MUSIQUE DE COUR OU DE SALON

Les anciens rois de Pologne protégeaient beaucoup la musique et avaient des artistes attachés à leur suite, qui prenaient le titre de musicus regius. Cette branche de musique est moins ancienne que celle de l'Église, elle date du treizième siècle environ. Aux époques reculées, les rois et les grands personnages étaient reçus au son d'instruments plus ou moins harmonieux, trompettes et timbales d'abord, plus tard avec flûtes et autres instruments à vent. La première mention que l'on trouve dans l'histoire (Voyez Naruszewicz, t. m, p. 58) est relative à l'entrée du prince Zbigniew àCracovie en 1096, lorsqu'il vint rendre visite à son père. 11 fut précédé par des joueurs de flûtes,

pardes tambours et des chariteurs(l). Ala mort du roi son père, WladislasHerman, la musique fit partie du cortège funèbre, elle était composée de chanteurs, de trompettes et de tambours. Le retour de Casimir Ier en Pologne, en quittant le couvent de Cluny, fut célébré par des chants d'allégresse ; le peuple salua le roi en chantant « Ah witajze nam mily Hospodinye» L'historien Gallus cite deux chants en l'honneur de Boleslas Bouche-de-Travers. Le premier sur l'expédition à Kolberg ; le deuxième, comme éloge de ce roi : Cœsari vero cantilena populi displicebat « Eamque cantari sœpissime prohibebat. » Lareine Anna AldonaGedymin , épouse de Casimir le Grand, fut célèbre par son goût pour la musique. La reine Hedwige, adorée par son peuple, cultiva la musique et la danse. Le roi Wladislas Jagellon, son époux, aimait à entendre le chant du rossignol ; il fut pris par le froid en écoutant fort tard dans la nuit ce barde ailé et en mourut. Presque tous les princes de la race des Jagellons témoignèrent de leur goût pour l'art musical. Le roi Alexandre avait à son service le célèbre Henri Fink et le roi Jean-Albert, protégea Herman Fink qui lui dédia son ouvrage intitulé : Practicamusica. (Voyez ce nom).

Sigismond Ier, le fondateur du collège des Roratistes pour l'exécution des Messes en musique, avait à sa cour des joueurs de luth, dont les fonctions consistaient à égayer le roi par leurs talents. Ils recevaient pour gages quinze marcs d'argent, un marc valait en 151 1 environ 21 à 24 florins de Pologne et 10 gros. Nous trouvons dans les comptes de ce règne par Koscieleçki (1510-1511) que les trompettes recevaient 3 gros, les jeunes garçons, joueurs de luth, avaient un marc 12 gros ; le gros d'alors valait 13 gros de nos

(1) Ce même prince Zbigniew, devant traiter avec Boleslas Bouche-de- Travers, se fit précéder par la musique à son arrivée au rendez-vous. « Sicut Dominus cum ense précédente, cum sinfonia musicorum, tympanïs et cy taris modulancium, precinente (Gallus, édition de Brantkie, 305).

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jours. Le même historien ajoute que, lorsque Monseigneur le Légat du Pape envoya ses musiciens pour complimenter le roi de Pologne, ils reçurent pour étrennes un marc d'argent, et leur chef, un marc 24 gros. Les deux luthistes du roi recevaient six florins par an. D'après ces détails, on voit de quels instruments on se servait alors à la cour des rois de Pologne. Sigismond Ier, marié à une Italienne Bona Sforza, avait à son service beaucoup de musiciens italiens, venus en Pologne à la suite de la reine. Sigismond-Auguste, son fils, fut bien plus magnifique encore ; il avait une excellente chapelle. Un célèbre joueur de luth, Hongrois de nation, dont l'histoire ne nous donne pas le nom, était à son service. La reine Anna, sœur de Sigismond-Auguste , protégeait le collège des Boratistes, ses lettres adressées à l'abbé Zaïonç, directeur de la chapelle, sont très-intéressantes.

