L EMPIRE RUSSE

bres de l'Antiquité dont Hérodote nous a laissé une si vigoureuse esquisse. Du reste, nous rappellerons ici ce que nous avons dit plus haut au sujet de la variété de types et de dessins qu'offrent les plaques de la vitrine 3&.

Une partie au moins de ces conclusions sera justifiée. Là s'arrête le texte imprimé de M. Gille, mais j'aurai plus d'un emprunt ultérieur à faire à ses descriptions, et j'y recourrai largement lorsque les gravures et les photographies me laisseront dans l'embarras.

Les documents qu'on vient de lire n'éclaircissent en aucune manière un point très-important, à savoir : la route par laquelle les deux coupes sassanides du Musée de l'Ermitage sont arrivées en Russie. L'opinion de M. Ludolf Stephani, leur attribuant une origine méridionale, ne peut s'appliquer qu'à la découverte faite en 1763 par le général Melgounoffdans letumulusd'Elisabetgrad; en effet, M. Gille nous apprend que certains objets de nationalité perse étaient regardés au dépôt de l'Académie comme appartenant au don de Catherine IL Mais, d'un autre côté, tous les vases sassanides, dont la provenance est bien établie, ayant été trouvés jusqu'ici au nord-est du Volga, de grandes probabilités s'élèvent en faveur du sentiment de M. Brosset : alors nos deux coupes auraient primitivement figuré dans la collection Muller. On le voit, les chances sont égales dans chaque camp, et il faut compter sur de nouvelles fouilles pour résoudre une question encore pendante.

Revenons maintenant au programme formulé tout à l'heure, en commençant par les régions du sud dont les découvertes ont fourni à la science russe un si vaste champ d'explorations.

1 Musée de V Ermitage impérial. Notice sur la formation de ce musée et description des diverses collections qu'il renferme, avec une introduction historique sur l'Ermitage de Catherine II, p. 272 et sq. Saint-Pétersbourg, 1863. L'impression s'arrête à la page 300, et l'ouvrage n'a pas été mis en vente.

La Russie méridionale et la Crimée.

Qu'aux temps préhistoriques, des tribus initiées à la vie sédentaire, venues du sud, et des nomades partis de Test, aient peuplé le nord du continent européen, un savant Mémoire deM.Worsaae, basé sur la comparaison des monuments entre eux, tend à le démontrer \ Qu'à une période moins éloignée de nous, la Phénicie et nègypte aient apparu sur le littoral de la Mer Noire, on ne saurait an douter f. Mais si les âges de la pierre et du bronze ont laissé de nombreuses traces on Russie, aucun des objets d'art ou de luxe, trouvés jusqu'aujourd'hui dans les provinces méridionales de l'empire des Czars, n'étant antérieur aux époques qui correspondent à la civilisation helléniquQ, les sujets nous feraient défaut si nous tentions ici de pénétrer au-delà de cette période.

1 La colonisation de la Russie et du nord Scandinave, traduit par M. E. Beauvois, in-8°, Copenhague, 1875, p. 20 : « Gomme plusieurs circonstances indiquent que toute la péninsule Scandinave a été peuplée à une date relativement récente, on voit de suite que l'on ne saurait assez distinguer parmi les peuples vivant du renne, entre les nomades actuels, Finnois et Lapons, et les populations disparues. Ceux-là, comme nous le verrons, viennent sans doute de l'Asie septentrionale et n'ont été amenés que tardivement par un courant d'émigration, parti du nord de l'Asie et se dirigeant vers l'ouest par les régions les plus septentrionales de la Russie actuelle. Ceux-ci, les chasseurs et les pêcheurs de l'âge de pierre, ainsi que les races primitives congénères, viennent de l'Europe méridionale et n'ont émigré que graduellement vers le nord, en suivant les bords de l'Océan Atlantique et des grands fleuves, jusqu'à ce que leurs postes les plus avancés se fussent arrêtés vers la limite méridionale des hauts plateaux, alors inhabités, de la péninsule Scandinave. » — Ibid., p. 26 : c Dans l'ancien âge de la pierre, les contrées méridionales de la Russie, situées près de la Mer Noire et de la Mer Caspienne, ont pu être habitées tandis que le reste du pays était encore désert. > — Voir encore Ibid., p. 37, 38, 86, etc.

* Au-delà de la ville de Borysthènes, dans le voisinage de la péninsule des Sindes, était Tyros, sur le fleuve du même nom, colonie des Phéniciens. Ammien Marcellin, XXII, 8. Hérodote, VI, 47, dit que les mines d'or de Thasos et des îles de la Thrace furent d'abord exploitées par les Phéniciens. — Jornandès, V et VI.

Il a été dit, au g précédent, que les fouilles opérées sur les antiques territoires de la Scythie et de la Chersonèse Taurique avaient mis en lumière une énorme quantité d'oeuvres pouvant s'attribuer à des siècles différents et à des industriels de tous pays : certaines furent importées du dehors, d'autres ont été fabriquées sur les lieux mêmes où on les a découvertes; la plus grosse part en revient à diverses évolutions de l'art grec. La prépondérance marquée, que l'élément hellénique et notamment athénien obtint dans les contrées lointaines dont nous nous occupons, est facile à expliquer.

Vers le VIP siècle avant notre ère, Milet, la principale des cités ioniennes de l'Asie Mineure, sema les rivages de l'Euxin, du Bosphore de Thrace au Caucase, de colonies qui, au sein d'une existence précaire parmi les Gètes et les Scythes, vinrent à bout d'ouvrir au commerce grec des comptoirs et des marchés dont il tirait de gros bénéfices. D'abord, Olbia ou Borysthènes, sur l'estuaire où les eaux du Bug se réunissent à celles du Dnieper, non loin de Nicolaïev ; puis Tomes, aujourd'hui Kustendjé, en Bulgarie : dans la Crimée, Panticapée (Kertch) et Theudosia (Caffa). Sur la côte asiatique du Bosphore Cimmérien, une autre ville ionnienne, Téos, avait fondé Phanagorie (Sennaïa). A la place actuelle de Sébastopol, s'élevait Chersonesos, bâtie par les Doriens d'Heraclea Pontica (Erekli) en Bithynie, originaires euxmêmes deMégare etdeTanagra en Béotie *. Le sol ingrat de l'Attique ne produisant pas des céréales en quantité suffisante pour nourrir ses habitants, Athènes, dès qu'elle fut devenue une puissance maritime, chercha à se créer des relations avec les pays où abondait le blé ; ces relations, qui datent du V* siècle, elle les trou va . naturellement chez ses compatriotes de l'Euxin septentrional. Ici, je laisse la parole à M. G. Perrot :

1 Strabon, 1. VII, III, 17 ; IV, 2, 4 ; V, 12 ; VI, 1 : 1. XI, II, 10 : 1. XII, II, 4. Pline, IV, 18, 26. Athénée, XII, 5. Amen, Périple du Pont-Euxin, 19 à 24. G. Perrot, Le commerce des céréales en Attique, ap. Rev. hist., t. IV, p. 26 et sq.

À l'époque de Périclès, Athènes se place à la tête d'une vaste confédération maritime, qui comprend presque toutes les îles et la plupart des villes grecques éparses sur les côtes de l'Asie Mineure, de la Thrace et de la Macédoine ; maîtresse de toutes les forces de cette ligue, elle répand ses escadres du fond de l'Euxin jusque dans les parages de l'Italie et de la Sicile, elle donne partout la chasse aux pirates, bat en toute rencontre les Phéniciens, rejette leurs navires dans les eaux de la Syrie, assure enfin au commerce grec, dans les mers de la Grèce, une sécurité qu'il n'avait jamais possédée. Cette prépondérance d'Athènes faisait nécessairement la fortune de ses négociants et de ses marins ; tous les marchés leur étaient ouverts. Ce fut alors que le commerce athénien commença à tirer de la Chersonèse Taurique et de la Sarmatie d'immenses quantités de blé; les forêts de la Macédoine fournissaient des bois de construction ; la Thrace, Byzance et les côtes de la Propontide, du vin, du poisson salé et des esclaves ; Milet et la Phrygie, de la laine et des tapis» Grâce à ses armateurs et à ses négociants, Athènes recevait de tous les points de la Méditerranée tout ce qui pouvait servir aux besoins et aux plaisirs d'une société civilisée (Xénophon, De la républ. des Athên.% II, 17.). Ces marchandises, elle en consommait une partie, elle en distribuait le reste aux pays voisins, c'est ainsi que, vers le milieu du Ve siècle, le Pirée, rival de Milet et de Gorinthe, de Tyr et de Carthage, devint un des plus riches entrepôts que le monde ancien ait connus '.

Momentanément anéanti par les conséquences de la fatale guerre du Peloponèse (43 1-404), le commerce maritime d'Athènes reprit une nouvelle vie à l'époque de Conon (394), et des traités avantageux lièrent alors cette république aux rois du Bosphore Cimmérien a. Les princes, qui gouvernaient parallèlement la confédération Bosporitaine des cités grecques et les tribus Scythes environnantes, bien qu'ils eussent en réalité la plénitude du pouvoir souverain, ne recevaient de leurs démocratiques alliés que la simple qualification de magistrat, archonte. Vers la fin du IIIe

1 Le cowim, des céréales etc., p. 5.

1 En 377, après la paix d'Antalcidas, le commerce maritime d'Athènes se releva plus florissant que jamais. En même temps, la République conclut avec certains états, par exemple avec les rois du Bosphore Cimmérien, des conventions qui lui garantissaient un traitement plus favorable qu'à tous les autres acheteurs. G. Perrot, loc. cil., p. 6.

siècle avant notre ère, les chefs de la dynastie des Spartocides commencent seulement à inscrire leur nom suivi du titre de roi sur les monnaies qu'ils frappent; on n'y mettait jusque-là que la désignation des villes Bosporitaines avec les emblèmes particuliers à chacune d'elles. Les chefs héréditaires du Bosphore appartinrent d'abord à la race hellénique, tels furent les Archéanactides (480-437) : les Spartocides ou Leuconides, qui leur succèdent et occupent le trône jusqu'au jour où Mithridate VI le Grand, roi de Pont, s'empare du royaume (Ier s. av. J.-C), avaient selon toute vraisemblance une origine barbare ! . Outre les cités d'Europe formant la ligue Bosporitaine, « les princes du Bosphore, dit M. G. Perrot, avaient, sur le rivage asiatique de la Mer d'Azov et de la Mer Noire, subordonné à leur autorité de vastes espaces qui répondent, à peu de chose près, au territoire actuel des Cosaques d'Azov et à la côte du pays des Tcherkesses. Les tribus qu'ils avaient ainsi rattachées à leur état du Bosphore conservaient d'ailleurs leurs chefs nationaux, ce qui conduit les princes de la dynastie qui succède aux Spartocides à prendre sur leurs monnaies le titre de Roi des Rois. Ces chefs se révoltaient souvent ou cherchaient à reconquérir leur indépendance en se mêlant aux luttes de famille de leurs maîtres, en prenant parti pour tel ou tel des princes qui se disputaient le trône du Bosphore » 2.

En reconnaissance des notables services qu'il avait rendus au commerce athénien, surtout pour la franchise de sortie accordée aux cargaisons de céréales à la destination du Pirée,la République investit Leucon,le successeur du roi Satyros (IVe s. av. J.-C.),de certains privilèges honorifiques transmissibles à ses enfants, spécialement du droit de bourgeoisie, moins les charges qui y incombaient. De plus, Leucon obtint l'exonération de tout impôt douanier exigible à Athènes, soit à l'entrée soit à la sortie des mar-

1 Le comm. des céréales etc., p. 31 à 36. Strabon, 1. VII, IV, 4.

* Loc. cit., p. 37. Pharnace prend sur ses monnaies le titre de 6a<rtXcuç 6a<ji- Xeujv (/.s'yaK, donné aussi à Sauromate II sur des inscriptions. Bœckh, Corpus inscript. gr<ec, 2123, 2124. Diodore, XX, 22 à 24.

ch an dises qu'il y expédiait ou qu'il en tirait ! . Aux temps qui suivirent, Démosthènes fit voter par le peuple l'érection sur l'agora (place publique d'Athènes) de statues de bronze représentant Pœrisadès, Satyros et Gorgippos, que l'orateur Dinarque qualifie de tyrans du Pont. Pœrisadès était le deuxième successeur de Leucon ; Satyros, l'héritier présomptif de Paerisadès; Gorgippos, un prince spartocide délégué au gouvernement des provinces asiatiques du royaume *.

