine Krahl (Courrier de Warsovie), en sept. 1855. Cet artiste fit chanter à Solec, près Warsovie, une Messe en la mineur, de sa composition, qu'il dirigea lui-même ; une Messe avec accompagnement d'orchestre, fut également exécutée à l'église des Dominicains, à Warsovie, en 1855.

MULLER (Séverin) , professeur de musique à Warsovie, fils de Charles Mùller, violon distingué, partit pour Pétersbourg en 1855, après s'être fait entendre dans la capitale de Pologne (Courrier de Warsovie).

MUNHEIMER (Adam) , membre de l'orchestre de Warsovie, est connu dans le monde musical par plusieurs compositions d'un haut mérite. Il vient de composer une ouverture à grand orchestre, dédiée à l'illustre Meyerbeer, laquelle renferme de beaux effets d'instrumentation et qui a valu à M. Munheimer une lettre très-flatteuse de réminent compositeur. M. Munheimer travaille en ce moment à la composition d'un opéra, dont les paroles sont de M. Wolski. Cet artiste vient de faire exécuter le Stabot de Pergolèse à l'église des Carmes , à Warsovie, pendant les fêtes de Pâques de 1857.

MYCIELSKI ( ), porté sur le Hand buch de.r Whistïing

comme auteur de trois Polonaises, trois Marches et deux Valses. Op. 1, publiées par Weinhold à Breslau.

MYSZKIEWICZ (Jean), faisait partie de l'orchestre du grand théâtre de Warsovie, obtint sa retraite en 1855 {Courrier de Warsovie).

MYSZKOWSKI (Sigismond), marquis de Mirow, grand maréchal de la couronne, protégea les musiciens et fit venir en Pologne d'habiles maîtres d'Italie {Voyez l'ouvrage de Golembiowski , le Peuple polonais, tome m, page 198).

NACHBAR (Joseph), compositeur à Opole (Oppeln), auteur de mélodies pour le Livre de Chant, publié à Opole, par Bernard Bogedain en 1855. Ces chants au nombre de sept cents sont en langue polonaise {Jahrbucher fur die Slawische Literatur).

NADOLSKI ( ), faisait partie de la chapelle de Sigis-

mond III, comme chanteur, sous la direction d'Asprilio Pacelli. {Voyez les comptes de J. Firley, trésorier royal, en 1590).

NAGORNY ( ), violoniste amateur, à Warsovie, de

l'époque actuelle, cité par les journaux polonais.

NAIMSKA (Jeanne), amateur pianiste, une des plus distin-

guées de Warsovie , sœur d'Antoine Orlowski , connu en France comme compositeur et chef d'orchestre, Mme Naimska reçoit chez elle les meilleurs artistes de la capitale de Pologne. Tous les lundis on fait d'excellente musique d'ensemble dans sa maison. Mme Naimska prend une part active, par son talent sur le piano, dans l'exécution des quatuors, quintettis, etc. Elle fait admirablement les honneurs de son salon. On y rencontre tout ce que Warsovie possède en chanteurs et instrumentistes les plus distingués , ils s'y rendent avec empressement , certains d'avance d'être parfaitement accueillis et religieusement écoutés.

NAKWA.SKA ( ), artiste lyrique de l'Opéra polonais à

Warsovie , chanta un Offertoire à deux voix de Mendelsohn , avec Mme Magdzieçka, à la cathédrale de Saint-Jean, en 1852 {Courrier de Warsovie).

NANNINI (Françoise), cantatrice italienne, fut surnommée la Polacchina. L'auteur de la Baggione di ogni poesia, qui en parle, ne dit pas à quelle époque elle vécut. L'ouvrage de quadrio a paru à Milan, en 1774 (S. Giampi, Bibliographia critica).

NARBUTO WNA (M1,e Constance-Narbut), plus tard Mme Dembowska , est auteur d'une ravissante mélodie pour le chant historique de Zolkiewski, qui est devenu populaire. Il a été composé pour la grande épopée nationale de J.-N. Niemcewicz, intitulée : « Spiewy liistoryczne z Muzyko i rycinami (Chants historiques avec musique et gravures). Warsovie, 1818.

NAWARSKI (Joseph) , musicien de l'orchestre du grand théâtre de Warsovie, obtint sa retraite en 1855 (Couturier de Warsovie) .

NEGRONI (Kozuszek), chanteur et professeur à Warsovie, possède une voix de ténor. Né en Pologne , M. Negroni a italianisé son nom, il donne des leçons de chant, mais il n'a jamais voulu débuter sur un théâtre. Doué d'une voix agréable et sympathique , M. Negroni préfère suivre une carrière plus en harmonie avec ses goûts , quoique moins lucrative , que de paraître en public sur un théâtre. Il possède une bonne méthode , ayant travaillé le chant en Italie.

42i DICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

NEUMANN (Emile), violoniste à Léopol , se fit connaître vers 1844 (Courrier de Warsovie).

NEYMANOWSKI ( ), chef d'orchestre du théâtre de

Wilna et premier violon, pendant près de vingt ans. Il commença sa carrière du temps de Boguslawski dont la troupe venait souvent jouer dans la capitale de Lithuanie, vers la fin du dernier siècle. Neymanowski forma de bons élèves à Wilna. Il vivait encore vers 1830, mais les renseignements manquent sur lui.

NICOLAS DE RADOM. Un des plus anciens auteurs qui aient écrit sur la musique en Pologne. Vécut au xve siècle. Son ouvrage en manuscrit avec musique, se trouve à la Bibliothèque de Swidzinski. Il est à désirer que les bibliographes polonais le fassent connaître au monde musical (Journal de Warsovie et Correspondance particulière) .

NID EÇKI (Thomas), compositeur distingué, élève du Conservatoire de Warsovie, travailla la composition sous la direction de J. Elsner, et fit le voyage de Vienne aux frais du gouvernement où il écrivit la musique pour un drame lyrique intitulé Przysienga ( le Serment) , et travailla à une pièce pour le théâtre de Léopoldstadt avec Scutta vers 1825 (1). De retour en Pologne, Nideçki ne tarda pas à se placer au rang des bons compositeurs. Il fit exécuter l'ouverture de son drame à Warsovie en 1841, au concert donné par Dreyschok au profit de la caisse de secours pour l'Association des artistes musiciens. Une autre Ouverture de Nideçki fut exécutée au concert de la Nouvelle Ressource, et dans la même année, notre compositeur traduisit le Brasseur de Preston et publia la partition avec le texte polonais. Une messe de sa composition avait été chantée par les amateurs à l'église de l'Enfant-Jésus. Nommé directeur de l'Opéra, Nideçki composa un Salve Regina à quatre voix d'hommes pour le service funèbre du général Rautenstrauch , qui y fut chanté par les artistes de l'Opéra et publié ensuite chez Klukowski , éditeur de musique à Warsovie. Nideçki, protégé par le comte Zabiello, auquel les artistes polonais doivent beaucoup, écrivit un petit Opéra, paroles

(1) Cette pièce était intitulée : Dev Wasserfall in Feenhein.

et musique, dont la Gazette Musicale de Leipzig rendit un compte favorable. Apprécié comme compositeur religieux, Thomas Nideçki fit exécuter en 1848, une messe de sa composition chez les Franciscains. La messe n° 2 (1) fut chantée la même année chez les Visitandines, et le n° 3 en 1849. En 1850, il fit monter Martha, musique de Flotow, et composa un Canon avec chœurs et barcarolle; il dirigea le concert donné à Warsovie an profit des incendiés de Kazan, ville russe sur la frontière de l'Asie. Dans ce concert, Nideçki fit exécuter l'ouverture de Gomer, de sa composition, et une autre ouverture au concert donné par le célèbre violoniste polonais, Charles Lipinski, en 1844. D'après les journaux polonais, Thomas Nideçki est mort en 1852 h Warsovie (Rocznik de 1830, Gazette musicale de Leipzig, celle de Vienne et le Courrier de Warsovie). Nideçki conduisit l'orchestre à l'exécution du fameux oratorio d'Elsner, qui eut lieu pour la première fois à Warsovie en 1845 {Voyez l'article d'Elsner).

NIDERLAND (Jacques), violoniste, vivait sous le règne de Sigismond III, roi de Pologne. Selon l'abbé Juszynski (Dictionnaire des Poètes polonais) , Niderland faisait partie de la chapelle de la Cour au commencement du xvir siècle, vers 1616. Il appartenait à la bourgeoisie de Cracovie et dirigeait la musique de la ville dans les grandes occasions, comme les processions de la Fête-Dieu, les élections des conseillers municipaux , Bajcy Krakowsey et les réceptions des grands fonctionnaires de l'Etat. Nous lisons dans le livre des dépenses du conseil de Cracovie en 1598. « A Jacques Niderland et à d'autres musiciens pour avoir joué le « jour de la Fête-Dieu et à l'Octave, à la tour de l'hôtel de ville, « il a été payé I marc, 12 gr. » (Description de Cracovie, par Ambr. Grabowski). Ce savant donne des détails intéressants sur la composition de musique d'instruments à vent au xvic siècle, et sur les indemnités que les musiciens recevaient de la ville à l'occasion des cérémonies publiques. Ainsi, pendant l'élection des

(1) Cette messe est en mi bémol, j'ignore si elle avait été gravée. Plusieurs compositions de Nideçki sont restées en manuscrit, ainsi que la marche composée pour la translation des reliques de sainte Véronique, en 18 il.

(2) Menka Zbawiciela (La Passioa de N. S. Jésus- Christ).