On ne connaît pas l'époque de l'invention de la Polonaise; elle dut prendre naissance à la cour, sa mélodie respire parfois la simplicité, mais le rhythme martial domine et lui donne une allure guerrière. Elle a quelque chose de solennel et un grand charme pour les amateurs de musique chantante ; sa terminaison est d'une forme particulière qui peint l'étiquette du moyen âge. Cette terminaison se trouve déjà dans le chant de Boga-Bodziça , dans l'allégretto. Le mouvement de la Polonaise est grave, mais il n'exclut point la gaieté.

Lorsque Henri III fit son entrée à Cracovie, il fut reçu par un magnifique cortège accompagné des meilleurs trompettes, flûtes et tambours, qui exécutèrent à cette occasion une fanfare devenue célèbre, qu'on nomme en polonais Taranlara, destinée aux grandes cérémonies. Les musiciens ne jouaient pas de morceaux bien savants, ils se bornaient à des airs guerriers ou religieux et à quelques chansons populaires.

Après le décès du roi Etienne Batory, on trouva parmi ses effets plusieurs colïresremplisd'instruments de musique; savoir : un grand orgue régal, un clavecin ou l'unisson, une grande boîte renfermant plusieurs violons, une autre boîte avec chalumeau, une caisse contenant des flûtes, un trombonne-ténor , un grand cornet, un trombonne de quarte, trois petits trombonnes et cornettes ; de plus, six partitions de musique copiées. (Voyez les Mémoires d'Ed . Raczynski sur le règne d'Etienne Batory, publiés en 1830).

Plusieurs instruments de musique sont sculptés sur le tombeau de Sigismond-Auguste dans la cathédrale de Cracovie; on y voit une harpe, un cor, une trombe, un violon et une guitare.

Mais c'est sous le règne de Sigismond III, que la musique fit de grands progrès en Pologne. Le roi avait du goût pour cet art. Nous voyons dans les comptes de Wollowicz (1613) que sa chapelle, composée de musiciens italiens et polonais, lui coûtait 12,000 écus par an, (1596) onze joueurs de trompettes et trois tambours y étaient attachés. Stanislas Gorka, palatin de Posen, menait une existence princière. Il reçut chez lui le célèbre auteur de Practica musica, Herman Fink, qui lui dédia ses œuvres et consigna dans la préface sa reconnaissance envers l'illustre famille de Gorka.

Le grand Zamoyski Jean avait une musique nombreuse composée de bons chanteurs et instrumentistes'.

Wladislas IV, connaisseur et grand protecteur des arts ( Voyez sa biographie), avait déjà une sorte de concerts à sa cour ; sous son règne, on joua pour la première fois l'opéra italien en Pologne. Il visita plusieurs fois le couvent de Czenstochowa , célèbre par l'image miraculeuse de la Sain te- Vierge, où il chantait des hymnes sacrés avec le clergé.

On sait que Jean -Casimir, après avoir abdiqué la cou-

ronne de Pologne, vint mourir en France , abbé de Saint- Germain-des-Prés. On voit son tombeau dans leglise de ce nom, seul monument de l'antique abbaye. Ce prince , ayant été arrêté à Marseille par les ordres du cardinal de Richelieu , pendant un voyage en Espagne, avant son élection, fut consolé durant sa détention au château de Vincennes, par son fidèle serviteur Pierre Élert, lequel, nouveau Blondel, venait abréger les heures de captivité du prince royal par son talent sur le luth. (Voyez son article.)

Le roi Jean Sobieski aimait la musique, et avait une excellente chapelle dans sa terre de Zolkiew en Galicie, où il venait se délasser après ses hauts faits d'armes. La reine Marie-Casimire touchait bien du clavecin ; elle avait un merveilleux instrument qui lui fut offert par l'impératrice d'Autriche. La musique du roi se composait de violons, d'instruments à vent , et d'un orgue. Les bons élèves du village obtenaient leur libération du service.