Ce court exposé des relations entretenues par le Bosphore avec la cité de Minerve fera comprendre la notable influence de l'art et de l'industrie athéniens sur l'alimentation du luxe que déployaient les monarques spartocides, les riches habitants des villes grecques de l'Euxin et les chefs Scythes dépendants ou indépendants, luxe qu'attestent amplement les trésors découverts au fond des sépultures. Il est vraisemblable que le goût exclusif des Bospori tains pour les objets venus de l'Attique ne survécût guère aux événements qui consommèrent la déchéance politique d'Athènes, lors du partage de l'empire d'Alexandre (324). L'école idéaliste de Phidias n'existait plus, un élégant sensualisme, appelé beau style en opposition au grand style, et qui eut des adeptes un peu partout, tenait le sceptre de l'art; or, le naturalisme, brutal, énergique ou gracieux, ne cessa jamais de prédominer en Asie. Phidias avait su allier les qualités essentielles du génie dorien, simplicité sévère, science pratique, mâle grandeur, à l'idéal, au mouvement, à la délicatesse, caractéristiques du génie inonien ; au IV siècle, la glorification absolue de la forme atteignit son apogée. On regarde, non sans motifs, ce IV6 siècle comme répondant au plus haut développement de l'art hellénique ; dussé-je être taxé d'archaïsme, la période antérieure me sourit davantage \

1 Perrot, loc. cit., p. 51. Démosthènes, Contre la loi de Leptine, \ 31.

* Perrot, loc. cit., p. 62. Dinarque, Contre Démosthènes, § 43. Bœckh, Introd. anx inscript, de la Sarmatie, p. 92 et 93.

* c Au siècle d'Alexandre commence une nouvelle période de l'art statuaire chez les Grecs, qui s'étend jusqu'à la conquête de la Grèce par les Romains

Quoiqu'il en soit, je crois inutile de revenir sur les rapports constants de la Russie primitive avec les régions de Tlndus et de TEuphrate, il en a été déjà suffisamment parlé : ces rapports de l'extrême Europe avec les peuples asiatiques, je ne les ai envisagés qu'au point de vue commercial ; ils durent aussi puiser leur raison d'être dans la politique intérieure ■ .

Les tribus voisines du Palus Mœotides et du Bosphore Cimmérien, englobées par les Grecs sous la vague dénomination de Scythes, ont-elles eu un art national qui ait laissé des monuments ? le fait est plus que douteux, au moins pour les époques reculées. Ces peuples parlaient des langues qui ont à peine laissé des traces, langues que nous ne connaissons guère que par les rares mots donnés par les Anciens comme empruntés à l'idiome scythique, ou surtout par les noms-propres relevés en très-grand

C'est alors que se forma ce qu'on peut appeler le beau style de l'art ; il se distingue du style élevé par la grâce et l'aménité, par quelque chose de tendre et d'agréable. Cette grâce est dans les gestes, et se trouve aussi dans l'action, dans les mouvements du corps, dans le jet du vêtement, et toute la contenance et l'habillement. Parrhasius en fut l'inventeur dans la peinture, et elle se communiqua ensuite à la sculpture. Le beau style commence à Praxitèles. Selon Pline, ce grand artiste a vécu 400 ans à peu près avant l'ère vulgaire. » Millin, DicL des Beaux- Arts, t. III, p. 524, Sculpture. Beulé, Biogr. univers. , Phidias. Le baron J. de \Vittc, Médailles d' Amphipolis, p. 10, ap. Rev. num., nouv. série, t. IX, 1864.

1 a La principale marque de sujétion, ce devait être pour tous les chefs barbares le paiement d'un tribut qui s'évaluait et se versait en nature En cas

de guerre, chaque tributaire avait aussi à fournir son contingent de troupes auxiliaires. Les Spartocides avaient sans doute mis à profit, pour mieux asseoir leur influence, les jalousies de ces différents peuples ; ils avaient su les combattre et les user les uns par les autres. Afin de mieux tenir en bride des populations turbulentes, les Spartocides a ce qu'il semble, avaient l'habitude de placer leurs provinces d'Asie sous la surveillance d'un membre de leur famille, qui jouait là le rôle d'une sorte de vice-roi et, quand il n'était pas en campagne contre les Sindes, les Macotes ou autres Scythes, devait résider à Phanagorie, la seconde ville de l'empire. (Voir Bœckh, Joe. cit., au sujet de Gorgippos, le fondateur de Gorgippia en plein pays des Sindes, et de Satyros, homme remplissant de hautes fonctions sur le Bosphore, àvôpo; twv êmcpavcuç ouvaareuvavTwv toïï Bocicopou, et dont on voyait le monument funèbre, au bord de la mer, non loin du bourg de Patneus. Strabon, 1. XI, II, 6 et 7.) • G. Perrot, lor. cil., p. 39.

nombre dans les auteurs et les inscriptions : citons encore M. G. Perrot.

Il est possible que des tribus d'origine et de langue touraniennes aient été comprises par les Grecs sous ce titre vague de Scythes ; mais pour ce qui est des Scythes d'Hérodote, de ceux qui habitaient, dans le voisinage des établissements grecs, les côtes du Pont-Euxin et du Palus Maeotides, ils paraissent tous, qu'on les appelle Scythes, Sarmates, Maeotes ou de tout autre nom de tribu, avoir appartenu à la grande race aryenne. C'étaient donc, malgré tant d'apparentes différences de langue, d'usages et de civilisation, de proches parents des Grecs, et cette parenté originelle contribua peut-être, sans que Grecs ni Barbares en eussent conscience, à rendre faciles et fréquentes les relations entre Hellènes et Scythes '.

D'autres témoignages confirment dans une certaine mesure les données fournies par la philologie. Sur diverses pièces d'orfèvrerie et de céramique, exécutées pour les souverains du Bosphore ou même pour des chefs barbares, une main grecque, à la fois sûre et ferme, a représenté des Scythes avec leurs traits caractéristiques et leur vêtement national : j'aurai bientôt l'occasion de décrire ces monuments et d'en reproduire quelques détails. Or, aucune des physionomies Scythes, telles que nous les offre alors Fart hellénique, ne rappelle le type Mongol : ni pommettes saillantes, ni yeux petits et bridés; loin d'être épaté, le nez remet en mémoire les profils iraniens des sculptures de Persépolis. Le système pileux n'a pas cette pauvreté qui distingue la race jaune ; si les jeunes gens sont imberbes, les hommes faits montrent d'épais sourcils, des barbes bien fournies, des chevelures un peu raides mais abondantes. Quant à ce qui regarde le costume, je

1 Loc. cit., p. 40. Dans la seconde partie de son Introduction etc., particulièrement Jg 5-12, Bœckh est surtout frappé des analogies qu'offrent les noms des chefs de tribu voisins du Bosphore avec les noms perses et mèdes. V. encore : F. G. Bergmann, Les Scythes, les ancêtres des peuples germaniques et slaves, leur état social ,* moral , intellectuel et religieux , esquisse ethnogénéalogique et historique, in-8°, Colmar, 4858; le travail rempli de science et de méthode, publié par Mùllenhoff dans le Bulletin de l'Académie de Berlin, 1866, p. 519-576.

m Vu infère aux appréciations du savant russe qui a fait connaître ou premier lieu la catégorie d'objets dont nous nous occupons.

(ta qui frappe à première vue dans les figures de ce beau vase, c'est la rttfcgemblaoce du type avec celui du peuple des campagnes dans la Grandelluasie. La tunique courte, en gros drap ou en peau suivant la saison, serrée & la taille par une ceinture, les pantalons larges descendant dans une botte courte, la barbe et les cheveux longs, le tout constituant un de ces costumes si appropriés au cUmat que les siècles n'ont pu le changer, et qu'il est arrivé jusqu'à nos jours avec sa simplicité primitive *.

Après la fin tragique du grand Mithridate, qui avait réuni à ses états héréditaire du Pont la Colchide et le Bosphore, son fils Pharnace II fut investi par les Romains de ce dernier royaume. A Pharnace et Asandros succédèrent, grâce à la faveur d'Auguste et de Caligula, d'abord Polémon Ier, ensuite Polémon II, puis une série de princes où reviennent les noms de Rescuporis, Cotys, Sauromate, Rhœmetalcès etc. Les Àlains et les Goths, les Huns et les Hongrois occupent la Crimée; Justinien Ier expulse les Hongrois au VT siècle. Devenus à leur tour maîtres de la presqu'île (679), les Chazares en cèdent la domination aux Petchenègues que remplacent les Outses (Uzi), les Tartares (1237), les Génois (1261), enfin les Turcs (1475) jusqu'à l'annexion russe (1783-1791) s.

La présence de tant de peuples divers aux alentours de rEuxin justifie pleinement la nature des découvertes que l'on y a faites ; là, partout où ils ont séjourné, Grecs, Romains et Barbares ont laissé des épaves. Ces épaves, il est bien téméraire d'en essayer la classification, alors que l'on n'a pas vis-à-vis d'une. pareille tâche

1 Antiq. du Bosphore Cimmér. , p. 223, expUc. de la pi. XXXIII, vase en or pâle trouvé à Koul-Oba, près de Kertcb.

1 Mithridate avait confié le royaume du Bosphore à son fils Macharès; ce dernier, s'étant soumis aux Romains, se tua peu après l'arrivée de son père à Pantîcapée (65 av. J.-C). Biogr. tativ., Mithridate, Pharnace, Polémon. Bouifleft, Dict. tint», d'hist. et de géogr., Bosphore» Crimée, Polovtzes. Asandros, v.Strabon, l. XI, c. II, 11.

toute la compétence nécessaire. Je me risque néanmoins en réclamant l'indulgence des savants et des artistes qui vont me servir de guides. On excusera donc mes erreurs involontaires, quitte à les rectifier au besoin si elles valent la peine d'une réfutation. Les critiques émanant d'une source autorisée ne m'ont jamais effirayé; au contraire elles m'inspirent toujours un vif sentiment de gratitude : malheur à celui qui place une mince jouissance d'amour-propre au-dessus du triomphe de la vérité.

Céramique. — Quelques-uns s'étonneront peut-être de voir la céramique prendre sa place au milieu d'un travail consacré à l'orfèvrerie ; à ceux-là je répondrai que les différentes branches de l'art s'enchaînent les unes aux autres, et que le modeleur en argile tient de fort près au ciseleur sur métaux. Tous deux atteignent le même but, flatter l'œil, par des procédés distincts : le potier anoblit la vile matière qu'il façonne, en la décorant de peintures et de reliefs ; l'orfèvre augmente la valeur de l'or, de l'argent ou du bronze, en les illustrant de figures et d'ornements. Mais, avant de prendre chacun une route distincte, orfèvre et potier ont appliqué leur intelligence à l'étude commune du dessin et de la modelure, l'avantage restant au céramiste, car il est déjà passé maître lorsque le ciseleur apprend encore la technique spéciale de son métier. Ces considérations motiveraient à elles seules le rôle ici dévolu à la céramique, quand bien même on ne pourrait leur en adjoindre de nouvelles qui existent réellement. À l'histoire de l'art se lient intimement les noms des artistes, or l'un des vases en terre dont la description va suivre offre un genre de signature assez rare ; en outre, les œuvres céramographiques dont l'origine sera clairement établie serviront de points de repère pour déterminer l'âge et la nationalité de certaines productions anonymes de l'orfèvrerie.