(Consuls) Bajcy en 1598, les musiciens eurent 30 gr. et les trompettes autant, pour avoir joué à l'arrivée du Palatin et des Consuls au palais municipal. En 1600, le sonneur de trombe reçut 2 fl. pour avoir joué aux élections de Consuls et pendant que le palatin Zebrzydowski se rendait à l'hôtel de ville. Idem en 1601, les musiciens reçurent 3 marcs, 6 gr., pour avoir joué aux élections des Consuls et l'arrivée et la sortie du Palatin de Cracovie. Le 24 janvier de la même année, les trompettes et le tambour, reçurent 36 gr. pour avoir joué à l'arrivée de l'évêque et du palatin Zebrzydowski. En 1610, aux élections des Consuls, il a été payé aux trompettes, 1 marc, 12 gr. à J. Niderland et à d'autres musiciens, joueurs de flûtes, Szalmayen , 2 marcs, 24 gr. aux chapelains et à Kantor pour avoir chanté la messe, 1 fl. 12 gr. En 1633, il a été payé 6 fl. aux musiciens qui se firent entendre sur les flûtes, Szalmayen aux élections des Consuls et 3 fl. aux trompettes. En 1640, pendant les élections des Consuls, il a été payé aux joueurs de szalmayen, 6 fl. (Voyez Amb. Graboivskiego Starozytne iviadomùsci o Krakowie) . L'année de la mort de J. Niderland est inconnue. Dans un ouvrage intitulé : Jasna Pochodnia par l'abbé Ranatowicz, Niderland est cité comme célèbre musicien et bourgeois de la ville de Cracovie.

NIEDZÏELSKI (Joseph), membre de l'orchestre de Warsovie, mort en 1852, rendit des services pendant sa longue carrière d'artiste à l'Opéra national, il est auteur d'une École de violon, fort estimée, publiée à Warsovie et à Saint-Pétersbourg. Il laisse un fils, jeune violoniste de la plus grande espérance dont il est question dans l'article suivant. Voici en quels termes, M. J. Sikorski, qui tient le sceptre de la critique musicale à Warsovie , parle de ce digne vétéran des musiciens polonais : « Déjà, en 1855, dans quel- » ques mots consacrés à la mémoire de Joseph Niedzielski , pre- » mier violon des théâtres de Warsovie, je parlais des services » rendus par cet artiste modeste et laborieux, lequel, pendant sa » longue carrière , resta fidèle au poste où la Providence l'avait » placé, en remplissant ses devoirs avec talent et simplicité. » Quoique d'un caractère tranquille, doux et modeste, Joseph » Niedzielski exerça une influence réelle autour de lui, et cette

» influence se fait déjà sentir dans l'aptitude artistique de son » fils. »

Joseph Niedzielski est également auteur d'une Méthode pour la flûte et d'une Méthode pour la guitare.

NIEDZIELSKI (Jacques), âgé de quinze ans, violoniste déjà remarquable, paraît être doué d'une heureuse organisation musicale. Depuis la mort de son père, qui lui enseigna les principes de son art, le jeune Niedzielski travaille sous la direction de l'excellent violoniste Baranowski, un des meilleurs professeurs de Warsovie. Selon l'opinion de M. J. Sikorski, ce jeune homme promet à la Pologne un habile violoniste de plus. Il joue déjà les compositions de Mayseder, de Beriot et d'Artôt. Il est question de lui faciliter les moyens d'aller étudier le violon à Paris, dont l'école de musique jouit d'une grande réputation justement méritée. Au moment où nous mettons sous presse, le jeune Niedzielski vient d'entrer dans la classe de M. Massart.

NIEMCEWICZ (Julien-Ursin), secrétaire du sénat du royaume de Pologne, poëte, littérateur, auteur dramatique, savant historien, contribua, par ses écrits, à régénérer la nation polonaise. Sa vie appartient aux sciences, aux lettres et aux hommes d'Etat. Après avoir servi sa patrie sur les champs de bataille, il se voua aux lettres, publia plusieurs ouvrages remarquables, et mit le sceau à sa gloire par la composition des Chants historiques , sorte d'épopée nationale dans laquelle il raconte dans de fort beaux vers les grandes actions de nos rois et de nos guerriers. Cet ouvrage exerça une influence réelle sur la jeunesse polonaise par ses légendes poétiques et par des mélodies graves d'un beau caractère. Jamais un ouvrage ne fut mieux conçu pour un but aussi élevé. Plusieurs de ces poésies historiques sont devenues populaires.

Les œuvres de Niemcewicz furent d'abord imprimées en deux volumes, dans la Collection des Auteurs polonais , publiée par le comte Thadée Mostowski. Plus lard elles eurent d'autres éditions plus complètes. Membre de la Société royale des Amis des Sciences de Warsovie et son président dans la suite; Niemcewicz écrivit beaucoup pour le théâtre , plusieurs de ses opéras furent mis en musique par Ch. Kurpinski. Dans ses mémoires sur Y Ancienne

Pologne, Niemcewicz donne de curieux détails sur la musique d'autrefois. Il contribua par son épopée des Chants historiques à faire chanter les exploits de nos guerriers en langue polonaise, et sur des mélodies ayant le cachet du pays. Son appel aux compositeurs polonais, artistes et amateurs, fut entendu, environ trente mélodies furent composées sur ses paroles. Parmi les auteurs on remarque plusieurs femmes de distinction et des noms chers à la Pologne. La génération qui succéda à la composition de l'ouvrage de Niemcewicz, fut bercée par les mélodies de ses Chants historiques. D'autres musiciens et poètes viendront un jour s'inspirer dans l'église de Montmorency, près du tombeau du grand citoyen. Décédé en France en 1841, Niemcewicz repose dans cette église à côté de son ami le général Kniaziewicz. La reconnaissance nationale leur éleva un mausolée dû au ciseau de Wladislas Oleszczynski, habile sculpteur, homme de cœur et de talent qui consacre tous ses travaux aux gloires nationales. Tous les ans , le 21 mai , un service funèbre suivi d'un sermon attire beaucoup de monde dans la jolie église de Montmorency.

NIEMIERZYG (Antonia), née Jelowigka, poète et musicienne. Sa vie a été décrite dans l'ouvrage de J. Sowinski, sur les Polonaiie5Sflyan/es(OuczonychPolkach),À'rzé'??2/mief,chezGlusksberg, 4821. Remarquable par les qualités de l'esprit et du cœur, Antonia Niemierzyç était contemporaine de la princesse Radziwill et d'Elisabeth Druzbaçka, toutes deux, auteurs en renom, ayant vécu dans la première moitié du xvnr5 siècle. Ses vers brillent par le bon goût et la sensibilité, on y retrouve ce charme particulier qui distingue les femmes de lettres polonaises. Antonia Nemierzyç composa plusieurs œuvres musicales qui n'ont point été publiées et sont restées dans sa famille. Ses poésies religieuses ont été imprimées à Léopol en 1743 .

NIEWIAROWSKA (Julie), pianiste, s'est fait entendre à Warsovie en 1848 dans un concert. Cette artiste exécuta les morceaux suivants de sa composition : 1° ballade et marche pour piano, 2° sérénade, scherzo, sylphide, quatre mazureks, 3° fantaisie d'un nom singulier, intitulée diablerie. Dans ce concert, M. Maurice Karassowski exécuta une Rêverie du soir sur le violoncelle.

NIZINSKI (André), premier clarinettiste de l'orchestre du grand théâtre de Warsovie, mort en 1820, se faisait remarquer parla pureté de son jeu, la simplicité de ses mœurs, et par une grande assiduité à remplir les devoirs de sa charge {Journal hebdomadaire, musical et dramatique de Ch. Kurpinski, n° 7, 1820).

NOCH (Richard), professeur de musique à Warsovie, tenait souvent le piano et dirigeait les concerts d'artistes étrangers dans cette capitale. Il accompagna le chant au concert donné par Mlle Assandri en 1844. Les renseignements manquent sur ce professeur distingué qui paraît avoir une bonne clientèle à Warsovie. Il dirige la musique des concerts d'amateurs à la Ressource marchande, il y a fait exécuter en 1849 une marche de sa composition pour orchestre, intitulée la Marche d'Isly.

NORBLIN (M. L.-Pierre), violoncelle d'un grand mérite, professeur au Conservatoire de Paris, est né à Warsovie en 1781. Son père, Jean-Pierre Norblin de la Gourdaine, fut premier peintre du roi de Pologne Stanislas-Auguste; il vint à Warsovie en 1772, et y fonda une école d'où sortirent plusieurs peintres de talent. La diète de Pologne confirma ses lettres de noblesse, en récompense de ses nombreux travaux. Marié à une Polonaise, il en eut des enfants dont l'aîné M.-L.-Pierre Norblin, qui est l'objet de cet article, vint à Paris en 1798, entra au Conservatoire, et obtint le premier prix de violoncelle l'an XI (1803). Depuis 1826 jusqu'à 1846, il fut professeur du même établissement comme successeur de Levasseur et élève de Baudiot et du fameux Lamarre; en 1809, il fit partie de l'orchestre du Théâtre Italien, et en 1811, de celui du grand Opéra où il eut la place de violoncelle solo jusqu'à 1841. Sous la direction de Persuis et de celle de Viotti, il s'est fait entendre aux concerts spirituels qui se donnaient alors à l'Opéra; plus tard il fonda avec Habenek et autres artistes distingués la Société des Concerts, qui obtint bientôt une réputation européenne. Norblin fit partie également de l'orchestre de cette Société pendant dixneuf ans. Estimé par les artistes de Paris, comme professeur et comme exécutant, il avait pour ami le célèbre Baillot, dont il fut l'accompagnateur de prédilection, et c'était une des gloires de Norblin d'avoir fait partie de l'admirable quatuor dirigé par Baillot,

dont les exécutants étaient MM. Vidal, Urhan, Miaille et Norblin; l'ensemble et le fini que ces artistes obtenaient dans l'exécution d'auteurs classiques, étaient tels, qu'ils n'avaient point de rivaux. La seule réunion de Schupanzigh, à Vienne, pouvait lutter avec celle de Baillot. L'auteur de ce livre eut le , bonheur d'assister à quelques-unes de ces mémorables séances à son arrivée à Paris.