Sous le règne des rois de Saxe , la musique instrumentale fit des progrès. Auguste II dépensait beaucoup pour sa chapelle. On jouait l'opéra italien , trois fois par semaine, à Varsovie ; le public était admis gratis. L'orchestre du roi de Pologne, composé des meilleurs instrumentistes, passait pour le premier en Allemagne. (Voyez l'article de Frédéric- Auguste III. )

La musique de salon , ou de chambre, était déjà goûtée en Pologne au commencement du xvue siècle. On aimait à entendre chanter avec accompagnement de luth, on jouait de la vielle (kobza), de la flûte, du clavecin, de l'orgue, de la mandoline, du violon, etc. L'usage de faire des quatuors n'est venu que plus tard.

En Lilhuanie, on se servait des violons; de dulki (petites flûtes, de timbales (cymbaly), de la guimbarde, importée par les Hongrois; il y avait aussi des trompettes en bois, dernier vestige de surmy (anciens cors).

La musique militaire a consisté en trompettes, trombonnes et tambours , jusqu'à l'introduction de la musique turque, laquelle contribua encore à augmenter le nombre d'instruments bruyants,, et amena l'usage des timbales, fifres, clocbes, grosse-caisse et pavillon chinois. Pendant l'interrègne, il était défendu de faire de la musique, en signe de deuil (1). En temps ordinaire , la musique jouait pendant les repas. Les instruments à vent alternaient avec les voix et les instruments à cordes. Les masques avaient leur musique. La veille des grandes fêtes, la musique jouait sur une des tours de la ville. Le lever du soleil était annoncé par les trompettes du haut des tours de Cracovie.

Nous avons dit que l'influence du roi Stanislas Poniatowski fut grande sur la musique en Pologne. Sa chapelle, composée de bons musiciens nationaux et étrangers, était une des meilleures de l'Europe. C'est de son règne que date l'opéra national polonais. Plusieurs grands seigneurs entretinrent de bonnes musiques dans leurs terres; nous citerons, entre autres, les princes Oginski et les comtes Wielhorski. Les chefs de ces familles protégeaient les artistes, et contribuaient par leurs talents à rehausser l'éclat de la musique de salon. Les compositions du prince Michel Oginski , remplies de charme et d'expression , devinrent populaires dans toute l'Europe ; ses ravissantes Polonaises , surtout , portent le cachet national au dernier degré. D'autres amateurs distingués se firent connaître vers cette époque. Les princes Louis , Charles et Antoine Radziwill, le prince K. Lubomirski, les comtes Ledochowski, Polanowski , Komorowski , répandirent le bon goût dans

(1) Après la mort de Boleslas Cbrobry : Nulhts plausus, nullus cytharœ sonus, audiebatur in tabemis , nulla cantilena puellaris, nulla vox lœlitiœ resonabat in plateis (Martin Gallus).

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la société. On exécutait à merveille, chez le comte Braniçki et chez le comte Mielzynski, grand-notaire de la couronne; chez le prince Fr. Sulkowski, au château de Wloszokowicé, où le célèbre Charles Kurpinski commença sa carrière musicale. Il y avait d'excellents orchestres chez le comte Antoine de Tyzenhaus, près de Grodno; chez le prince Auguste Sulkowski , au château de Rydzyn ; chez le prince D. Radziwïll, à Nieswiez; chez le prince Druçki- Lubeçki, dans le district de Pinsk, en Lithuanie ; chez le prince Michel Lubomirski, àDubno ; chez le comte Ilinski, à Romanow; chez le comte Holowinski, à Miklaszowka, en Ukraine; le comte Steçki, à Miedzyrzéc, et chez d'autres seigneurs polonais, dont le patronage éclairé , en attirant les artistes étrangers dans le pays, propageait le goût des arts dans la noblesse polonaise, remarquable par sa valeur, son esprit cultivé et ses sentiments religieux.