On magnifique ary balle (sorte de cruche large à sa base, étroite vers le haut et ressemblant à une bourse serrée à son ouverture) '

1 Daremberg et Saglio, Dict. des antiq., Artbàllos.

76 RUSSIK MÉRIDIONALE

doit en premier lieu fixer notre attention. Il appartient à la catégorie des vases peints de style asiatique, nombreux aujourd'hui dans les collections et particulièrement au Louvre, mais je crois qu'il en existe peu d'aussi beaux que celui-ci. Sur le col on voit l'aegagre et un lièvre à très-longues oreilles, chassés par d'énormes chiens courants ; sur la panse, un taureau et un léopard affrontes, entre eux un chacal, à chaque extrémité un aegagre. L'objet provient des fouilles exécutées au mont Temir-Gora, près de Kertch \ Les animaux, dessinés avec une perfection rare, se rencontrent en majorité dans les faunes archéologiques de l'Asie et de l'Egypte : je ne m'arrêterai pas à l'sgagre dont j'aurai bientôt l'occasion de parler longuement 2, mais j'ai remarqué le lièvre à oreilles démesurément allongées, tant sur les bas-reliefs égyptiens que sur les cylindres orientaux et les monnaies de la ville dorienne de Messine s. Le taureau a la même pose et à peu près le même type que son congénère des briques émaillées de Khorsabad (v. ch. II, § 4) ; en outre, les détails de la tête, du cou, de la poitrine et de la queue, sont exprimés par des traits de couleur foncée simulant le cloisonnage. Un semblable rendu caractérise le léopard 4 et le lièvre dont les corps sont entièrement cerclés ; il est moins prononcé sur le reste des figures. L'absence complète de personnages range notre aryballe dans la classe la plus ancienne des vases de style oriental, tandis que son dessin pur et ferme exclut toute idée de copie; le décorateur a travaillé d'après nature. Il est donc

1 L. Stephani, Compte-rendu etc., 1870-71, S. P., 1874, p. 177 à 180, pi. IV.

1 Dans le § suivant où il est traité de la faune archéologique en Sibérie.

8 Prisse d'Aven nés, L'art égyptien, pi. Félix Lajard, Introd. à l étude du culte etc. de Milhra, in-fol., Paris, 1847, pi. LII, fig. 6, et Ohabouillet, Catal. gén.des camée» etc. de la BibL imp., p. 139, n° 873; cylindre d'hématite. Smith, Dict. de biogr. etc., trad. Theil, p. 391, fig. — Un lièvre, peint sur une œnochoé athénienne trouvée à Kertch, a des oreilles ordinaires; v. Compte-rendu, 1863» pi. II, fig. 35, et p. 152, n° 55.

* Ce léopard, dont la robe est richement ocellée, ressemble beaucoup aux animaux figurés sur l'étoffe de Ghinon, mais le dessin des derniers est très-inférieur. V. Mil. d'archéol., t. III, p. 116 et sq., pi. XIII.

présumable que l'admirable spécimen de l'Ermitage, œuvre de quelque céramiste dorien de T Asie-Mineure, vers le VIe siècle, aura été introduit à Panticapée par le commerce 1 .

Pline nous apprend que la peinture est redevable a Cimon de Cleonœ (ville de TArgolide sur la route de Corinthe à Argos) d'une heureuse innovation. Le premier, cet artiste dessina des têtes de face, de trois quarts et à profil perdu, problème difficile à résoudre, et que des génies tels que Polygnote et Micon eiixmêmes n'avaient pas osé aborder.

Cimon inventa les catagraphes, c'est-à-dire les têtes de profil (perdu) ; et il imagina de varier les visages de ses figures, les faisant regarder, ou en arrière, ou en haut, ou en bas. Il marqua les articulations des membres ; il exprima les veines, et en outre indiqua les plis et les sinuosités dans le vêtement '.

Suivant les conjectures de M. Charles Lenorinant, Cimon de Cleonœ florissait dans la LXXXe olympiadç ou quelques années plus tard, c'est-à-dire vers le milieu du Ve siècle, un peu après Phidias 8. La statuaire a donc eu toujours une notable avance sur le dessin graphique, et Ton doit en conclure qu'aucun des ouvrages grecs, où les peintres comme les ciseleurs en figures méplates * ont précisé le rendu des détails anatomiques, modelé les draperies et varié la disposition des têtes, n'est de beaucoup antérieur au dernier quart du Ve siècle.

Sauf peut-être un fragment recueilli dans les fouilles du Mont

1 V. A.. Jacquemart, Les merveilles de la céramique, Occident, p. 34 à 36 ; in-i2, Pans, 1868.

1 XXXV, 34, 4, trad. Littré. Hic catagrapha invenit, hoc e6t, obliquas imagines : et varie formare vultus, respicientes, suspicientes, et despicientes. Articulis membre distinxit. Venas protulit, prœterque in veste et ruga6, et sinus invenit II est évident que le terme obliquas imagines doit se rendre par profil perdu, le profil ordinaire ayant été le premier pas fait dans l'art du dessin. J. de Witte, M éd. dP Amphipolis, p. 9.

* Mém. sur les peint, que Polygnote avait exécutées dans la Lesché de Delphes, ap. Mém. de VAcad. roy. des sciences de Belgique, t. XXXIV, p. 36 et sq.

4 « On donne le nom de méplates aux figures dont la saillie est extrêmement légère. * Millin, Die t. des Beaux- Ans^ 1. 1, p. 117, Bas-relief.

Mithridate, près Kcrtch ', la somme des vases peints à personnages, trouvés en Russie et publiés par M. Ludolf Stephaai, date au plus tôt du IVe siècle. On ramène à cette dernière période tea hydries et les œnochoés (Kertch) représentant des scènes intimes du gynécée athénien ou des sujets historiques ; la diota (sorte d'amphore à deux anses) à figures rouges rechampies de blanc sur fond noir, provenant de la presqu'île de Taman ; la patère de la Grande-Blisnitza (Taman ; Europe arrivant en Crète) ; enfin quelques débris de coupes du Mont Mithridate *.

Il faut ranger parmi les œuvres du IIP siècle : une diota (Jugement de Paris) et un couvercle (Dionysos et Aphrodite) ; une amphore (Scène bachique, Mont Mithridate) et une autre diota (Pygmées combattant des grues, Crimée) ; les fragments n06 1, 13 et 14 du Mont Mithridate; un beau cratère (Danse guerrière) trouvé en 1845, non loin du Dnieper, entre les bourgs de Pistschalniki et de Lasurtzi (Gouv. de Kiev), et conservé au musée de l'Université de Saint- Vladimir 8.

De graves négligences de travail et de style, remarquées sur une amphore de la Grande Blisnitza (Hercule et le centaure Erytion), laisseraient soupçonner une époque de décadence, si les pièces d'orfèvrerie qu'accompagnait ce vase n'accusaient pas les meilleures années du IVe siècle *.

Pour les temps qui précédèrent immédiatement l'influence romaine sur le Bosphore, je ne connais que des morceaux incomplets donnés par M. Stephani \

1 Compte-rendu etc., 1869, pi. IV, fig. 4.

* Compte-rendu etc., 1863, pi. II, p. 144 à 163, et AnU du Bosph. Cim.t pi. 48, fig. 1 à 3, Priam et Hécube réfugiés devant l'autel de Jupiter; pi. 63 a, fig. 6, Jeune garçon peint sur un aryballe. Compte-rendu, 1865, pi. IV, fig. 3 et 4, p. 112 à 158, Jeunes filles se livrant à des occupations domestiques. /<*., 1866, pi. IV, fig. 1 et 2, p. 79 à 127. /d., 1869, pi. IV, fig. 18 a 20.

» Compte-rendu etc., 1863, pi. I, fig. 1, 2, 3, p. 5 à 105. Id.. 1868, pi. IV, fig. 1 à 4, p. 72 à 75. /<*., 1864, pi. VI, fig. 5 et 6, p. 230 à 240.

* Compte-rendu etc., 1865, pi. IV, fig. 1 et 2, p. 102 à 112.

» Compte+endu etc., 1869, pi. IV, fig. 8 à 11, 21, p. 179 à 190.

Les poteries à figures, soit planes, soit saillantes, enluminées de couleurs diverses et rehaussées de dorures, étaient spéciales à la fabrication athénienne ; on a rencontré à Fanticapée et aux alentours beaucoup de vases ainsi décorés. Otto Jahn, qui, en 1865, dressa le catalogue des monuments de ce genre, en signale dix-neuf provenus des fouilles de Kertch, tandis que le contingent de l'Attique même en présentait juste la moitié; il est vrai que depuis, le nombre des vases dorés, trouvés sous le sol hellénique, s'est quelque peu accru \ Voici, d'après M. Stephani, un aperçu des principales richesses que possède l'Ermitage en fait de céramique à dorures ; chaque article porte avec lui son certificat d'origine.

IVe siècle. Merveilleux vase de la Naissance d'Iacchos. Vase désigné sous le nom d'Admète et Alceste ; on y distingue un Jupiter assis, dont la tête posée de trois quarts est comparable aux plus beaux camées. Femme assise ; autour d'elle, des jeunes filles en robes talaires (œnochoé, Kertch). Amazone combattant un griffon (id., ibid.). Bustes de femmes ; ils sont affrontés devant une figurine d'Héra, déesse vénérée à Athènes (id., ibid.). Enfants; un jeune garçon complètement nu court devant un petit chariot traîné par deux boucs (animal bachique) et chargé d'une fillette (hydrie, ibid.). Europe ; cette figure, dont la nudité est absolue, forme avec le taureau un groupe de haut-relief, modelé dans une argile rougeâtre sans traces de vernis ou de peinture. « Cependant, dit M. Stephani, il ne peut y avoir aucun doute qu'originairement la surface, en était diversement coloriée comme celle d'un vase analogue découvert au fond d'une tombe athénienne (Stackelberg, Graeber der Hellenen, pi. 50), nouvelle et intéressante preuve des étroites relations entretenues par Athènes avec les colonies grecques de la Eussie méridionale. » (Amphore mutilée, Grande-Blisnitza) . Deux vases en forme de

1 Ueber bemalte Vasen mit Goldschmuck, Leipzig. Max. Gollignon, Sur trois vases peints de la Grèce propre, à ornements dorés, ap. Bévue archéol., nouv. sér., t. XXX, p. 1 à 3 et 77 à 80. G. Perrot, foc. cit., p. 44.

statuettes : Sphinx ailé et Aphrodite nue ; leur style comme leur exécution sont très-remarquables (Phanagorie) . Jeunes garçons jouant avec un chien (hydrie, Mont Mithridate) . Trois petits lecythus (buire cylindrique à anse, col étroit et goulot évasé; genre de vases particulier à TAttique), trouvés à Kertch. Procession bachique, cratère. Autre cratère avec sujet analogue (Iltighen). Vase d'une facture magistrale, représentant la célèbre dispute d'Athéné (Minerve) et de Poséidon (Neptune) pour donner un nom à la ville de Cécrops. Huit fragments de coupes (Mont Mithridate). Un dernier fragment (même provenance) est attribué au IIIe siècle ' .

Les œuvres ci-dessus furent assurément importées par le commerce athénien. En serait-il ainsi d'un dernier vase, regardé comme le plus beau — il est à coup sûr le plus curieux — de tous les spécimens qui figurent dans la collection céramique de l'Ermitage impérial ; on en a déjà maintes fois disserté, peut-être resterait-il encore quelque chose à ajouter aux savants commentaires dont il a été l'objet?

Trouvé en 1836, près de Kertch, dans le jardin Dubrux2, Vary balle, dont suit la description, mesure 0m 38e en hauteur.

1 Compte-rendu etc., 1859, pi I, II, et 1860, pi. I. Iacchos était le nom mystique attribué à Bacchus dans les fêtes célébrées en son honneur à Athènes et & Eleusis, où on l'adorait comme dieu-enfant, fils de Cérès et de Jupiter, frère et fiancé de Coré (Proserpine). Jacobi, Dict. de mythol. univ., trad. Bernard, p. 242. Compte-rendu, 1860, pi. II, et 1861, pi. I et V (on sait que le sujet d'Alceste a été traité par Euripide). /</., 1863, pi. II, p. 144 à 163; Antiq. du Bospk. Cimm., pi. 58, fig. 6 et 7. Comple-rendu, 1866, pi. II, fig. 33, p. 77. Id., 1868, pi. IV, fig. 5 et 6, p. 76 ; fig. 7 à 9, p. 77 et 78 : pi. V, fig. 1 à 4, p. 79 à 113. «., 1869, Rapport, p. V, pi. IV, fig. 2, 3, 6, 7, 12, 15 à 17; ibid., fig. 5. J<*., 1872, S. P., 1875, pi. I.