Le talent de Baillot était alors à son apogée, il aimait à être accompagné et à faire de la musique d'ensemble avec Norblin. Cet artiste resta toujours attaché à sa patrie adoptive, il parlait trèspurement le polonais et jusqu'à sa mort arrivée en 1852, il aimait à s'entretenir de son pays natal. Il laisse une famille charmante qui a bien voulu me communiquer ces détails.

NOWAKOWSKI (Joseph) , pianiste et compositeur distingué, un des bons professeurs à Warsovie, est né au commencement du siècle à Mniszek dans le Palatinat de Radom. Il apprit les éléments de son art au couvent des Citeaux à Wonchoçk où son oncle maternel dirigeait la musique. A treize ans, il jouait déjà du piano, du violon, et chantait la partie de soprano dans la musique d'église de son couvent. Placé dans une maison particulière pour enseigner le piano, le jeune Nowakowski fit connaissance d'un docteur, Bohême de nation, grand amateur de musique, lequel lui trouvant une heureuse organisation, l'engagea fortement à aller travailler à Warsovie. Ce conseil du docteur ami fut suivi par notre artiste, il partit pour la capitale de Pologne et s'adressa aux meilleurs professeurs du Conservatoire de musique, qui était alors dans une période brillante. Il étudia la composition sous Elsner, le piano et l'harmonie avec Wùrfel, il devint en quelques aimées un des bons élèves de l'école ; il composa, pour le concours de cet établissement, une Ouverture à grand orchestre qui fut jugée favorablement et exécutée en séance publique le jour de la distribution des prix. Cette première composition importante du jeune Nowakowski attira sur lui l'attention de l'abbé Stasziç, président, qui le félicita du haut de l'estrade en présence de plusieurs hauts fonctionnaires , des professeurs du Conservatoire et d'un public nombreux. Encouragé par cet accueil favorable de son Ouverture,

M. Nowakowski ne tarda pas à se faire une réputation brillante comme professeur de piano, et devint bientôt un des meilleurs compositeurs de Warsovie pour voix et instruments,. En 1833, cet artiste entreprit son premier voyage à l'étranger, il visita l'Allemagne , l'Italie , et séjourna quelque temps à Paris où il se fit entendre sur le piano avec succès. Revenu à Warsovie, il publia plusieurs compositions remarquables, entre autres un Quintette pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse, qu'il dédia à S. M. l'empereur Nicolas, et pour lequel il reçut un très-beau cadeau en argent. Nommé professeur à l'institut d'Alexandre, M. Nowakowski forma plusieurs élèves distingués, il effectua d'autres voyages à Paris en 1838, 1841 et 1846, il prit des arrangements pour la publication de ses grandes Études dédiées à Chopin et de ses autres compositions, gravées à Paris, à Leipzig et à Warsovie, s'occupa d'une méthode de piano qui parut bientôt, écrivit un grand nombre de morceaux pour piano, chant, orchestre et autres instruments. Ses compositions sont très-aimées à Warsovie et exécutées souvent dans les concerts et aux théâtres ; elles peuvent se classer ainsi : 1°, compositions pour piano seul et avec accompagnement d'orchestre; 2°, compositions pour orchestre; 3°, musique d'église; -4°, musique d'ensemble; 5°, cantates, ballades, mazureks et romances pour le chant avec accompagnement de piano ou orchestre; 5°, fantaisies pour instruments à vent avec accompagnement d'orchestre ; 7°, ouvrages didactiques; 8°, musique de danse.

Parmi les compositions de piano, marquées par les numéros d'ordre, au nombre de cinquante, on remarque : plusieurs polonaises, mazoures, rondeaux, airs variés, fantaisies, nocturnes, douzes grandes études, etc. Parmi les compositions d'église : deux messes à quatre voix, bon nombre de morceaux religieux avec accompagnement d'orgue. Parmi celles pour orchestre : deux symphonies, quatre ouvertures, plusieurs polonaises et marches, et le Roi des Aidnes de Schubert arrangé à grand orchestre. En musique d'ensemble : deux quintettis pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse; un quatuor pour instruments à cordes, un duo pour piano et violon dédié à Charles Lipinski; trois quin-

tettis d'Onslow, réduits pour piano, violon et violoncelle. En musique pour le chant, il faut compter deux livraisons des chants polonais, un grand nombre de mazureks avec paroles, publiées séparément, parmi lesquelles on remarque celle dédiée à Mlle Hollosy, cantatrice italienne, sur les paroles de Charles Kucz ; une ballade dédiée à Mme de Kalergi ; la Fille des Alpes (Dziewiça alpejska), dédiée à Mlle Anna Wolkow; une romance intitulée les Deux Bouleaux (Dwie Brzoski); X Hymne à Dieu avec accompagnement de piano, 1852. Une cinquantaine de ballades, romances et chansonnettes sur des paroles allemandes, françaises et italiennes, publiées à Berlin, Leipzig, Breslau et Warsovie, au nombre desquelles on distingue trois romances, paroles polonaises et allemandes, publiées à Berlin, chez Schlesinger en 184-2, intitulées Chant du Gondolier (Piesn z Gondoli), une Larme tranquille (Cicha Lza), Y Insensible (Nieczula). En musique de danse, on remarque vingt polonaises pour piano et orchestre, un grand nombre de mazoures , de quadrilles , de contredanses , de polkas et de valses. En ouvrages didactiques, M. Nowakowski est auteur d'une méthode de piano et de deux livraisons d'exercices pour les élèves.

Les mazureks avec paroles de M. Nowakowski sont très-appréciées à Warsovie, elles portent l'empreinte du cachet national. La célèbre mazurek chantée par Mlle Holossy est devenue populaire, on raconte que cette excellente cantatrice Ta fait entendre au théâtre de l'Opéra sans savoir un mot du polonais, mais grâce à quelques notions de prononciation, données par M. Charles Kucz auteur des paroles, elle chanta en scène la Mazurek de M. Nowakowski en polonais, et produisit beaucoup d'effet. Depuis cette époque, la Mazurek porte le nom de l'habile cantatrice.

NOWAKOWSKI ( ), artiste dramatique de la troupe

de Léopol, obtint un succès extraordinaire à Posen en 1844; il fut rappelé neuf fois, retourna ensuite dans sa patrie. Son portrait parut à Vienne par le soins des étudiants de Léopol (Courrier de Warsovie).

NOWAKOWSKI ( Jean ) , professeur de musique , attaché à la ■cathédrale de Cracovie , est auteur d'une Méthode de piano pour

les commençants, publiée à Warsovie. Cet artiste jouait du violoncelle; il mourut en 1830. Sa fille, très-bonne musicienne, était la première femme du savant Ambroise Grabowski.

NOWAKOWSKI (Val ère) basse-chantante, élève de l'école de chant de Cracovie, dirigée par l'illustre Mireçki. Après avoir chanté à Wilna, Nowakowski revint à Cracovie, où son talent est très-goûté du public. Cet artiste possède une belle voix et une bonne méthode.

NOWIÇKI ( ), musicien polonais, artiste sur la cithare

à la cour de l'impératrice Elisabeth à Pétersbourg. Quelques personnes de la cour, voyant ce musicien faire ses préparatifs de départ à la mort du roi de Pologne, le questionnèrent sur ses projets, Nowiçki leur répondit : « Je suis gentilhomme polonais, » et comme tel j'ai droit à la couronne; je puis être nommé et je » pars. » — « Mais si vous n'êtes pas nommé ?» — « Alors, dit-il, » je reviendrai ici jouer de mon instrument comme par le passé.» Anecdotes de la cour de Russie, et Lud Polski , tome m, page 203.

NOWIÇKI ( ) , ténor de mérite , faisait partie de la

troupe de l'Opéra national polonais, dirigé par Albert Boguslawski à la fin du siècle dernier (Histoire du Théâtre national, par Albert Boguslawski ). Dzieie Teatru narodowego.

NOWIÇKI ( W.-L. ), auteur d'une Méthode de piano, qui devait paraître à Pétersbourg en 1850, selon le Courrier de Warsovie. Cet ouvrage, dédié à Sa Majesté l'impératrice de toutes les Russies, doit renfermer cent exercices pour les jeunes pianistes, un traité d'harmonie et un dictionnaire de mots techniques ou termes de musique.

NOWINSKI (Jean), auteur d'une nouvelle Méthode de piano , en trois parties, intitulée : Nowa Szkola na fortepian. Cette Méthode fut publiée à Warsovie, en 1839, chez Spies et comp. ; prix de chaque partie, 10 florins de Pologne; signée J. Nowinski, professeur à l'école technique (Voyez le Courrier de Warsovie du 3 décembre 1842 ). La bibliothèque polonaise, à Paris, possède un exemplaire de cet ouvrage en trois livraisons ou parties, publié également chez D.-E. Friedlein, à Cracovie, et chez J. Mili-

kowski, à Léopol. La première partie commence par une préface de l'auteur, suivie de huit pages de texte sur la manière d'étudier le piano , le reste roule sur la théorie de Fart. La seconde partie contient la pratique. La troisième le doigté. Tout cela est accompagné d'exercices et d'explications assez étendues ; l'auteur paraît avoir mis un grand soin à la rédaction du texte. Ses exemples sont bien choisis, les explications claires, les déductions logiques. La Méthode de M. Nowinski est une des meilleures parmi celles qui existent en langue polonaise.

