Id., 2bid., p. vi

3. Voir, à ce sujet, la Revue Mondiale, 15 novembre 1923, p. 195-6 (article de Léon Bollack), et le Dictionnaire des pseudonymes de Georges d’Heylli.

lation fait transition entre le surnom et le pseudenyme, participant plus encore à celui-là qu’à celui-ci.

Elle joue un rôle considérable chez les artistes de Ia

Renaissance et du xvrr° siècle !, surtout en Italie, où les peintres ont presque tous passé à la postérité avec leurs surnoms d'atelier. Ces surnoms sont très souvent des prénoms déformés, comme Giotto (Angiolotto), Masaccio (T'omasaccio, le gros Thomas), Giorgione (le grand Georges) ?. Le surnom d’origine n’est pas moins usité : Léonard de Vinci (fils naturel d’un notaire de Vinci); le Pérugin (Pietro Vanucci, de Pérouse, en italien Perugia); Paul Véronèse (Paolo Cagliari, de Vérone); Claude Lorrain (Claude Gelée, originaire des environs de Toul). Le surnom professionnel n’est pas inconnu (le T'intoret, « petit teinturier », était fils de teinturier), non plus que le surnom admiratif, tel le frère Giovanni (Jean) dit Frà Angelico .(frère l’Angélique) à cause du caractère de sa peinture religieuse. Enfin il y a les circonstances particulières : Benvenuto Tisi fut surnommé Garofalo ue parce qu’il signait ses toiles de cette fleur.

Comme surnom, involontaire celui-là, adopté par l'intéressé, on peut rappeler ici l’amusante méprise qui est à l’origine du pseudonyme de Gavarni. Le jeune artiste, qui s’appelait Chevallier, avait envoyé au Salon de 1828 deux toiles datées de Gavarnie (Hautes-Pyrénées) : par erreur, le catalogue les attribua à M. Gavarnie. La bévue plut au peintre, qui garda le nom, en lui enlevant l’e final.

Le pseudonyme peut être formé par la modification de son propre nom : procédé que nous avons trouvé à l’origine des surnoms et des noms de famille, mais qui, ici, est utilisé par l’individu pour des fins conscientes et de