* Paul Dubrux, émigré français, conduit par un emploi qu'il devait au gouvernement russe à se fixer en Crimée dans les premières années de ce siècle, fut, dit M. Ch. Lenormant {Mêm. sur les antiq. du Bosph. Cimm., ap. Mém. de l Acad. des Inscript., t. XXXIV), le Fauvel des villes grecques du Bosphore Gimmérien. Aucune éducation scientifique ne l'avait préparé aux recherches auxquelles il 8e livra ; mais, à force d'ardeur et de sagacité, il put suppléer aux lacunes de son instruction première : il étudia le terrain pendant de longues années, et ce fut

Le cône du goulot offre une série de biges (chars attelés de deux chevaux) montés par des Victoires ailées et alternant avec des groupes de centaures combattant des Lapithes ; sur la lèvre, on lit en capitales de plat-relief, jadis dorées, la signature. .

SEN04ANT02 EII0IH2EN A©HN(at^).

Xénopkantos, Athénien, fit.

La panse comporte six groupes de personnages et d'animaux en relief, peints, rehaussés de dorures, et formant deux lignes superposées ; les quatre groupes extrêmes sont complétés par des Phrygiens en plate peinture, qui se rejoignent vers l'anse et accusent un caractère fort différent du reste de la composition . Les personnages vont être successivement présentés au lecteur dans l'ordre qui nous semble naturel.

Centre. Sang inférieur : un homme barbu, debout sur un bige, porte le corps en arrière, pour atteindre de sa lance un sanglier furieux : inscription, ABP0K0MA2. M. Stephani pense qu'Abrocomas est le sujet principal du décor. Bang supérieur : un jeune cavalier nommé Darius, A(<x)PEl02 frappe d'une javeline un cerf étendu à ses pieds. Les deux groupes sont compris entre un dattier chargé de fruits, à droite ; à gauche, une tige de silphium ' ou végétal analogue, supportant un trépied.

Côté droit. Rang inférieur : Atramis, ATPAMI2, homme barbu, une dague à la ceinture, soulève avec effort une massue recourbée

lui qui signala aux gouverneurs de la province et aux archéologues russes la majorité des points où ont été faites depuis lors d'importantes découvertes. (Antiq. du Bospk. Cimm., Introd.) Un second Français, Dubois de Montpéreux, a aussi beaucoup contribué, par son Voyage autour du Caucase (1839-1843), à faire connaître à la science occidentale l'immense intérêt qui se rattache aux monuments du Bosphore.

1 Le silphium était une planté indigène du Caucase (Arrien, Exped., III, 28, 6 et 7); on la trouvait également en Afrique, mais de qualité supérieure (Id., //#'#/. Jndica, XLIII, 13). Le silphium est représenté sur les monnaies de Cyrène et de Barca, en Afrique ; v. Smith, Dict. cit., p. 126 et 417.

et s'apprête à assommer un griffon (?) dont le museau est brisé ; derrière, un laurier et un Phrygien imberbe, armé de deux javelines et du bouclier échancré en croissant, pelta lun&ta, particulier aux Amazones '. Rang supérieur : un adolescent cherche à retenir son chien qui s'élance ; en face, un personnage barbu, Cyrus, KVP02, tenant une hachette à pic (sagaris, cdyopgç), répond au geste d'un Phrygien, également barbu et armé de la sagaris, qui lui fait signe d'avancer. Entre Cyrus et l'adolescent s'élève un autre silphium en tout semblable à son correspondant. Côté gauche. Rang inférieur : un anonyme, calqué sur Àtramis, menace un lion ailé, à cornes de bouc, courant au milieu d'un terrain planté de lauriers ; ce monstre, qui offre d'incontestables analogies avec l'un des symboles numismatiques de Panticapée, je le rencontre encore, porteur d'une tête humaine à cornes de taureau, sur un bandeau d'or repoussé, trouvé dans la sépulture de Nicopol ; là, il est associé au griffon *. Mais une cornaline intaille (Asie-Mineure) de notre Cabinet des Médailles reproduit mathématiquement le type hybride du vase de Xénophantos ; tous ces êtres fantastiques, inventés par l'imagination orientale, ne seraient-ils pas des variantes de la chimère lycienne ? * En face

1 Ducit Âmazonidum lunatis agmina peltis

Penthesilea rurens.

JEneid. I, 490-9 1.

1 Smith, Dict. cit.,, p. 436 ; ici l'animal a une tète de chèvre, il tient dans sa gueule une lance brisée et foule un épi de blé. Les revers des médailles de Panticapée offrent, d'après M. A. Ghabouillet, le griffon, la tète de taureau ou de bélier, le coryte, le fer de lance, les Dioscures, etc. (V. de Kœhne, Descript. du Musée du prince Kotschoubey, et Rech. sur l'hist. et la ntim/im. des colonies grecques en Russie, des roy. de Pont et du Bosph. Cimmér., 2 vol. in-49, 1857.) Compte-rendu etc., 1864, pi. V, fig. 4, et p. 181.

■ V. Ghabouillet, Calai, gin. des camées etc. de la Bibl. impér., p. 170, n° 1091, Chimère passant à gauche. Félix Lajard, Introd. à V étude du culte etc. de Mithra, pi. XLIII, fig. 12 et 13. V. encore Cotai, cit., Cylindres, p. 135, n° 849, Chimère cornue ; p. 145, n° 907, Ormuzd tenant de chaque main une chimère par une de ses cornes; p. 147, n° 922, Chimère ailée; p. 149, n° 932, Dieu en costume assyrien combattant une chimère; Cônes orient, p. 163, n° 1036, Lion ailé, cornu;

du monstre, sont deux Phrygiens : l'un, jeune, lui décoche une flèche; l'autre, d'âge viril, Seisamès, 2EI2AMH2, brandit un épieu en se couvrant de la pelta, lunata. Rang supérieur : un personnage barbu, Euryalos, EYPYAA02, attaque en face un sanglier terrassé par un chien, tandis qu'un autre chasseur, Clytios, KAYTIOS, dont le buste a disparu, et un asiatique imberbe frappent la bête sauvage au cou et au dos.

Tous les personnages en relief sont à peu près costumés à la scythe; mitre phrygienne, ample tunique à manches (chiridotaj , serrée à la taille et descendant jusqu'au genou, manteau court flottant sur les épaules (tfjucTicv, abolla), anaxyrides (pantalons collants). Les Phrygiens portent le vêtement bariolé (polymitus) qui leur est attribué d'ordinaire. Outre l'or, les couleurs employées sont : le blanc, le noir, deux nuances de rouge et deux tons bleus.

Les lettres des inscriptions ci-dessus mentionnées appartiennent à l'alphabet grec du IVe siècle ; elles précisent donc une date certaine, bien qu'il me semble apercevoir sur le vase quelques inégalités de style dénonçant une époque plus récente \

Intailles phénic, p. 167, n° 1071, Lion ailé, cornu, avec le signe de la planète de Ténus ; Asie-Mineure, p. 169, no 1086, p. 170, n° 1087. La chimère avait la tête d'un lion, le corps d'un bouc et la queue d'un dragon, elle vomissait des flammes, et Bellérophon s'en défit en lui introduisant dans le gosier une javeline à pointe de plomb : Hésiode donne à la chimère les trois têtes des animaux ci-dessus. Le corps dimorphe de la célèbre chimère en bronze du musée de Florence, trouvée à Arezzo en 1544, se compose du lion et de la chèvre. Jacobi, Dicl. cit.,, p. 105. Une médaille de Sycione et un vase peint représentent la chimère sous la forme d'un lion d'où s'échappe un protome de chèvre. Smith, Dict. cit., p. 573 et 128. Home type et sphinx affrontés, intaille. King, Gems and rings, p. 150. V. ausbi Lajard, ouv. et/., pi. citée, n» 15, monstre bicéphale, lion et animal ailé à museau pointu, légende pehlevie, cornaline dn Cabinet des Antiques de Vienne. Le baron de Sacken et Eenner, Die Sammîungen des K. K. Miïnz und Antih. Cabinet, p. 447, n* 1073.

1 J'en trouve le style inférieur à celui du vase de la Dispute d'Athéné et de Poséidon cité plus haut, aussi des hydries peintes à hauts-reliefs de l'Apulie que possède le musée du Louvre. V. Les merv. dt la céram.% p. 63, fig.

En effet, par leur dessin élégant et correct, les figures planes qui forment le décor de remplissage m'ont tout l'air d'un motif banal de poncifs très-réussis, dont le contraste avec le faire un peu lourd, quoique bien mouvementé, des parties saillantes, est frappant. A l'inverse, les reliefs, sauf les animaux réels, qui laissent trop à désirer, et les types symboliques du griffon et de la chimère, ont dû être exécutés d'après nature par un artiste de beaucoup inférieur en mérite aux orfèvres qui ciselèrent les chefs-d'œuvre trouvés àNicopol. Que l'argile offre au modeleur moins de ressources que le métal au ciseleur pour obtenir un fini plus parfait, cela est incontestable ; mais l'étude minutieuse du détail est un moyen d'arriver à la solution du problème : en quel lieu Xénophantos a-t-il fabriqué son arybaZie ?

Divers savants ont tenté l'explication du sujet. Appuyés sur les noms-propres, ils y ont vu une scène historique : qui, le roi Darius, fils d'Hystaspes ; qui, Darius, fils d'ArtaxerxèsMnémon, et le satrape Abrocomas, chassant en compagnie d'autres Perses dans les forêts de la Scythie1. M. le Conseiller-Privé Ludolf Stephani a fait table rase d'interprétations hasardeuses : ses recherches érudites démontrent victorieusement que la composition figurée sur le vase de Xénophantos est une simple fantaisie d'artiste, agrémentée de noms historiques pour lui donner plus de cachet ; une réminiscence évidente des étoffes orientales, illustrées de monstres hybrides ou d'animaux naturels, étoffes mentionnées par Euripide, Aristophane, Théophraste, Athénée, et qu'introduisirent en Grèce les conséquences de la guerre médique a.

1 Otto Jahn, Darsfellungen griechischer Dichter, p. 703 ; Minervini, Bulle t. napo/., nuova séria, t. VII, p. 49 ; M. le duc de Luynes, Bullet. archéol. de l'Atheîueum français^ mars 1856, p. 17 et sq. L'existence d'un satrape nommé Abrocomas a été reconnue par le prince Sibircky. — D y eut bien aussi un Darius, fils de Pharnace II, qu'Antoine rétablit momentanément sur le tr&ne du Bosphore, mais ce Darius n'a rien à faire ici. Biogr. toit»., t. XXXIX, col. 818.

1 Compte-rendu etc., 1864, p. 75 à 82. Id.t 1866, pi. IV, p. 140 à 145. — Ion, v. 1158 à 1162. Jtan*, v. 937 et 938. CharacL, 21. Deipnos., Y, 196 et 197.