NOWINSKI (Thomas), graveur, inventeur du procédé Nowinski, né dans le palatinat de Cracovie , s'appliqua à la géométrie ; plus tard, se trouvant à l'étranger, il travailla à la colorisation des tableaux , et eut l'idée de graver la musique sur du papier orthographique en le transportant sur zinc , lequel peut avoir la même solidité que rétain. Par ce moyen , M. Nowinski offre la musique à 50 pour 100 aux consommateurs. Son procédé réunit les avantages du bon marché et de la clarté de la gravure. Ses éditions sont recherchées par les professeurs de province. M. Nowinski a obtenu déjà plusieurs récompenses dues au mérite de son invention. La Société des belles lettres de Paris lui décerna une médaille d'argent; la Société des arts et métiers lui accorda une médaille d'or; la Société des savants lui donna une médaille d'argent. Plusieurs autes Sociétés lui votèrent des récompenses. M. Nowinski vient de fonder un magasin de musique, il publie un album de piano et chant, intitulé Y Union musicale , paraissant par livraisons, et qui renferme les compositions des premiers artistes de la capitale, entre autres MM. Charles- Valentin Alkan, le comte Jules d'Aoust, Jules Cohen, Elwart, L. Lacombe, Marmontel, Ch. Kontski, J. Offenbach, Poiseau, Rhin, Sowinski , Ed. Wolff, etc., gravées par le procédé de M. Nowinski.

DES MUSICIENS TOLONAIS. 435

OBODZINSKI (Alexandre), poëte lyrique, vivait au xvne siècle. On a de lui un ouvrage historique en vers, intitulé : Pandora Monarchoro polskick (La Pandore des monarques polonais) , Cracovie, 1641 , in-4° , dans lequel il fait mention des anciens instruments en usage en Pologne, depuis le xvne siècle, et avant :

« Znajdziesz roznych muzykoiv znaczno znamienitych ;

» Arfy, lutnie wesole, a skoczne bandury,

» Multanek i surmaczow na przyiemne chory.

» Stuchay i szalamajow, piszczalek pomortow,

» Wiole, dzingi, skrzypkoïc, mutelow i sztortow

» Regaly, instrumenty, biegliwe puzany.

» Rozne sliczne 10 Krakoioie swe graio padwang

» Trenbacze co godzina nawsze strony graio,

» Przed adiventern heinalem do tostania znac daio. »

« Vous y trouverez différents musiciens remarquables sur les harpes, sur » les luths et sur les pandores. D'autres qui jouent sur les multanki et sur » lessurmy (cornets), puis viennent toutes sortes de flûtes, les szalmaycn, » les schreypfeiffen, les czinken, les trombonnes, ensuite les violes, les vio- » Ions et les trompettes qui sonnent a chaque heure du jour, et qui pendant » l'Avent jouent le réveil-matin (Heinal). »

Les conseillers municipaux de la ville de Cracovie (Rajçy miasta Krakowa) , avaient leur musique, qui jouait à THôtel-de- Ville (w Ratuszu) , dans les grandes circonstances , comme aux élections des membres du conseil , ou pendant d'autres cérémonies où les conseillers devaient paraître. Cette musique, payée par la caisse de la ville était composée de joueurs de flûtes , de flageolets , de hautbois , de pipeaux , de cornemuses et de trombes. Nous trouvons des détails très-curieux dans la (Description de Cracovie , par Ambroise Grabowski) , sur le cérémonial des conseillers de Cracovie et les sommes d'argent que la ville donnait aux musiciens lorsqu'ils sortaient pour accompagner (les consuls) Raicy , dans les fêtes publiques. Ainsi, en 1517, il y avait des Fistularibus, prœcedentibus armatos circa introitum Reginalis

maj. Chaque musicien recevait 15 gros. En 1541, lorsque les conseillers employèrent leur musique, tubicinibus prœtorii donatum , juod in horto D. Aichler cum ibidem Domini (Raïçy) pranderent, fistidarunt, on paya les musiciens à raison de 20 gr. par jour. Ces musiciens, joueurs de petites flûtes (tibias), étaient au nombre de quatre, leurs instruments coûtèrent à la ville 6 florins, les trois schalmayen 27 florins et les quatre schreypfeifferc 32 florins. Un trombonne fut payé 12 florins à Nuremberg et quatre autres tubes (tubœ œneœ alias busaunen) 50 florins. On peut juger par le nombre et la variété de ces instruments à vent, qu'à l'époque dont nous parlons, la musique de l'Hôtel-de-Ville de Cracovie exécutait déjà des morceaux assez compliqués , qui devaient produire beaucoup d'effet.

Mais les instruments dont parle Alexandre Obodzinski dans son poëme , étaient-ils connus avant le xvie siècle ? On serait tenté de le supposer,. si les poètes n'étaient pas sujets à un peu d'exagération.

Les vers cités au commencement de l'article sont placés dans l'ouvrage sous le règne de Cracus, avant l'introduction du christianisme en Pologne , tandis que l'auteur composa son poëme sous le règne de Wladislas IV et ne parle sans doute que des instruments connus à cette époque , mais dont plusieurs furent répandus en Pologne, sous les règnes précédents, ce qui résulte de divers fragments de Kochanowski , de Rey , de Wargoçki, de Zbylitowski, d'Opalinski , de Rysinski, de Leopolita et de plusieurs autres auteurs polonais.

Le poëme d'Obodzinski est écrit en vers alexandrins, il finit à la mort de Sigismond III. Il est dédié au prince Stanislas Lubomirski, palatin de Cracovie, et à ses trois fils. Ce poëme, divisé en six livres, est écrit en bon polonais , assez purement, mais la préface mélangée de latin donne une triste idée du goût du siècle ! La fin du sixième livre , où le poète raconte les hauts faits d'armes de nos ancêtres pendant la guerre de Chocim contre les Turcs, est très-touchante. L'édition que j'ai eue entre les mains appartient à la Bibliothèque polonaise à Paris.

OBRENK ( ), chanteur de la chapelle de Sigismond 111,

roi de Pologne, dirigée par A. Pacelli (Voyez les comptes de Jean Firley, trésorier royal, en 1590).

OGIER (Charles) , né à Paris , en 1595, fut attaché à l'ambassade du comte d'Avaux, en Pologne, en 1635. Il est auteur d'un ouvrage dans lequel il parle souvent de la musique polonaise. Quelques fragments de cet ouvrage parurent dans les Mémoires de J.-Niemcewicz, sur Y Ancienne Pologne, tome m. L'auteur y donne des détails sur la musique en Pologne et nomme plusieurs instruments à vent dont l'usage s'est perdu. L'ouvrage de Charles Ogier , secrétaire d'ambassade du comte d'Avaux , écrit en latin , fut publié par son frère François Ogier, deux ans après sa mort. Voici son titre : Caroli Ogerii ; Ephemerides , sive iter Danicum , Suecicum, Polonicum, cum esset in comitatu illustriss. Claudii Memmii comitis Avauxii, ad Septentrionis Reges extraordinarii legati. Accedunt Nicolai Borboni ad eosdem legatum epistolœ hactenus ineditœ. Lutetiœ Parisiorum. Apud Petrum le Petit régis typographum, via Jacobea,sub signo Crucis aureœ, 1656, cum privilegio Régis 8, 532 pages.

Selon J.-D. Janoçki (Rare Polnische Bûcher), l'ouvrage de Charles Ogier, est très-estimé et très-rare, il donne une juste idée de la Pologne auxvne siècle et renferme une peinture très-exacte des mœurs de ce pays. Il parle des catholiques, des protestants et donne des notices sur les hommes d'état et sur les guerriers illustres de la Pologne.

Un exemplaire du voyage de Charles Ogier se trouve à la Bibliothèque impériale de Paris. Ayant eu l'occasion de le parcourir, j'y ai trouvé plusieurs passages relatifs à la musique religieuse des catholiques et des protestants, tant à Dantzik, qu'à Oliva, ainsi qu'à Thorn et à Marienwerder. L'auteur ayant été présent à la signature du traité de paix entre le roi de Pologne, Wladislas IV et la reine de Suède (1) , il assista à plusieurs cérémonies religieuses et entendit souvent des messes en musique , surtout au couvent d'Oliva, desservi par les Citeaux à deux lieues de

(1) Celle paix fut signée le 12 septembre 1635, au château de Kwidzyn en présence des ambassadeurs des puissances médiatrices : de la France, de l'Angleterre, de la Hollande et de la Prusse.

Dantzik. Il parle de l'église de Sainte-Brigitte, où l'on chantait avec orgue, en polonais et en allemand, et de l'église luthérienne où il entendit des chants sacrés « Cum iisdem organis Lutheranos canentes exaudiebamus. »

Charles Ogier cite encore l'église des Jésuites , au faubourg de Dantzik, où l'on chantait fort bien : « Post celebratam cum musica » organisque Missam duo Jesuitae Legatum convenerunt duxerunt- » que ad collegium quod ex altéra parte fluvioli est. »

Il fait encore grand éloge de la voix de Constance Ciremberg , fille de Jean Cirembergius , sénateur de la ville de Dantzik et vante beaucoup sa beauté : « Formosissima illa est totius urbis » femina, .omniumque feminas decentium artificiorum perita , » musices vero ad miraculum usque. Est illa praestantissima voce, » canitque a Italiano more , qui solus in Polonia ac Germania » notus est. »

Les bornes de cet article ne permettent pas de nommer tous les hommes remarquables cités par Charles Ogier, il parle souvent de Raphaël de Lesno, Leszczynski (Voyez ce nom), dont les talents et le beau caractère l'avaient séduit, et qui fut présent à la signature du traité.

