PRÉFACE VU

Ces doléances sont en grande partie légitimes. C*est aussi notre avis qu'il y a beaucoup à créer, beaucoup à réformer, et que la plupart des principes d'économie théâtrale et artistique demandent à être mieux définis.

Il ne s'agit certes plus de demander aux étrangers l'éducation primaire et secondaire en musique, mais seulement de fixer, d'assurer le répertoire des chefs-d'œuvre qui sont le patrimoine de tous les temps et de tous les pays. J'ai souligné le mot qui importe ; on ne saurait trop s'appliquer à bien formuler la distinction capitale qui doit, suivant nous, faire loi en matière de traduction et d'hospitalité internationale, comme aussi de reprises pour les œuvres une fois abandonnées.

Les chefs-d'œuvre seuls ont le droit de voyager ou de survivre ; le génie seul a droit d'être admirésous toutes les latitudes et de toutes les générations. Quant au talent, il suffit qu'il réussisse [et la plupart du temps il réussit plus que le génie même) dans le milieu où il s'est produit, mais il ne mérite pas les honneurs du tour du monde ni de la reprise indéfinie. .

Nous n'avons jamais trouvé qu'on donnât trop de représentations de Don Juan ou du FreyschutZy il nous arriva même parfois de répondre aux réclamations jalouses des compositeurs vivants au nom des droits imprescriptibles du grand art universel^