Le docte académicien de Saint-Pétersbourg conclut en ces termes : « La scène se passe en Scythie, au pays des Hyperboréens consacré à Apollon, fait rendu incontestable par la présence des griffons, des trépieds, du palmier et du laurier; l'artiste n'a pu songer à Darius Ier qui déclara la guerre aux Scythes et n'alla pas chasser sur leurs terres. — Un exploit cynégétique, à Suse ou ailleurs, des fils d'Hystapes et d'Artaxerxès Mnémon n'est pas plus admissible. — Les céramistes cherchaient à augmenter l'attrait de leurs compositions en y introduisant de hautes personnalités ; le nom de Darius n'est donc ici que le souvenir d'un illustre Barbare. — Xénophantos a retracé l'allégorie traditionnelle des Scythes combattant les griffons, et, à ce point de vue, son œuvre rentre exactement dans la catégorie des luttes d'Amazones et d'Arimaspes, si fréquemment reproduites sur les monuments antiques ' . »

Dans un travail postérieur, M. Stephani s'exprime ainsi : « Xénophantos peut avoir fabriqué son vase à Athènes dans un but d'exportation ; cet artiste put également avoir émigré à Panticapée pour y exejcer son industrie. Néanmoins il est trèsinvraisemblable (sehr unwahrscheinlich) que l'objet, d'abord commandé à Athènes par un individu de la localité, ait été ensuite fortuitement transporté en Tauride, car Xénophantos, contre tous les usages reçus chez les céramistes, a non seulement indiqué sa patrie par la désignation générale Athénien, mais encore il s'est abstenu de mentionner le dème (canton) auquel il appartenait9. »

Tout en acceptant au point de vue général les opinions émises par mon savant devancier, je me suis demandé si les illustrations du vase de Xénophantos ne cacheraient pas sous une forme allé-

— Le vase de Xénophantos est aussi reproduit : Àntiq. du Botph. Cimm., pi. 45 et 46, chromolith.; Gerhard, Archaol. Zeiiung, 1856, p. 169, pi. 86 et 87; le prince Sibinjky, Catal. des médailles du Borph. Cimm., 1. 1, pi. 268e

1 Compte-rendu etc., 4864, p. 77, 78, 81, 82.

s Compte-rendu etc., 1866, p. 140.

gorique des circonstances parfaitement réelles ; ces circonstances, j'en vais demander l'explication à un auteur grec qui vivait au Iif siècle de notre ère.

Né à Pruse, en Bitfiynie, Dion Chrysostome, poursuivi par la mauvaise fortune, avait dû chercher un asile chez les Gètes. Admis plus tard dans l'intimité de Trajan, Dion quitta momentanément Rome et alla de ville en ville, à l'exemple de nos modernes conférenciers, exposer en public le fruit de ses lectures et de ses voyages. Or, parmi les nombreux discours écrits que nous a laissés le rhéteur bithynien, il s'en trouve un qui contient les détails les plus curieux et les plus intéressants sur le compte des Grecs du Pont-Euxin. J'en extrais quelques passages caractéristiques.

Je naviguais pendant Tété sur le Borysthènes, voulant arriver chez les Gètes par la Scythie et étudier leur manière de vivre. Incontinent j'allai me promener vers l'heure de midi aux bords de l'Hypanis, qui touche à la ville, nommée pourtant Borystbènes à cause de la beauté et de la grandeur de ce dernier fleuve Il y a là beaucoup de sel qu'achètent les

Barbares, et aussi les Grecs et les Scythes qui habitent la Ghersonèse Taurique La cité des Borysthénites n'a pas un aspect qui corresponde à son antique renommée, car elle a supporté de nombreuses guerres et elle a été prise maintes fois par les belliqueuses tribus qui l'entourent. Son dernier désastre, le plus grave qu'elle ait subi, ne remonte guère au-delà d'un siècle et demi.

Bientôt survient à cheval un jeune homme nommé Callistrate ; il confie sa monture à un valet et accoste Dion.

Callistrate portait suspendu au côté le grand couteau de chasse des cavaliers (pax<upctv (asyoiXviv tûv tiri«x&v), il avait des pantalons collants (dvagupt'Saç) et le reste du costume Scythe (xa\ tV àXXvjv crcoX^v SxuOudjv)- Sur ses épaules flottait le manteau court, noir et léger (tyumov puxpov, peX&v, Xeirrov) usité chez les Borysthénites. Ceux-ci ont encore un autre vêtement, noir en général, à l'instar de certains Scythes qu'à mon avis les Grecs appellent pour cela Melanchlani. Callistrate comptait environ dix-huit printemps ; il était grand, beau, et tenait beaucoup du type ionien ; on parlait de sa bravoure à la guerre, et des Sarmates qu'il avait pris ou

tués. Il s occupait d'éloquence et de philosophie, et il désirait eu causer avec moi. Son savoir, non moins que les charmes de sa personne loi donnaient du renom parmi ses concitoyens, habebatque multos amatores (xa\ tfye icoXXo&ç Ipaciaç). Omnino enim hoc Mis remansit acceptum a metropoli, quod masculos amant ; ut perîculum sit, ne etiam Barbarorum quibusdam persuadeant : non in rem bonam sane, sed uti UU taie efflcerent; nempe barbarice et non sine contumelia '.

Retournons maintenant aux illustrations du vase ; leur examen convaincra que le jeune et beau cavalier Darius, avec sa tunique rougeâtre, ses anaxyrides, et surtout son im&tion bleu foncé, répond exactement au portrait que Dion trace de Callistrate. Ces mœurs infâmes, signalées par l'orateur, les Milésiens d'Olbia les avaient eues de temps immémorial puisqu'elles étaient empruntées à la métropole ; pouvait-il en être différemment chez les Milésiens de Pantîcapée ? Les représentations de Yér&ste et de son éromène, traitées avec plus ou moins de crudité, n'offraient rien qui répugnât aux céramistes de l'antiquité; quelques-uns ont même inscrit leurs noms à côté de pareils sujets 3. Jusqu'à preuve du contraire, je croirai volontiers qu'Abrocomas, riche citoyen de Panticapée, commanda notre ary balle pour en faire hommage à son mignon- Darius. La tête du premier est détruite, pourtant ce qui reste de la barbe accuse une physionomie différente de celles des personnages secondaires ; le délicat profil du second ne me semble aucunement fantaisiste : l'artiste aurait alors figuré, sous leurs noms véritables, ou sous de transparents pseudonymes, le donateur et le donataire du vase dont la forme implique un usage intime. C'était évidemment un meuble de toilette, destiné aux ablutions corporelles, un aquimanile (xcpw&v)*, sorte de cadeau on ne peut mieux approprié à la circonstance.

4 XXXVI, Borysthenitica, p. 437 à 439; in-fol. Paris, 1604.

9 J. de Witte, Noms des fabricants et des dessinateurs de vases peints, p. 36, Epietite, n* H; p. 69, n* 1, Phitias; in-8°, Paris, 1848.

• Uarybaîle ou l'éputouva (rad. <îpuw, je puise) étaient des vases principalement destinés aux bains; Yaquimanile servait à se laver les mains avant le repas :

La réunion des symboles numismatiques de Panticapée, des costumes scythes adoptés par les Grecs de l'Euxin, enfin du sujet représenté et du but que je lui soupçonne avec quelque raison, concourt à démontrer que Xénophantos fabriqua son beau vase au lieu même où il a été trouvé. D'autres motifs empruntés au genre particulier de la signature viennent corroborer mon sentiment.

Dans un opuscule rempli de la patiente érudition et de la saine critique qui caractérisent ses travaux, M. le baron J. de Witte a publié toutes les signatures recueillies jusqu'aujourd'hui sur les monuments céramiques décorés de peintures; d'autre part M. L. Stephani a dressé un catalogue des inscriptions relevées sur les poteries vulgaires importées en Tauride par le commerce grec; enfin la grande collection de Bœckh résume l'ensemble des matériaux relatifs à l'épigraphie hellénique *. Or les amphores de Cnide et de Thasos indiquent leur lieu de provenance, le magistrat éponyme, les noms du fabricant bu de l'expéditeur, chose très-naturelle puisqu'elles étaient destinées à l'exportation ; les vases peints, le nom du potier (ènoiei) , parfois associé à celui de l'illustrateur (eypxtye) lorsque le travail est exécuté en commun, et rarement aussi, la désignation du père des industriels.; au contraire le vase de Xénophantos est le seul de son espèce où le pays natal de l'artiste soit mentionné. À quoi cela tient-il ?

Les monuments de l'antiquité, dont les signatures authentiques montrent un nom d'auteur suivi du nom de sa patrie, sont trèspeu répandus. On croit que l'inscription 'Xyduiaç âkotrideov Èxfècioç; çkoUi (Agasias, fils de Dosithée, Éphésien, a fait), gravée sur le tronc d'arbre qui sert d'appui à la statue dite le Gladiateur Bor-

v. Daremberg et Saglio, hc. cil. et àquaemanàlis. Notre vase, associé probablement à un bassin (iteXfxv), pelvis), devait répondre au pot-à-l'eau et à la cuvette modernes.

1 Noms des fabricants etc. — Comple-rcndu c/c, 1869, p. 191 à 209. — Corp. viser ip t. Crac*

ghèse (Musée du Louvre), date de l'époque romaine, mais ce marbre fut découvert à Antium (Nettuno), bien loin de l'Asie Mineure. L'Hercule Farnèse (Musée de Naples), trouvé dans les thermes de Caracalla, à Eome, est signé rXûxcov \Qnvo&oç ènoiet, et cette imitation d'un modèle de Lysippe, si elle a vu le jour en Grèce, était destinée à l'Italie ' . Sur le marchepied de son Jupiter d'Olympie, Phidias inscrivit :

Phidias, fils de Charmidès, Athénien, m* a fait.

Que le grand sculpteur ait été autorisé par les Éléens à en agir ainsi, je ne le contesterai pas ; néanmoins l'atelier où il exécuta le colosse du Maître des dieux était en Élide, non à Athènes". Un fragment de vase en pierre de touche, porte Aupàç Pèâtoç ènolnazv ; on ignore son origine, et il ne peut en conséquence appuyer ni infirmer la thèse que je soutiens 8. Une dernière citation enlèvera je pense toute incertitude : Apollonios, fils d'Archias, né en Attique, s'est désigné comme Mapa0&>vwç- (nom de son dème) sur la base d'une -statue érigée à Athènes ; comme 'À07ivakç-, sur un Hermès de bronze découvert à Herculanum*. La question est donc maintenant éclaircie ; un artiste grec n'ajou-

1 Millin, Dict. des Beaux-Arts, t. I, p. 692. Winckelmann, Geschiehte der Kunst, X, 3. Museo Borbonico, t. III, pi. 23, 24. Raoul-Rochette, Lettre à M. Schorn, p. 75.

* Pausanias, Elid. I, p. 156, in-fol. Bâle, 1583. Beulé, Biog. univ.% Phidias.

8 Raoul-Rochette, Lettre à M. Schorn, p. 160 et 234. Bœckh, Corpus inscript. Grac.y n* 6134. Brunn, Geschiehte der Griechischen Kunstîer, t. II, p. 470. Caylus, Recueil tfantiq., t. 1, pi. 51, fig. 4. Clarac, Catal. des artistes, p. 99, Doris, dît :

« AQP02 POAI02 EI10IH2EN, un d'un nom tel que Apollodore, Athé-

nodore, Polydore, etc., qui étaient aussi de Rhodes ; cette inscription sur un fragment de vase en pierre de touche cité par Caylus. » Si le fragment était au Louvre, comme l'ont cru Brunn et d'autres, Clarac n'aurait pas manqué de le constater. J'ai sous les yeux une planche où cet objet est reproduit sans indica-/ tion d'aucun genre ; le nom Aa>p4ç y est parfaitement isolé et ne laisse pas soupçonner qu'il soit le reste d'un mot brisé.

* JrchœoL Zeilung, 1856, p. 222.

tait à sa signature le nom de son pays natal que lorsqu'il travaillait pour l'étranger ou h l'étranger.

L'aryballe du musée de l'Ermitage a été fait à Panticapée, et Xénophantos, industriel émigré en Tauride, s'intitulait vraisemblablement Athénien pour obtenir la vogue, à l'exemple de no» modistes et de nos coiffeurs français qui, à Saint-Pétersbourg, Berlin ou Londres, mettent sur leur enseigne l'attraction irrésistible : de Paris l .