Le livre de Charles Ogier est palpitant d'intérêt pour tout Polonais. Tous les détails qu'il donne sur la musique, prouvent qu'il connaissait bien cet art, il ajoute que dans son temps on célébrait déjà à Paris la fête de sainte Cécile par une messe en musique. Un descendant de la même famille, M. le vicomte Gaston Ogier, conseiller à la cour des comptes , allié à la famille de Nicolay est aussi un des amateurs les plus distingués de Paris, il cultive le chant et la poésie avec succès, il est auteur d'un opéra (inédit )r mis en musique par le maestro Carlini. Mme la vicomtesse Ogier possède une fort belle voix et chante avec une excellente méthode. Tous deux aiment la musique par prédilection et protègent beaucoup les artistes.

OGINSKI (prince Michel -Casimir). Sa vie appartient aux hommes illustres delà Pologne. Issu d'une maison puissante de la Lithuanie, Oginski consacra toute sa fortune au bien du pays, il fit creuser à ses frais un canal pour réunir deux rivières et établir

par là la communication entre la mer Baltique et la mer Noire , ce canal porte le nom de son auteur. Protecteur zélé des beaux arts, il jouait de plusieurs instruments, et entretenait dans son château de Slonim, en Lithuanie, un excellent orchestre, composé des meilleurs musiciens de l'Allemagne et de la Pologne, auquel étaient attachés même plusieurs chanteurs distingués. D'après un article de Y Encyclopédie méthodique , le prince Oginski aurait conçu la première idée des pédales à la harpe, ce fut lui qui décida le célèbre compositeur Haydn à prendre pour sujet d'un oratorio la Création du monde. Ce grand citoyen termina sa longue et brillante carrière à Warsovie, en 1803.

OGINSKI (Michel-Cléophas) , prince neveu du précédent, ancien grand-trésorier de la Lithuanie , et plus tard sénateur de l'empire de Russie. Est né le 25 septembre 4765 à Guzow près de Warsovie. Il a publié ses Mémoires, dans lesquels il raconte ses travaux diplomatiques et littéraires; nous nous dispensons d'en parler et nous nous bornons à donner sa biographie musicale.

Le prince Oginski reçut de la nature le don heureux de trouver de jolies mélodies. Doué d'une grande sensibilité il donna à ses compositions ce charme et- cette mélancolie qui les rendirent populaires (1). Ses Polonaises surtout sont remarquables par leur cachet d'individualité, aussi elles sont devenues le modèle du genre; une d'elles a fait le tour du monde à cause de sa mélodie ravissante. Lorsqu'elle parut pour la première fois en 4 mi elle produisit une sensation extraordinaire par la pensée poétique et le charme de la mélodie. On a gravé en tout quatorze Polonaises , désignées d'abord par les initiales de M. 0. Celle dont nous parlons portait le titre de Fameuse, les éditions en furent très-nombreuses et l'une d'elles était ornée d'une lithographie représentant un jeune homme se brûlant la cervelle, avec la légende suivante : « Oginski , désespéré de voir son amour » payé d'ingratitude, se défait de la vie, tandis qu'on exécutait

(i) Le prince Oginski eut pour premier maître de musique Joseph Kozlowski, qui habita chez les parents du comte avant de passer au service de la cour de Russie.

440 DICTIONNAIRE B10GRAPI11QUE

» une Polonaise qu'il avait composée pour son ingrate maîtresse, » qui la dansait avec son rival. » Ses Polonaises réimprimées continuellement à Paris, à Londres, à Dresde, à Leipzig, à Vienne, à Milan, à Florence, à Saint-Pétersbourg, à New-York, eurent d'innombrables éditions. Oginski est auteur de beaucoup de Romances avec paroles françaises. Pendant son séjour à Paris en 1823, le grand violoniste Baillot exécutait souvent des quatuors chez lui dans lesquels le prince faisait sa partie. Retiré à Florence en dernier lieu, le prince Oginski est mort dans cette ville en 1833 à l'âge de soixante-huit ans.

Voici l'inscription placée sur sa tombe dans l'église de Sainte- Marie-Nouvelle à Florence :

« Michael Oginski, domo Lithuania, génère ab atavis nobilissimus, senator imperii, a sanctioribus consiliis apud Russiarum omnium imperatorem, Polonite regem etc., hic situs est. Fuit ille ingenio , doctrina , arte musica , gallice , germanice , italice loquendo, scribendo apprime eruditus, post multas peragratas Europse regiones et annos plures Florentin peractos , natus ann . plus minus LXVIII, clausit supremum diem Idibus Octobris ann. R. S. MDCGCXXX11I. Cornes Brostowski, Emma Oginski uxor socero benemerenti , patri dileetissimo dedic. cum lacrymis. »

Voici, d'après Wistling's Handbuch den musikalischen literatur, les principales éditions des Polonaises du prince Oginski :

Favorites polonaises nos 1 et 3, Berlin, Paez.

Deux Polonaises fameuses (en fa et en sol) , Berlin , Boté^et Bock, Leipzig, nos 1 et 2.

Trois Polonaises favorites, Brunsvick, Mayer.

Trois National-polonaises en sol et fa mineur et en do mineur, Vienne, Witzendorf.

Quatre National-polonaises, Berlin, Paez, Schlesinger, Munich, Prague chez Berra, Vienne chez Diabelli.

Douze Polonaises, publiées par Kozlowski, Berlin, Paez.

Douze Polonaises, Vienne, Haslinger. Les mêmes à Paris, chez M. Schlesinger et à Londres, insérées dans YHarmonicon de 1824.

Polonaise favorite en fa, Berlin, Eslinger, Schlesinger; Ham-

bourg, Bohme; Leipzig, Hofmeister; Magdebourg, Creutz-Otfenbach, André; Vienne, Witzendorf.

Polonaise très-favorite n° 2 en la mineur, Offenbach, André.

Nouvelle Polonaise en ré mineur, Warsovie chez Sennevvald.

Beaucoup d'auteurs étrangers ont écrit sur le prince Oginski , surtout à l'époque où le bruit de sa mort s'était répandu en France et en Allemagne. M. Henri Blanchard, le spirituel critique de la Gazette musicale de Paris, un des meilleurs écrivains sur la musique, publia à ce sujet un charmant article dans la Gazette musicale de 1840.

OGINSKI (Prince Gabriel), neveu du prince Michel Cléophas, naquit en 1788. Comme tous les membres de sa famille, il cultivait la musique et jouait du violon . Éprouvé par les événements de 1 83 1 , le prince Gabriel émigra en France, mais le mal du pays le força de rentrer en Lithuame où il mourut en 1843.

OKONSKI ( ) a publié chez Breitkopf et Hartel à

Leipzig une œuvre des Mazoures et Krakowiaks.

OKRASZEWSKI ( ) auteur d'une dissertation sur l'ap-

plication de la poésie à la musique , insérée dans le Pamientnik Warszawski (Mémorial de Warsovie, février 1818).

OLESZKIEWICZ ( ) musicien, né en Samogitie en Li-

thuanie, habita vers la fin du siècle dernier la petite ville de Radoszkowicé dans le district de Minsk. Son fils Joseph Oleszkievvicz, peintre distingué, a fait le portrait de Marie Szymanowska pianiste et compositeur ( Voyez ce nom) (Dictionnaire des peintres polonais par Ed. Rastawiecki) .

OLESZKIEWICZ (Xavier), musicien polonais, mort en 1842, faisait partie de l'orchestre du grand théâtre de Warsovie. Sa veuve et ses enfants obtinrent des pensions du gouvernement et de la Société de Secours pour les musiciens malheureux. To~ warzystivo w sparcia podupadlych artystoio muzycznych. Ce professeur forma de bons élèves, entre autres Kasimir Baranowski , qui fut un talent précoce.

OLESNIÇKA (Sophie), de Piaskowa-Skala , première poétesse polonaise. Selon l'abbé Juszynski elle est auteur d'un chant avec

musique dans lequel elle rend grâce à Dieu d'avoir fait connaître aux humains les mystères de son royaume. Le titre original est : Piesn nowa ivktorey iest dzienkoivanie Panu Bogu wszechmogoncemu , ze malutkim a prostaczfcom raczyl obiawic tajemnice Krolestiva sivego. Ce chant a été imprimé à Cracovie chez L. Andrysowicz en 1556 in-8°. Les majuscules de chaque strophe indiquent le nom de l'auteur; les vers sont écrits avec une simplicité charmante , la langue est très-pure. On trouve aussi une pièce de vers de Sophie Olesniçka dans le Recueil publié à Cracovie par Siebeneicher en 1557 avec musique qui commence ainsi : Zochotnym sercem, Ciebie ivyslaiviamy (Nous te louons de bon cœur) la musique de Piesn nowa est à quatre voix (Voyez S. Lelewel Bibliographie polonaise en deux livres).

OLOFF (Martin), prédicateur évangélique à l'église de Saint- Georges et de Sainte-Marie à Thorn , père d'Ephraïm Oloff , auteur de Polnische Lieder-Geschichte ( Histoire des chants polonais). Il surveilla la publication du Recueil des cantiques de Thorn en 1672, et composa un chant très-populaire Nieopuszcze de Jezu moy (0 mon Jésus, je ne te quitte pas). Après avoir étudié à Kœnigsberg, Martin Oloff prêcha pendant trente-huit ans à Thorn et mourut de la pierre en 1715.

OLOFF (Ephraïm), fils du précédent, né en 1685, étudia à Thorn et à Leipzig, et fut nommé prédicateur à l'église de la Trinité, à Thorn, où il mourut en 1715. Le livre d'Ephraïm Oloff Polnische Lieder-Geschichte, restera toujours comme un monument précieux pour la bibliographie de chants sacrés de l'ancienne Pologne. Indépendamment de notices biographiques, sur les poètes religieux et les musiciens , l'auteur analyse avec une serupuleuse exactitude tous les recueils de cantiques depuis Pierre Artomius jusqu'au commencement du xvme siècle. Ephraïm Oloff connaissait bien la langue polonaise et pouvait apprécier les beautés de nos poètes sacrés ; malheureusement il ne cacha pas sa préférence pour la confession d'Augsbourg, et donna des renseignements plus précis sur les auteurs qui partageaient sa croyance. A part quelques omissions, l'ouvrage d'Oloff réunit toutes les qualités d'un livre utile et consciencieux, les citations polonaises sont bien

choisies et l'orthographe des noms assez correcte. Il est à regretter que l'auteur n'ait pas jugé à propos de donner des renseignements sur les compositeurs polonais, qui furent nombreux dans cette partie de la Prusse polonaise, et dont les compositions se trouvent dans plusieurs recueils de cantiques publiés au xvie siècle à Dantzik, à Thorn, à Elbing, à Breslau et à Kœnigsberg, mais la bibliographie musicale fut une science longtemps négligée en Pologne; à peine trouve-t-on quelques indications générales dans les historiens du temps. L'histoire à'Ephraïm Oloff était donc le premier ouvrage de ce genre, et Fauteur pouvait puiser alors dans fort peu de sources; son livre est devenu très-rare ; imprimé à Dantzik en d744 en allemand, il fut bientôt épuisé. Je dois à M. Charles Sienkiewicz, savant bibliothécaire de Pulawy, la communication de ce précieux volume, dont le titre allemand est ainsi :

Ephraim Oloffs weyl. Evangel. Luther. hochverdienten-Predigers, der Deutsch und Poln. Gemeine zun h. Dreyfaltigkeit in Thorn. Polnïsche Liedergeschichte von Polnischen Kirchen Gesanger und derselben Dichtern und Uebersetzern, nebst einigen anmerkungen mis der Polnischen Kirchen und Gelahrten Geschichte , Dantzig, Il Ai, m- 8 bey G. M. Enoch. Sur la première page, en regard du titre on a placé le portrait de Pierre Artomius (voyez ce nom), avec cette inscription : Petrus Artomius 4552, natits Grodisciis in Ma\. Polo. Eccl. Wengroviensis Thornicensis V. D. Minuter Polonicus occubuit a 1600 d. QAugusti. Vient ensuite la dédicace awPmtori, G. Richter par Fimpr. Knoch, suivie de la préface jusqu'à la page 33. L'histoire de Chants polonais est divisée en trois parties.

La première contient des notices biographiques sur les poètes sacrés des différentes confessions, polonais et prussiens.

La deuxième renferme l'histoire de livres de chant (Gesangbuchern) ; recueil de cantiques (Kantyczki), ou Kancyonaly, cancionals, avec leurs nombreuses éditions.

La troisième partie traite de l'origine des chants polonais; à la fin du livre, il y a deux tables de matières ; la première donne tout les noms dont il est question dans ce volume, la seconde est une nomenclature de tous les lieder allemands traduits en polonais,

Il est regrettable que l'auteur n'ait pas jugé k propos de donner la musique de nombreux cantiques dont il parle dans son ouvrage , ce qui aurait augmenté encore l'intérêt de ces savantes recherches.

ORACZKOWSKI ( ) , violoniste , dirigeait la musique

à Sokal, chez les Pères Bernardins et avait de la réputation dans le siècle dernier (Voyez LudPolski par L. Golembiowski, tom. III, page 251).

ORANSKI, curé à Horodysko , en Lithuanie, district de Pinsk, possédait une belle voix et forma de bons élèves. Ce digne ecclésiastique est cité par Luc Golembiowski dans son ouvrage sur le Peuple polonais , mais sans l'indication de l'année.

ORDA (Napoléon), pianiste compositeur, s'était fait connaître à Paris depuis les événements de 1831. On lui doit la publication d'un album polonais, consacré spécialement aux compositeurs de cette nation, édité à Paris en 1838. M. Orda est auteur de plusieurs œuvres de piano écrites avec élégance.

ORDYNIEÇ (Jean-Kasimir) , conservateur de la bibliothèque polonaise, à Paris, ancien élève du lycée de Krzemieniec, auteur de plusieurs ouvrages très-estimés, a traduit de l'allemand l'ouvrage de L. Schaller, sur la poésie et l'éloquence, en l'appliquant à la prosodie polonaise. Les connaisseurs admirent beaucoup la pureté du langage polonais de M. Ordynieç, et son talent poétique.

ORGAS (Annibal), maître des chœurs à l'église cathédrale de Cracovie, vivait probablement sous le règne de Sigismond III, roi de Pologne. Il est auteur de la musique pour une ode sur la guerre de Turquie. « Inter déclamât ionem Epitaphiam qua laudabantur ii qui cecidere in bello contra Turcam decantata. » Les vers sont en manuscrit avec quelques-uns de ceux de Krzycki. Orgas dirigea jusqu'en 1629 la chapelle des Roratistes ainsi que l'orchestre delà cathédrale. '

ORLOWSKI (Antoine), violoniste et compositeur de musique distingué, élève du Conservatoire de Warsovie. Né en 1811, travailla le violon avec Joseph Bielawski, professeur de l'école, et la composition avec le célèbre Elsner, recteur de la même école, obtint le premier prix de violon et de piano en 1823, écrivit la

musique pour un ballet en un acte qui fut représenté au grand théâtre en 1824. Encouragé par ce premier succès, M. Ant. Orlowski composa la musique pour un ballet en trois actes, intitulé : Envahissement de l'Espagne par les Maures. Ce ballet, représenté à Warsovie en 1827, eut un bon nombre de représentations. Après avoir publié plusieurs compositions pour piano et violon , M. Orlowski partit pour l'Allemagne où il resta quelque temps et vint en France en 1830. Pendant son séjour à Paris, cet artiste perfectionna ses études en composition dans la classe de Lesueur, au Conservatoire, où il eut pour condisciples MM. Ambroise Thomas, Boisselot, Elwart et plusieurs autres. Après s'être fait une réputation brillante à Paris, M. Orlowski partit pour Rouen , où il dirigea l'orchestre du grand théâtre et celui de la Société philharmonique, et s'établit dans cette ville comme professeur de piano et et d'accompagnement; étant chef d'orchestre, M. Orlowski écrivit un opéra sous le titre le Mari de circonstance , paroles de Planard qui fut joué au théâtre des Arts, en 1834, sous la direction de L. Walter. On trouve dans les journaux de Rouen de cette époque un compte rendu très-favorable de cette composition dramatique de l'artiste polonais. Ses œuvres publiées sont les suivantes : Trio pour piano, violon et basse, op. I, à Warsovie, chez Brzezina; Polonaises pour piano seul, Warsovie, idem.; plusieurs mazureks, Warsovie, idem. ; Trois rondos pour piano, Paris, Launer; Sonate pour piano et violon, Paris, Richault; Duo pour piano et violon sur des airs polonais, avec Alb. Sowinski, Paris, chez Launer; Trois suites de caprices en forme de walses, Paris, chez Lemoine; Duo pour piano et violon, Paris, Challiot; Deux valses à quatre mains, Paris, Lemoine; romance françaises, Paris, Lemoine; quatuor pour piano, violon, alto et basse (manuscrit).

OSINSKI (Louis) , un des meilleurs poètes polonais , né à Koçk en 1775, fit ses études chez les Piaristes à Radom, se lia d'amitié avec F. de Sales Dinochowski et débuta vers 1804 par les traductions du Cid, des Horaces et ftAlzyre. Nommé membre de la Société royale des Amis de Sciences de Warsovie, professeur de littérature polonaise à l'Université de cette ville, chevalier de Saint-Stanislas, Osinski jouissait d'une grande repu-

tation littéraire en Pologne. Du temps de grand-duché de Warsovie , Osinski occupait la place de secrétaire du ministère de la justice et plus tard celle de grenier à la cour de cassation. Il visita la France et à son retour il se mit à travailler pour la scène. Son Opéra d'Andromeda l'a rendu populaire et son Ode sur Kopcrnih l'a placé au premier rang des poètes polonais. Il a chanté dans de fort beaux vers le retour de l'armée polonaise à "Warsovie après la campagne de 1809. Ayant renoncé au service public, il devint directeur des théâtres de Warsovie et signala son administration par plusieurs chefs - d'œuvre de nos meilleurs écrivains. On lui doit la traduction de plusieurs opéras en vers très-élégants et qui se chantaient bien, entre autres celles du Turc et de la Pie voleuse , opéras difficiles à être bien rendus en langue polonaise, dont les nombreuses consonnes sont défavorables au chant. L. Osinski savait bien placer les syllabes sonores sans lesquelles il n'y a pas de chant possible, et dont les langues italienne et française sont si abondamment pourvues. En 1820 L. Osinski prononça en séance publique de la Société des Amis des Sciences un discours sur l'art dramatique en Pologne, qui eut un grand retentissement. Ce discours, élaboré, basé sur des faits historiques, souleva contre lui les partisans de l'ancien art dramatique en Pologne. Osinski affirmait avec toutes les précautions oratoires de sa voix harmonieuse que le théâtre public n'existait pas autrefois en Pologne, a peine daignat-il accorder une mention au drame intitule : le Départ des ambassadeurs Grecs, de J. Kochanowski et aux comédies de Bohomolec et de Rzewuski. Mais il parla de la scène nationale sous Stanislas - Auguste , sans se soucier autrement du xve et du xvie siècle. Il déclara du haut de la chaire du professeur, qu'il n'y avait pas de théâtre dans l'ancienne Pologne.