Sculpture. — Je n'ai rien à dire des bronzes de l'Ermitage *, non plus que d'une plaque d'ivoire, Vénus et V Amour, attribuée au IV* siècle avant notre ère 8 ; ces œuvres, bien que grecques, ne peuvent être localisées. 11 en est autrement des terra-cotta : les unes, telles que les bas-reliefs des Niobides (Kertch), et diverses figurines (Grande Blisnitza, presqu'île de Taman), ont le caractère athénien; d'autres, grotesques ou obscènes (même lieu)» me paraissent fabriquées en Syrie ; d'autres enfin (Eertch) rappellent les poses gracieuses et les élégantes draperies des statuettes doriennes de Tanagra ou de Mégare. Un Scythe dansant (Phanagorie) doit avoir été exécuté sur place \

1 Ce qui ne les empêche pas d'être natifs de Rouen, Bordeaux, Toulouse ou Marseille ; mais ils ont appris leur métier à Paris. Il est vrai que les bottiers et les tailleurs allemands, les horlogers et les pâtissiers suisses, les Old England, fourmillent également en France ; nul n'est prophète en son pays !

1 Compte-rendu etc., 1867, p. 5 à 45, pi. I, fig. 1, groupe de lutteurs ; fig. 3, Bacchus enfant. Les yeux de ce dernier étaient rapportés ; une inscription grecque lui ceint le bas-ventre ; l'estomac, percé de trois trous, comporte deux monogrammes cruciformes encadrés de cercles.

• Compte-rendu etc., 1868, p. 55, pi. I, fig. 13.

4 Compte-rendu etc., 1863, pi. I, fig. 4 à 6, III et IV, p. 164 à 206. Id., 1864, pi. VI, fig. 2 à 4, p. 202 à 230. Id., 1868, pi. II, p. 58 à 65. Id., 1869, pi. III, passim, p. 161 à 172; pi. II, p. 146 à 160. Id., 1868, pi. I, fig. 17, p. 57; pi. m, p. 66 à 71. Antiq. du Bosph. Cimm., pi. 56 à 58, 64 et 65. — O. Rayet, Les figurine* de Tanagra au musée du Louvre, ap. Gax. des Beaux- Arts, n" d'avril, juin et juillet 1875. È. de Chanot, Terres cuites de Mégare, ap. Gax. archêoU, t. II, p. 46, pi. XV. Id., Terre cuite de Tanagra, ap. ibid^p. 133, pi. XXXIII. Id., ap. ibid., t. III, p. 12, pi. IV, statuette tirée de la riche collection de M. G. Bell on, à Rouen. Compte-rendu, 1869, Rapport, p. VI.

I.V--.:;e de vs.rre ir-c-js1.*.: ;j c;:v;i de r.i^oiur'/S en argent doré ei repoussé (tjrar ûderrasnu. 175 à 895 ap J C.J trouvé en Géorgie.

î, Développement du sujet ( Moitié de l'original.)

Verrerie. — Les fouilles pratiquées en Russie ont procuré quelques magnifiques échantillons de l'art du verrier chez les Anciens. Une coupe ornée de scènes des Mystères orphiques aurait, m'écrit-on, été trouvée dans le Gouvernement d'Orel (au premier tiers de la route qui conduit de Moscou à la Mer Noire, en partant de cette ville), mais mon correspondant est resté trop sobre de détails pour que je puisse insister sur une pièce, d'ailleurs capitale à tous les points de vue. Le Musée de l'Ermitage possède un admirable vase de l'époque romaine où le verre est allié à l'argent ; les incrustations du métal 7 retracent une chasse au cerf et au sanglier ; il a été découvert dans les régions du Caucase \ Une diota (Crimée, 1852) mérite de fixer un instant notre attention : cette charmante amphore, primitivement couleur jaune d'ambre, aujourd'hui fortement irisée, accuse le style un peu raide des temps romains ; le col et la base sont cannelés ; la panse offre un étroit bandeau d'imbrications compris entre deux larges zones de palmettes et de branches de chêne ; au-dessus du bandeau imbriqué, dans un cartouche rectangulaire à pattes, on lit la signature- :

6NNI<»N

enoiei

Tout le décor est en relief. Le môme nom avec une variante au temps du verbe, CNNIwN 6n0IHCCN, se rencontre également sur une cista de verre (xia-rn, boîte cylindrique en usage dans les cérémonies du culte de Cérès et de Bacchus) à deux anses, trouvée à Bagnolo (environs de Brescia) et conservée au musée de Modène. Un fragment de verre, provenant de Borgo San Donino (duché

1 Aspelin, Lettre, février 4877. — Compte-rendu etc., 1872, S. P., 1875, pi. H, fig. 1 et 2. Cet objet et d'autres encore ont été trouvés il y a quelques années par M. Balru, sujet autrichien résidant à Tiflis ; ils peuvent dater environ du HI9 siècle ap. J.-C. Le vase incrusté de l'Ermitage dépasserait en beauté la célèbre diota du Musée Britannique, connue sous le nom de Vase de Portland. Note manuicr. de M. Brosset et Lettre de M. L. Stephani, lt mai 1877.

de Parme) offre aussi la marque d'Ennion. La similitude complète qui règne entre les décors de la diota et la cista ne laissant aucun doute sur l'identité de l'artiste qui les fabriqua, on doit en conclure que les ouvrages d'Ennion, célèbre verrier grec de l'ère antonine, avaient su franchir les limites de l'empire romain \

Orfèvrerie et joaillerie. — Comme les vases en terre, les objets de métal ont été découverts au fond des sépultures. Ces tombes sont de deux espèces : les unes (Tauride) consistent en caveaux de pierres soigneusement appareillées ; les autres (Russie méridionale) sont des tumulus identiques aux tertres funéraires des rois Scythes décrits par Hérodote a. J'ai déjà mentionné les recherches de Dubrux, continuées en 1816 et 1817 grâce aux allocations fournies par le comte Roumiantzoff, Chancelier de l'Empire et créateur du musée de Moscou. En 1821, un officier de la marine russe, M. Patiniotti, fit à son tour de nombreuses trouvailles qui appelèrent l'attention du comte Vorontzoff, alors

gouverneur général de la Nouvelle Russie ; les musées de Kertch et d'Odessa furent ouverts en 1823. Dubrux, MM. de Blaremberg, Aschik, Begnitchév et Kareischa poursuivirent, de 1 824 à 1846, les fouilles entreprises en Crimée; plus tard, M. le comte À. Ou varoff explora la Russie méridionale ; chacun sait le zèle et la persévérance que déploie aujourd'hui une légion de successeurs non moins recommandables 3 .

1 L. Stephani, ArUiq, du Bosph. Cimm., pi. 78, et Lettre cit. Gavedoni, Ann. dell Instit. orcheol., t. XVI, p. 161, pi. G, 1844. Brunn, Gesch. der Grieck, Kuntiler, t. n, p. 743. J. de Witte, Lettre, 7 mai 1877. Bœckh, Corp. imcr. Gr*c9 t. IV, n» 8485. Rich, Dict. des antiq., ClSTA.

* c Aux funérailles des rois scythes, on inhume avec eux une concubine, un échanson, un cuisinier, un palefrenier, un serviteur, un messager, des chevaux, des offrandes de toute espèce, des coupes en or, fioXotç ^puaea; ; rien d'argent, ni de cuivre. Ensuite, on élève un tumulus, xwpa, de manière à ce qu'il sôit le plus Jiaut possible. » IV, 71.

* Antiq. du Bosph. Cimm., Introd., p. VII à IX, LV1I. On a aussi découvert d'épais tissus de soie violette doublée de fourrure, des étoffes de laine pourpre brochée d'or, et d'autres en lin ou en soie ; p. LXXIII et XGIII.

La majorité des objets, dont la nomenclature va suivre, appartient sans conteste à l'art hellénique ; cependant les tendances orientales d'un certain nombre portent à croire qu'ils ont été fabriqués sur les lieux, tant par des artistes émigrés d'Athènes que par des orfèvres gréco-asiatiques. Nouç rangerons dans une catégorie spéciale les bijoux dont les types accusent une origine étrangère incontestable.

Les Àssyro-Chaldéens (v. chap. II, § 3) décoraient les statues de leurs divinités avec des ornements mobiles qui, appliqués sur les vêtements, simulaient une broderie. Les Grecs, plus tard les Bomains, adoptèrent cet usage, non-seulement pour les effigies sacrées, mais aussi pour les costumes d'apparat; de minces plaques d'or estampées ou découpées (brattea, bractea, rtkakov), percées de trous marginaux, étaient cousues aux tuniques et aux manteaux : elles ont à peu près leurs analogues dans les orfrois de nos chasubles ou de nos chapes liturgiques. La Pallas en marbre du musée royal de Dresde * offre un remarquable exemple du genre de parure nommé chez les Anciens : iaOmtç xpucônaaTou, xaraorixTai, (picorai; vestes auraUe et sigillatœ a. Des textes, joints à quelques monuments plastiques, avaient seuls révélé jusqu'ici, et d'une manière fort incomplète, la nature des vestes au-

rate ; les fouilles russes viennent remplir cette lacune restée ouverte dans Thistoire intime des peuples d'autrefois. Les sépultures de Kertch, de Taman et de Nicopol, ont mis au jour divers modèles de bractées, grandes, moyennes, petites, tirées en assez nombreux exemplaires pour qu'il soit impossible de se méprendre sur leur emploi. D'abord la cigale, symbole que les vieillards de l'Attique etdel'Ionie associaientà leurs cheveux blancs (v. chap. III, g 3) ; un dragon ailé quadrupède, de style barbare, attribut de la

1 Bekker, Jugusteum, pi. IX, 10. Wieseler, Denkmale der aît. Kunst, I, p. 6, pi. X, 36. Overbeck, Geschichtê der griech. Plastik, I, p. 173, 2e éd. Daremberg et Saglio, Die t. et*., oslatura.

* Athénée, III, 50. Pollux, OnomatU X, 43. Trebelliua Pollio, Trig. tyranni, 16. Et in veste purpurea, distinctaque stellis aoreis eblamyde : Suétone, Nero, XXV.

ville ionienne de Téos, en Asie Mineure ; un hippocampe de la plus belle époque ' . Ailleurs, on voit des folioles aiguës, des lames carrées ou oblongues, chargées d'animaux réels et fabuleux, de sujets variés, de bustes de divinités ; on en faisait d'analogues à Athènes a. Il y a aussi des asters orientaux, des masques, des Gorgones, des médaillons à tête de Minerve, des disques symboliques, des quatrefeuilles cruciformes, des sphinx, des danseuses, des panthères et des femmes ailées, des fleurs de courge, des rencontres de cerf ou de taureau, des triangles à bossettes rondes, disposées en pile de boulets (PL Russie mérid., fig. 6), des aigles volant ou essorant *.

Notre Cabinet des médailles, à Paris, possède plusieurs bijoux en or qui appartiennent à la catégorie ci-dessus. Neuf ont été acquis en 1831, un mois juste après l'importante découverte de Koul-Oba ; il est de toute vraisemblance qu'ils en proviennent et qu'ils furent distraits avec une quantité d'autres lors de l'ouverture du tumulus criméen 4. Ces objets sont d'un haut intérêt, et je ne puis mieux les décrire qu'en suivant M. Chabouillet.

2644. Plaque d'or estampée et découpée, représentant une divinité pan* thée sous les traits d'une femme coiffée du modius, vêtue d'une robe sans manches et serrée à la taille. De la main droite, elle tient par les cornes une tête coupée de Pan ; de la gauche, le glaive dont elle s'est servie pour tuer le dieu champêtre ; de ses épaules, partent de chaque côté le protome

1 Antiq. du Bosph. Cimm., p. 155, pi. XX, fig. 20, 21, 10, 12 à 14. Smith, Did. cit., p. 612.

1 Compte-rendu etc., 1864, titre et p. 128; pi. V, fig. 3 à 9, p. 178 à 182. ld., 1865, pi. II, fig. 7 à 9 ; Démêler et Coré ont des boucles d'oreilles au type assyrien : p. 49 à 54. Daremberg et Suglio, loc. cit., fig. 933.

» Compte-rendu etc., 1865, pi. III, fig. 1 à 36, p. 55 à 101. ld., 1866, pi. II, fig. 28 à 32. /<£., 1869, pi. I, fig. 21. 22. /<*., 1872, pi. III, fig. 7 et 8.