Osinski remplissait les fonctions de secrétaire à la Société des Amis des Sciences. Son goût pour l'étude et pour la poésie léloignèrent pendant quelque temps de la vie publique, mais il fut nommé doyen de la division des beaux-arts et dirigea avec éclat le théâtre national. Il garda sa place de professeur de littérature à l'Université de Warsovie jusqu'en 1820. Osinski mourut à War-

sovie, le 27 novembre 1838. Son éloge nécrologique a été écrit par F. S. Dmochowski.

OSMOLSKI (Nicolas), professeur de musique selon la méthode du méloplaste, résida quelque temps à Bourges et fit partie de la musique d'instruments à vent, dirigée par Kurek et composée d'artistes et amateurs polonais. Osmolski avait le grade de major dans l'armée polonaise.

OSSOLINSKI (G. de Tenczyn), grand amateur de musique, vivait sous le règne de Sigismond III. Il fit mettre l'inscription suivante dans le salon de son château de Krysztopory.

« Mily te tym Domu pokoy przemicszkuie

» Gdzie monz przygrywa, Zona przyspiewuie. »

( Un doux repos règne dans la maison où la femme chante, et le mari accompagne.)

OSTROBRAMSKA , la Vierge de Wilna. N. Panna. Ostrobramska, célèbre par de nombreux miracles. Son image fut placée d'abord au-dessus de la porte de ce nom , à l'entrée de la ville de Wilna.

En principe la thaumaturge n'avait point de chapelle, on en bâtit une provisoire pour elle, mais bientôt elle devint trop petite par l'affluence des fidèles. Les Pères Carmélites , qui avaient leur église tout près sous l'invocation de Sainte-Thérèse, s'offrirent pour desservir l'image miraculeuse de la Vierge appelée Ostrobramska ; depuis cette époque (1626) elle devint patronne de cette congrégation. On établit de prières particulières, et l'usage de chanter les Antiennes et des Litanies devant l'image sacrée date de cette époque. Le P. Hilarion du Saint-Esprit écrivit l'histoire de cette cérémonie. Plus tard le souverain Pontife Clément X autorisa la translation de la thaumaturge à l'autel principal de l'église. Les offices furent réglés par l'évêque Alexandre Sapieha dans lesquels les chants sacrés tiennent une grande place. Le célèbre compositeur Stanislas Moniuszko composa des Litanies en l'honneur de la Vierge d'Ostrobramska {Histoire de Wilna par J.-J. Kraszewski).

OSTROWSKI (Comte Christien ) , fils du palatin Antoine

418 D1CT10KNAIRE BIOGRAPHIQUE

Ostrowski. Poëte sacré et dramatique, auteur de plusieurs pièces de circonstance, il excelle surtout dans le genre lyrique. Doué d'un véritable talent pour la poésie, M. Ostrowski écrit avec beaucoup de facilité en français et en polonais, ses vers sont très-bien coupés pour la musique , il exprime avec bonheur et une rare élégance les émotions de l'âme et sa muse éprouvée par les malheurs penche vers les idées mélancoliques. Il peint avec force et vérité les sentiments élevés, et dans ses œuvres religieuses il a de la grandeur.

M. Ostrowski commença sa carrière littéraire par le chant intitulé : Glosem ludu Bog przemawia (Dieu parle par la voix du peuple), il a été imprimé dans un écrit périodique sous le titre : Barde aux bords de la Vistule. Un bon nombre de poésies de M. Christien Ostrowski, tant polonaises que françaises, ont été mises en musique par différents compositeurs, savoir : MM. Antoine Kontski , Louis Jadin , Joseph Mainzer , Henrard (professeur à Liège), E. Soubre idem. S. Fuller, Masini et plusieurs autres. Lui-même est auteur de plusieurs romances et chants , paroles et musique dont voici les principaux titres : Hymne à la Pologne. Y Absence, la Napolitaine, la Hongroise, etc.

Mais son travail lyrique le plus étendu , le plus important , est le poème de Saint-Adalbert Martyr, Oratorio en trois parties mis en musique par Albert Sowinski, exécuté à Paris pour la première fois en 18-45 par les premiers solistes de la capitale, les chœurs de l'opéra, et l'orchestre des Italiens sous la direction de M. Tilmant. Le poème a été traduit par l'auteur en polonais et par M. F. Gerdy en allemand. La partition de piano et chant publiée chez Brandus à Paris, contient vingt-huit morceaux dont plusieurs à cinq et à huit voix.

L'Oratorio de Saint-Adalbert, dont la première partie seulement a été exécutée à Paris , produisit une vive sensation à son apparition, grâces aux situations saisissantes du poème. Monté d'abord dans les salons de M. Boulanger par les artistes et amateurs les plus distingués, il fut ensuite exécuté dans la salle Herz par MMmes Dorus-Gras, Sabatier, Mondutaigny; MM. Geraldy, Alexis Dupont et Desterbecque. Les chœurs et l'orchestre étaient au

nombre de cent vingt exécutants. L'Hymne antique de Boga Rodziça, placée dans l'introduction instrumentale ouvrait dignement cette œuvre religieuse d'une longue haleine et d'une exécution difficile , qui attend encore une représentation plus complète pour être appréciée comme elle le mérite.

M. Ostrowski est auteur d'un autre poëme lyrique , Azaël ou (le Fils de la Mort). Il a fait jouer plusieurs pièces sur les théâtre de Paris entre autres le drame de la Reine Hedwige.

OSTROWSKI (P ) , professeur de chant à l'école du

district à Warsovie, rue Fréta, faisait exécuter il y a quelques années, des morceaux religieux par ses élèves les jours de grandes fêtes. Une messe de Gh. Kurpinski fut chantée à l'église de Saint- Paul, sous la direction d'Ostrowski, le jour de l'anniversaire du sacre de S. M.

OSTROWSKA (Pauline), pianiste très-distinguée de Warsovie, élève de M. J. Nowakowski. Exécuta à; un des concerts de la Ressource en 1857, un nouveau quintette de la composition de son professeur. Mlle Ostrowska fut accompagnée dans cette circonstance par MM. Hornziel, Studzinski , Szablinski et Macieiowski (Kronika, journal de Warsovie).

OSTRZYKOWSKI (l'abbé Boniface), traducteur en vers polonais des Hymnes religieuses (Hymny religijne) , d'après le Bréviaire romain, édition in-12 de 194 pages avec quelques poésies originales. Warsovie, 1841.

OWINSKI (Stanislas), recteur de l'école de l'église paroissiale de Sainte-Marie-Madeleine à Posen, fut en même temps artium liberalium magister de cette école en 1638; il se faisait aider dans ces fonctions par le Bakalarz (maître d'études), qui remplissait aussi celles de cantor ou d'organiste (Obraz miasta Poznania, par J. Lukaszewicz.

OZIEMBLOWSKI (S. J.), fonda trente florins par an, pour les musiciens attachés à l'église de Saint-Jean à Wilna, à condition qu'ils chanteraient des Litanies à Saint-Xavier, tous les vendredis de chaque semaine (1609), Histoire de Wilna par Kraszewski.

•ICTIOSXAIRE BIOGRAPHIQUE

PACELLI Asprilio >, né à Yareiano en 1570, fut d'abord maître de chapelle du collège allemand à Rome, ensuite il obtint le même titre à la basilique du Vatican , puis il accepta la place de maître de chapelle de Sigismond III, roi de Pologne , en 1603. Il mourut au service de ce prince, le 4 mai 1623 , à l'âge de cinquante-trois ans , selon son éphaphe qui se trouve à la cathédrale de Warsovie gravée sur le monument consacré à la mémoire de ce maître, avec son buste en marbre , au-dessous duquel on Ut l'Inscription suivante :

ET l£«OUi: EXCELLEXT1S V1RI ASM1LU PACELLI ITALI DE OPPIDO VARCIAVO DIOECE515 5AR5IE5S1S, yUl PROFESSIOXE MUSICUS, ERCDmO-XE. U :■.- LVrESTlOXTM DELECTARILI VARIETATE OM^ES EJU5 ARTI5 COETAXEOS SCPE- RAVTT, AXTlyUIORES AEyUAVIT, ET SEREM&S. ET V1CTORISS. PRI5C1PIS D. D. M6ISMU5DI UI. POLOXIAE ET 5VECIAE REGIS CAPELLAM MUSICAJt TOTO CHRIST IA>0 ORBE CELER ERRLM AU ULTRA XV AS2COS MIRA SCLERT1A REVIT. EADEX 5. H. R. OR FTDELISSIItA OBSEQUIA HOC BE5EY0LE5T1AE HOXU- ME5TUH POM JVSSrr. DECESSTT DIE IV «AH A550 DOH1M HDCXÏIII AETAT1S 5U.E LUI.

PaceUi dirigea la chapelle royale pendant plus de vingt ans. Elle était composée alors de treize chapelains-chanteurs «cautors ■■. de six enfants de chœur et de plusieurs organistes, parmi lesquels on comptait Thomas Kiçker. Sowa, Kurcwski , Fantazia, etc. D'après le livre des comptes de Jean Firley, trésorier royal en 1590, conservé à la bibliothèque de la Société royale des Amis des Sciences de Warsovie , chaque enfant de chœur recevait un florin par semaine. Chaque chanteur avait 40 florins de gage par an et un florin 10 gr. de gratification par semaine. Les noms de ces treize chanteurs étaient l'abbé Gorczyçki . compositeur, Zegota , Chriitoph Glogovrtki , Leszczyntki , Pûmtkourski , Ilza , Ramult , Widiczka, Obrenk , NadoUkt. Bacho . Wadensù et Kalowski. Six

trompettes, dont les appointements étaient de un florin par semaine . ils s'appelaient : koiakmnki, MQamranaki, Istwan. Maylat. Szretter. L&h. Le tamboor Matkie* recevait 10 gr. par semaine et avait en entre -10 florins de gages par an. Indépendamment de ces musiciens, plusieurs joueurs de luth, de viole et de basse de viole, furent attachés à la chapelle de Sigisinond IH . et formaient un personnel très-nombreux . qui coûtait au roi 12.000 écus par an ( Voyez les comptes de Wollowicz pour ISSS). Pacelli composa la musique pour un chant sur saint Stanislas , patron de la Pologne .

X -81 Groebowski. imprimé dans un recueil religieux à quatre voix. Cracovie . 1611. On lit au bas le nom d'Asprilij Pacelli, magister eapella? S. R. M. \ Histoire de la littérature polonaise, par M. Wiszniewski».

PAISIELLO Jean . Le passage de cet illustre compositeur à Wnsovie fut marqué par la composition de son grand oratorio < La Pmiiomt éi Jesm Ckristo, » d'après le texte de P. Métastase. Paisiello l'a écrit à la demande du roi de Pologne. Stanisbs- ÀugustePoniatowski. Cet oratorio fut exécute le Jeudi- Saint, sous la direction du maestro lui-même, en 1784. Les compositions dramatiques de ce grand maître jouissaient d'une voçae soutenue en Pologne ( 1) . plusieurs de ses opéras furent traduits en polonais. Paisiello écrivit la Finta amante à Mobilew. en Pologne . pour le séjour , dans cette ville, de l'empereur Joseph II avec Catherine II , impératrice de toutes les Russies. Une collection très-remarquable de partitions de Paisiello existe au château de Rreiùlpont appartenant à M. le comte L. de Talleyranti-Perigord. L'auteur de ce livre a ete charge de faire le catalogue de ces belles partitions, r eûmes par les soins de M. le baron de Talleyrand . ancien ambassadeur de France à Xaples. qui fut l'élève et grand admirateur du célèbre maître italien.

PALCZEWSKI { J . ténor du théâtre de Wilua, contri-

bua à l'exécution de l'oratorio de la Cremtim du célèbre Haydn . I arec un grand soin à Wilna. eu 1 809, an profit de F.Astfedit

D "après l'abbe Cûmpi. Paisiello aurait fuit représenter pendant son séjonr * Warsovie en 1739 : Il Ri Teodoro in retMzia . et U Xodistm

docteur Frank, dont la femme fut chargée du rôle de l'Ange Gabriel, quelle chanta avec une grande perfection (Voyez ce nom). Selon le Courrier de Lithuanie, Palczewski s'acquitta avec talent et désintéressement du rôle de ténor (Voyez la Gazette de Posen, du 8 avril 1809, n° 18).

PALCZEWSKA (Thérèse), cantatrice distinguée, à Warsovie, avait une sœur qui chantait fort bien ( Voyez L. Golembiowski dans sa Description de Warsovie). Toutes deux jouissaient d'une réputation méritée depuis 1830. Thérèse Palczewska s'occupait de littérature : elle a traduit en polonais la Fiancée de Lammermoor, drame en trois actes (Revue de Posen).

PALIANI ( ), musicien cité par S. Ciampi , comme ayant

séjourné en Pologne dans le siècle dernier.

PALIGONIUS, musicien et compositeur polonais du xvie siècle, cité par S. Starowolski dans la vie de Martinus Leopolita, décrite dans son ouvrage latin : Simonis Starowolsci, scriptorum polonicorum Ekatontas seu centum illustrium Poloniœ scriptorum, elogia et vitœ : Francofurti, sumptibus Jacobi de Zetter, 1625. Paligonius paraît avoir été l'inventeur d'un nouvel instrument, mais on n'en donne pas le nom. Le comte Ignace Potocki, auquel la littérature musicale polonaise doit un travail intéressant , Poczet muzykoiv i kompozytorow Polskich. Pamientnik Warszawski, 1818, miesionç Luty, se borne à citer Starowolski, sans donner d'autres détails sur Paligonius.

PARCZEWSKI (Constantin), violoniste polonais, faisait partie de l'orchestre de l'Opéra italien, à Paris, de 1832 à 1848. Obligé par les événements de tirer parti de son talent sur le violon, il se concilia l'estime de ses nouveaux confrères. En 1849, M. Parczewski épousa MUe Nathalie Lipinska, fille du célèbre violon polonais fixé à Dresde. De retour à Paris, Constantin Parczewski fut frappé d'une maladie grave qui le conduisit au tombeau le 8 avril 1855.

PARIS ( Mlle Salomé ) , a composé la musique de Casimir le

Grand, de Sigismond Ier et de Constantin Ostrogski , trois chants

historiques de J. - A. Niemcewicz, qui font partie de la glorieuse

épopée de la nation polonaise. La mélodie de Constantin Ostrogski

une heureuse inspiration.

PARIS ( ), violoniste de Lublin , voyagea à l'étranger,

et revint se faire entendre dans sa ville natale. 11 donna, en 1844, un concert dans la salle du Casino, avec le concours de MM. Teichman et Stolpe. Cet artiste produisit une vive sensation dans un concerto de de Beriot, et M. Stolpe, se fit. applaudir dans la fantaisie de Thalberg sur Lucie. En 1855, M. Paris exécuta un Graduelle de Kreutzer à l'église de Sainte -Croix avec MM. Apollinaire Kontski , Hornziel , Antoine et Léon Werner ( Courrier de Warsovie).

PASKIE WICZ ( ) , musicien , originaire de la Grande-

Pologne, cité dans la Gazette de Posen, article de Max Braun.

PAWLIKO WSKI(Thaddée), amateur de musique à Radom, contribua au concert donné , dans cette ville , par les artistes et amateurs au profit de l'hôpital en 1844 ( Courrier de Warsovie).

PAUL ou PA WEL , organiste sous le règne de Sigismond-Auguste, cité par L. Golembiowski d'après le manuscrit de Dzialynski.

PEKEL ou PEKIEL, organiste, attaché à l'église cathédrale de Saint- Jean à Warsovie, cité par Jarzemski comme bon compositeur ( Voyez la Description de Warsovie en 1643 ).

PENKALSEI (l'abbé Joseph), compositeur, dirigea la chapelle des Sigismonds , dite des Roratistes, à partir de 1740. 11 fut le dernier directeur connu de ce collège fondé en 1543 par Sigisgismond Ier, et protégé par les rois de Pologne avec une sollicitude paternelle. L'abbé Penkalski en fut le dix -septième directeur (Voyez le Peuple polonais, tome m, page 210). Les compositions de l'abbé Penkalski sont encore conservées à la bibliothèque de la cathédrale de Cravovie.

PENKALSKI ( ) , auteur d'un opéra polonais inti-

tulé Rotmistrz Goreçki qui fut représenté à Warsovie après le traité de Tilsit en 1807. C'est à cette époque que L. A. Dmuszewski écrivit la Pospolite et les Remparts de Praga , opéras-comédies, tirés de l'histoire nationale. Le roi de Saxe, alors grandduc de Warsovie, assistait souvent à ces représentations (Dzieié teatru Narodowego , par Alb. Boguslawski).

PESZKE (Julien), pianiste et bon professeur de musique établi

à Warsovie, figure souvent dans les beaux concerts de cette capitale. M. Peszke est très-recherché comme accompagnateur (Journaux polonais).

PETERSEN ( ) f facteur de pianos à Krzemienieç

vers 1820. Il était l'associé de Czisak {Tygodnik Petersburgski).

PETRASCH (Sophie) , première cantatrice de l'Opéra national polonais. Douée d'une grande beauté. Elle débuta à Warsovie en 1802, dans le rôle de Prêtresse de la Fête des Bramines, chanta celui de la Reine de Nuit, avec beaucoup de talent. Plus tard, elle parut dans le Sacrifice interrompu de Winter et enleva tous les suffrages avec Caroline Stefani, dont la voix se mariait très-bien avec la sienne. Sophie Petrasch est morte fort jeune. Elle avait reçu des leçons de chant du compositeur Elsner.

PIASTUNOWICZ ( ), facteur de pianos à Wilna,

vers 1840, cité par le Tygodnik Petersbursgki.

PIENKNOWSKA (Constance), cantatrice distinguée, élève du célèbre Elsner, débuta dans l'opéra de Télémaque en 1803, sous la direction d'Albert Boguslawski. Mariée plus tard à Dmuszewski, elle continua à tenir le rang de première cantatrice à l'Opéra de Warsovie et obtint un grand succès dans le rôle de Hedivige (Krolowa Jadwiga) , musique de Charles Kurpinski. Son portrait, peint par Jean Gladysz , faisait partie de l'Exposition des tableaux en 1821 à Warsovie.

PIEROZYNSKA (Françoise), cantatrice et tragédienne distinguée de l'Opéra national polonais, née à Warsovie en 1764, mourut en 1816. Elle débuta d'abord au théâtre de Nieswiez des princes Radziwill, en 1786, ensuite elle fut engagée par Albert Boguslawski pour sa troupe de Wilna et vint plus tard a Warsovie où elle eut du succès. Cette artiste recommandable , sœur de Mrne Truskolawska, après de cruelles épreuves, montra beaucoup de résignation et finit ses jours dans la plus grande piété (Histoire du théâtre national, par Albert Boguslawski).

PIESKOWICZ (Nicolas) , fut le treizième directeur de la chapelle des Roratistes à la cathédrale de Cracovie. Cette chapelle, fondée par Sigismond Ier , fut célèbre par ses Messes (Rorate) , chantées en musique, Pieskowicz la dirigea jusqu'en 1694 (selon

DES MUSICIENS POLONAIS. -fôa