* c S'il fallait 's'en rapporter à la voix publique, le pillage fut poussé si loin, que le gouvernement ne fut mis en possession que d'une quinzaine de livres pesant d'objets en or, tandis que le tombeau de Koul-Oba en renfermait, dit-on, plus de cent vingt. » J. Sabatier, Souvenirs de Kertch, p. 105, Saint-Pétersbourg, 1849. V. encore Gille, Anliq. du Bosph. Cimm., Introd., p. XV et sq.

CRIMÉE 9b

de la panthère cornue (chimère) des monnaies de Panticapée. Le corps de la déesse se termine en double griffon ; les têtes redressées en haut ; à la ceinture, l'avant-corps de deux cygnes ; entre les griffons, une gerbe.de blé. La divinité figurée sur ce curieux monument peut prendre le nom de Panticapaea. Elle résume les divers symboles numismatiques de la ville de Panticapée; c'est-à-dire, la tête de Pan, la chimère, le griffon et Y épi de blé.

2645 et 2646. Disque avec le masque de Bacchus couronné de lierre.

2647. Plaque ovale ayant pour sujet un adolescent demi-nu, le genou en terre, ayant dans les mains deux objets indéterminés '.

2548. Plaque ronde ; Hercule combattant le lion de Némée.

2649. Rectangle encadré de globules ; au centre, un lièvre ; il y en a dix-huit semblables à l'Ermitage. *

2650. Tête de Méduse, en huit exemplaires à l'Ermitage \

2651. Ellipsoïde avec la tête d'Apollon lauré de profil . Travail grossier où certains ont cru reconnaître un type de vieille femme. Douze exemplaires en existent à l'Ermitage '.

2652. Plaque carrée ; aigle enlevant un poisson, type emprunté aux médailles d'Olbia (et de Sinope) : c'est I'&ai&to? des Grecs. Sept exemplaires à l'Ermitage \

Une plaque identique à la précédente (2653), deux médaillons ovales à quatre bélières (Génie de Bacchus debout, 2654-55), un hexagone perlé (2656), bien qu'entrés dans la collection pos-

1 M. Sabatter a publié une plaque identique, faisant partie du cabinet de M. le comte A. Ouvaroff ; il croit y voir un poisson, ou peut-être deux écailles d'huître dans la main du jeune homme. Souv. de Kertch, p. 121, pi. VI, fig. 8. Quatorze exemplaires de cette même plaque sont conservés à l'Ermitage; M. Gille les décrit ainsi : c Enfant, un genou en terre, tenant de chaque main un fruit. » Antiq. du Bosph. etc., t. 1, p. 145, pi. XX, n° 1.

* Sabatier, loc. cit., pi. VI, 12; XX, 15. Antiq. du Bosph. etc., t. I, p. 151; pi. XXI, 12. La tête de Méduse est un type fréquent sur les médailles antiques d'Olbia; v. le comte A. Ouvaroff, Rech. sur les antiq. de la Russie mérid. et des cotes de la Mer noire ; Paris, 1855.

* Antiq. du Bosph. y pi. XXI, 22, 1. 1, p. 151. Les monnaies d'Olbia offrent souvent la même tête d'Apollon ; v. Ouvaroff, loc. cit., p. 105 et sq., pi. XXII, XXIII.

* E. Vinet, Ann. de l'inst. archéol. de Rome, t. XV, p. 203, pi. LU, 4. Sabatier, loc. cit., p. 121, pi. VI, 11. Antiq. du Bosph., t. I, p. 145, pi. XX, 12. Ouvaroff. loc. cit., pi. XXII. Smith, Dict. cit., p. 577.

térieurement à 1831, ne sauraient être que de provenance russe f . Les bractées cousues aux vêtements me paraissent se subdiviser en deux classes. Certaines plaques, affectant le dessin géomé- ^ trique, se juxtaposaient ou s'enchevêtraient de manière à former

i le limbus {napvyri) des robes ou d u péplum (nèTÙov, iténloç) féminin ;

certaines autres, artistiquement découpées, pouvaient être disposées en semis, ou déterminer par leur réunion un ensemble déco- ' ratif spécial. Dans la sépulture d'une dame grecque (Taman) on a

( trouvé une série de personnages isolés, (Satyres, Ménades, deux

' femmes assises sur une panthère et sur un griffon), figurant une

. scène bachique ; le tout en or estampé, chaque objet percé de trous

l marginaux. M. Stephani reconnaît ici les débris métalliques d'un

calathus, peut-être à fond d'étoffe, qui ceignait la tête du cadavre * ; mais les coiffures ne sont pas indéfiniment multipliées, tandis que les bractées fourmillent. Les Égyptiens, en vertu d'une prescription du rituel funéraire, ornaient leurs morts d'un collier, dit ousekh, qui s'agrafait sur les épaules et cachait entièrement la poitrine. » Ce collier est d'un genre aussi riche qu'inusité ; des cordes enroulées, des fleurons cruciformes, des lions et des antilopes courant, des chacals accroupis, des oiseaux, des vipères ailées, des clochettes, le tout en or estampé, constituent la décoration. Chaque détail était cousu aux linges de la momie au moyen de petits anneaux soudés par derrière. * » Un ornement analogue fut importé d'Orient en Italie par les Étrusques, et il semble également empreint du caractère religieux. L'une des tombes de Caere (Cervetri) a procuré un immense pectoral d'or repoussé, percé de trous pour le coudre sur la tunique : il est en forme d'ellipsoïde coupé suivant le petit axe; au centre, un écusson de cinq bandeaux rectilignes, hommes nus entre deux lions debout, chiens avec un flambeau horizontalement posé dans la gueule, génies ailés, griffons passant, accolades; à l'entour,

1 Chabouillet, Calai, etc., p. 390 à 395

* Compte-rendu etc., 1869, p. U, pi. I, flg. 1 à 10.

3 C. de Linas, L'hit t. du travail etc., p. 245.

uûe bordure de treize zones parallèles, prolongeant les contours de Técusson, offre la plupart des motifs précédents auxquels il faut ajouter des cerfs, des phoques, des antilopes à museau de tapir, enfin des triangles allongés !. Les habitants gréco-asiatiques de la Tauride n'auraient-ils pas, quatre siècles avant notre ère, appliqué à leurs morts l'usage oriental du collier funèbre d'ornements cousus, usage transmis aux vivants chez les Byzantins, puis chez les Russes (v. chap. V, § 1)? Sauf meilleur avis, je pense que les figures découpées, dont l'emploi n'a pas été ici strictement établi, sont le reste de pectoralia à fond d'étoffe, imités de ceux de l'Egypte et de l'Étrurie.

Les bijoux d'or enfouis dans la sépulture d'une prêtresse de Déméter, à la Grande Blisnitza (Taman), datent du IV0 siècle avant notre ère. La défunte avait sur le front une o-tXeyyic (bandeau simulant des cheveux ondes, tour), arrêtée par de charmantes figurines de femmes ailées; pour coiffure un calathus (modiolus, v. chap. V, § 1) entièrement métallique, formé de plaques ajustées au moyen.de rivets. Des bordures d'ôves ou de méandres cerclent la couronne; son champ comporte le sujet local d'une lutte acharnée entre des Amazones et des griffons, toutes les figures maintenues par de petits clous. Les ornements accrochés sur les tempes, les boucles d'oreilles, les deux colliers, ont pour caractéristique

1 Mus. Gregor., pi. XXVIII et XXIX. Grifi, Cere ant.% I. Ganina, Elrus. marm>, pi. LV. Daremberg et Saglio, loc, cit., fig. 963 et 964. Les artistes chrétiens des premiers siècles, aussi les Byzantins, se sont inspirés des groupes d'hommes et de lions représentés sur le pectoral de Caere ; ces groupes symboliques existaient donc ailleurs : V. Martigny, Dict. des anliq. chrét., Daniel. A. Gaussen, Portefeuille archéol. de la Champagne, Tissus et broderies, pi. 4, Suaire de S. Victor, à la cathéd. de Sens; in-4°, Bar-sur-Aube, 1861. MéL d'archéol., t. II, pi. 18, Étoffe conservée à Eichstaedt (Bavière). — Si les gravures que j'ai sous la main sont exactes, le ruminant cornu, au museau de tapir, pourrait bien être une représentation approximative du saïga, la plus septentrionale des antilopes asiatiques, puisqu'elle habite les déserts de la Caspienne et de l'Aral . Le nez du saïga est démesurément gros et bombé ; M. Bouvier, habile naturaliste de Paris, m'a montré chez lui un exemplaire de cet animal admirablement monté, fait assez rare dans les collections.

HL'SSIG MÉRIDIONALE

Bijou «n or de I* prMreita île Dtmétcr.

un luxe de chaînettes à glands, marquées au coin oriental ' bien que leur style et leur exécution soient purement helléniques. Nous donnons ici comme type général de la parure l'une des grandes phalères temporales dont les elenchi battaient la joue ; sur le disque figure Thétis chargée des armes d'Achille; le médaillon correspondant offre le même sujet avec une légère variante. Les bracelets, sans charnières, consistent en une grosse torsade terminée par des lions rampants hermaphrodites du plus beau travail 2.

Quatre anneaux, passés au doigt de la prêtresse, ont été décrits par M. L. Stephani avec l'immense érudition et la critique habituelles à ce savant ; ils sont tout en or, le chaton profondément gravé au burin. N° 1, jonc torsade : chaton mobile portant du côté convexe un lion couché en haut relief ; sur le coté plan, la figure en pied d'Artémis ; poids, 10 gr. 50 cent. N° 2, jonc analogue au précédent : la saillie du chaton offre le spécimen, peut-être unique, d'un scarabée de métal ciselé en ronde-bosse et fouillé avec un soin merveilleux jusque dans ses plus minimes détails ; l'insecte repose sur une élégante base ovale ornée de denticules et de filets tordus ou granulés ; gravure, l'Amour agenouillé aux pieds de Vénus ; poids, 21 gr. 25 cent. N° 3, anneau massif pesant un peu moins de 21 grammes, il n'avait jamais été porté avant qu'on le déposât dans la tombe ; chaton, Eros debout près d'Aphrodite assise. N° 4, curieux chaton représentant un monstre, femme par le haut, sauterelle par le bas ; il joue de la lyre et sa queue recourbée finit en tête de

' ' Y. chap. II, § 9, \e frontale découvert en Troade par M. Schliemann ; Illustration, 27 janvier 1877, p. 56-57, les bijoux trouvés a Mycènes par le même; comte Giancarlo Gonestabile, Sovra due dischi in bronzo antico-ilalici del museo di Perngia etc., pi. IX, fig. % pectoral de bronze, très-archaïque, provenant des fouilles exécutées sur le territoire de Pérou se, in-4°, Turin, 1874. Il règne entre l'orfèvrerie protohellénique de Mycènes et la parure khivienne, exposée au Congrès international de géographie tenu à Paris en 1875, d'étroites analogies toutes à l'avantage du Torkestan ; v. Mag. pittor*, t. XLV, p. 144. • Compte-rendu^ 1865, p. 21 à 48, pi. I et pi. H, flg. 1 à 6.

griffon : poids, 10 gr. 66 cent. Je soupçonnerais volontiers sur ce petit monument une caricature dirigée contre quelque poëte en jupons, célèbre au IVe siècle. Je terminerai ma nomenclature abrégée des bagues intailles en simple métal par la mention d'un anneau trouvé dans une autre sépulture de la Grande Blisnitza. De la même époque que les précédents, il est massif et il pèse 6 gr. 39 cent. ; son chaton montre une nymphe debout, le sein découvert, la main gauche appuyée sur une vasque '.

Cette dernière tombe renfermait de nombreux objets de parure en or. — Un bracelet hélicoïde du genre nommé oyeiç et àpanovu? * ; seulement *on extrémité, au lieu de se terminer en tête de serpent, figure un lion couché issant d'une palmette : poids, à peu près 47 grammes. — Des boucles d'oreilles à pendeloques, dont le motif principal est analogue à celui que Ton a rencontré chez la prêtresse de Déméter ; un croissant abaissé sous un disque : poids, environ 5 gr. L'association du disque avec le croissant symbolise ici les personnalités d'Apollon et de Diane, personnalités rendues évidentes par un bijou semblable, trouvé à Bolsena (Vulsinium), en 1861, et sur lequel le disque est remplacé par le char du Soleil, La variante opposée du même sujet existe à l'Ermitage ; une paires de boucles d'oreilles provenant de Theudosia montre Artémis, un flambeau allumé en main, assise sur un cerf et sommée d'un disque radié 3. — Une vxkeyyiç très-particulière: les cheveux ne sont pas ondes, mais frisés à la mode assyrienne et perse ; deux groupes de boucles descendent à V anglaise le long

1 76/7f., p. 77 à 79, 93, pi. 111, fig. 23 à 26, 39.

* Pollux, V, 99; Lucien, Jmor.9 41; Clément d'Alex., Pœdag., II, 12. — V. au musée de Naples les serpents d'or trouvés à Pompéi : Mus. Borb., VII, pi. 46 ; XII, pi. 4't : Niccolini, Case di Pompéi, Descr. gen., pi. 36. V. encore : Ant. du Bosph. Cimm.) pi. 12, 14; Arneth, Gold und Silbermon., G. IX, 116; etc. etc. — La dame avait aux doigts deux bagues du même modèle que son bracelet, pesant chacune environ 8 gr. 50 : C. R.y 1869, pi. I, fig. 19 et 20.

5 C. R., 1869, pi. I, fig. 16 et 12. Gaz. des Beaux-arts, 1863, p. 162; CaU des bijoux du Mus. Napoléon III, n° 112; Daremberg et Saglio, loc. cit., fig. 968. C. R., 1868, ipl. I, fig. 2 et 3.

des tempes; l'objet pèse 67 gr. 123 cent. — Un collier de perles et d'ovoïdes alternativement lisses et filigranes ; poids, 47 gr. environ. — Un collier d'amulettes composé de cylindres à renflements soit unis soit striés, interrompus par des masques bachiques, des têtes de bélier, des grenouilles (attribut du dieu assyrien Parsondas), des cigales ioniennes et des grappes de raisin : poids, 36 gr. 26 cent. \ — Un inaniaces (v. chap. V. g 1) tourné en croissant; à chaque bout, une tête de lion à charnière, mordant un anneau ; un double filet de torsades et de denticules contourne le bijou, et encadre des boucs, des béliers, des chiens, des lièvres, variant d'attitudes, maintenus par des pilastres ornés de feuilles de chardon, d'asters, de quatrefeuilles et de têtes de pavots. Poids, plus de 205 gr. Ce collier ou pectoral est rigide et ajouré ; M . Stephani dit que les femmes s'en paraient aux grandes fêtes, conjointement avec le calathus : le même savant ajoute qu'il n'a encore rencontré rien de pareil, et il croit y reconnaître le symbolisme des cultes de Cybèle ou de Cérès f. Une évidente parenté relie notre maniaces à certains ornements des âges du bronze danois et irlandais ; cette parenté pourrait bien s'étendre jusqu'au pectoral de Caere, même à quelques pièces du trésor de Pétrossa ; la question est loin d'être épuisée \ — Neuf protomes de griffon à bases coniques et creuses, cerclées d'un plat-bord foré où sont encore des clous de bronze ; il est vraisemblable que ces appendices décoraient .l'extérieur du cercueil *.

Les fouilles de Kertch ont procuré des colliers en or formés d'éléments cylindriques dont les intervalles laissent) pendre des amulettes, tels que grelots, le dieu Pan, lions, lièvres, colombes, moineaux, taureaux, canards, pétoncles, cosses de pois, enfin la

« C. R., 1869, p. 17 et sq., pi. I, fig. 11, 14, 15.

* Ibid.t p. 18 et 36, pi. I, fig. 13. M. Stephani, C. R.9 1872, p. 148 à 151, donne la liste des principaux objets d'art, en or, travaillés à jour et trouvés en Russie.

» Worsaae, Nord. Oldsager, p. 50, n+ 225 et 226, bronze, Danemark ; La colonis. de la Russie, p. 72, fig. 1, or, Irlande.

* C. R., 1869, p. 142, pi. I, fig. 28.

gerbe symbolique de Panticapée. Ce modèle était encore usité au IVe siècle de notre ère; le collier, trouvé en 1797 près de Szilagy- Somlyo (Transylvanie) avec des médaillons de Valens, et conservé au Cabinet des Antiques, à Vienne, rentre dans la catégorie des précédents * .

En fait de pendeloques, n'oublions pas des têtes de femmes coiffées de la haute couronne ouverte par derrière, (rteycxvy (Kertch, poids de l'or, 8 gr. 33 cent.); une figurine de jeune fille, ciselée en or massif (Grande Blisnitza,poids, 14gr.);un globule d'or filigrane analogue aux bossettes des bracelets de Marie d'Anjou (v. chap. V, g 2) ; des boucles d'oreilles à têtes de taureau d'une exécution très-archaïque (Kertch) ; une main fermée aussi en or (Taman) *.

Une fibule très-originale (Crimée) se compose d'un cylindre d'or tourné en double ellipse ; à chaque bout, une longue virole filigranée surmontée d'une pyramide quadrangulaire en granules qu'amortit une fleur de lotus 3.

.Hérodote, Strabon, et d'autres auteurs, nous renseignent sur le luxe de certaines tribus scythes * ; un poëte du siècle d'Auguste a pris à tâche de peindre les riverains du nord

1 Ant. du Bosph.y pi. IX, fig. y ; pi. XII, fig. S. Le texte explicatif, p. 67, constate un objet bizarre là où. je crois voir une gerbe ; l'auteur, en ajoutant que co motif est commun sur les colliers de Panticapée, pourrait bien me donner raison. — Arneth, Gold. und. Silberm., G. L Die Samnil. der k. k. Munx und Ant. Cabine te s, p. 340, 341 .

1 Ant. du Bosph., p. 53 et 57, pi. VII, fig. 11 et 19, C. R., 1865, p. 88 et 02, pi. III, flg. 27, 37 et 38. ld.t 1866, p. 78, pi. II, fig. 34.

» AnL du Bosph., p. 219, pi. XXXII, fig. 14.

4 Hérodote, IV, 104, appelle les Agathyrses, £pu<ro?of>ôi. Strabon, VU, 4, 6, rapporte que les Chersonésiens, conjointement avec quelques villes asiatiques, payaient à Mithridate, en tribut annuel, 180,000 médimnes de blé et 200 talents d'argent. Pomponius Mêla, II, 1, dit que l'or abondait en Scytbie ; Athénée, XII, 5, que les Scythes s'adonnaient, au plaisir et aux richesses. Enfin Jornandès, V, nous apprend que les Aulziagres fréquentaient les environs de Cherson, où l'avide marchand étale les riches productions de l'Asie : quo Asiae bona avidus mereator importât.

de l'Euxin sous les couleurs les plus sombres. Aigri par les misères de l'exil, et dans le but évident d'apaiser la rancune de son persécuteur, Ovide ne reconnaît à Tomes que des sauvages où l'élément hellénique est à peine saisissable. Des cavaliers vêtus de fourrures, armés d'arcs, de flèches et de longs couteaux, n'ayant pour trésors- que des chariots et du bétail, ne possédant aucun objet de métal précieux, tels sont les Gètes, et leurs voisins, Grecs au langage corrompu, ne sont guère plus civilisés \ Cependant Arrien parle des richesses entassées dans le temple d'Achille, à Leuca, île déserte voisine de la Tauride, <jna/at xal fcxTvXw , xai liOoi rûv nokvTekeŒTèptov* ; mais le favori des Antonins semble ignorer que non loin de là il y en avait bien davantage sous la terre, quoique le père de l'histoire eût fait pressentir ce que contenaient les tumulus de la Scythie.

Aux environs de Nicopol, non loin de l'embouchure du Dnieper, une sépulture royale, le kourgan Thchertomlyzki exploré en 1862 par M. le Conseiller aulique Zabéline, a fourni des objets du plus haut prix. Un fourreau d'acinaces, mince lame d'or ciselé (long. 0m 55e), représente trois Grecs combattant des Scythes et des Amazones ; sur le renflement supérieur, Un griffon terrasse un daim. La poignée massive de l'arme (pi. Y. a. fig. I) offre des cavaliers poursuivant à coups de flèches l'antilope et l'œgagre. Entraîné par de séduisantes analogies, j'avais (chap. IV, g 2) attribué à l'Orient une œuvre essentiellement hellénique, c'était une grave erreur, fourreau et poignée sont dus au même artiste, M. Stephani me Ta encore récemment affirmé ; j'en localiserai bientôt la fabrication ^Le coryte (étui d'arc) est une réunion de plaques métalliques illustrées : sur les plats, de la fable d'Alopé en deux lignes, et de griffons dévorant une panthère ; sur le3 flancs, de bandeaux de palmettes, d'enroulements, de denticules

1 Tristes, III, 10 ; IV, i ; V, 7.

Nec tamen heec loca sunt ullo pretiosa métallo*

Pont., III, 8, v. 5.

1 Periplus, 21.

et d'animaux, lions, léopards, sanglier, taureau, cerf, s 'entredéchirant avec fureur. Une incomparable amphore d'argent doré (h. 0m 46e), du style grec le plus pur, accompagnait la dépouille mortelle du prince. Les reliefs de la panse comportent des liserons aux vrilles gracieuses, des lis, des pal mettes, des colombes, des moineaux et des grues; au centre, un biberon, protome de cheval marin ailé en ronde bosse ; au bas, deux autres biberons, têtes de lion, également en haute saillie. Au sommet, deux zones parallèles : Tinférieure présente des Scythes occupés à Tentour de leurs chevaux ; la plus rapprochée du col, un groupe de griffons terrassant un daim. Lès anses, unies et courtes comme celles des amphores panathénaïques, se terminent en élégantes palmettes * . Le style et l'exécution des pièces ci-dessus, la lutte des Grecs et des Amazones, le sujet d'Alopé * accusent un orfèvre nourri des meilleures traditions athéniennes vers le IV6 siècle avant notre ère ; mais les Scythes et leurs coursiers, évidemment dessinés d'après nature, le saïga, cette antilope des steppes, Faegagre, la forme tout asiatique du coryte, du fourreau- et de la poignée8, prouvent qu'un artiste étranger, mandé à la cour du chef nomade, travailla sur les lieux mêmes en s'inspirant à l'occasion de modèles perses.

1 C. 1?., 1864, p. 172 à 179, pi. V, fig. 1 et 2; p. 142 à 171, pi. IV; p. 5 à 141, pi. I à III. Lettre du 11 mai 1877.

1 a Alopé, fille do Gercyon, eut de Neptune un fils qu'elle exposa. Une cavale l'allaita ; des pâtres le trouvèrent. Une querelle s'éleva entre eux au sujet des riches vêtements de l'enfant, que chacun voulait s'approprier. Ils portèrent le débat devant Cercyon. Celui ci, ayant ainsi découvert la naissance de l'enfant, condamna sa fille à une prison perpétuelle et ordonna que l'enfant fut de nouveau exposé. Les patres le trouvèrent une seconde fois, et près de lui la cavale ; en conséquence ils lui donnèrent le nom d'Hippothous. Plus tard Thésée tua Cercyon et donna le sceptre à son petit-fils Hippothous. Àlopé fut changée par Neptune en fontaine. — Cercyon, frère consanguin de Triptolème, était né en Arcadie et habitait Eleusis, ville d'Attique, où il Ût tuer sa fille Alopé et exposer l'enfant qu'elle avait eu de Neptune. • Jacobi, Dlr.U cité, p. 24 et 99.

9 V. le pommeau bicéphale du Mithra figuré sur le bas-relief de Schwarzenden (Rhin), ap. Schœpflin, Jhatia Uluslr., 1. 1, p. 501, in-fol., Colmar, 1751, et Lajard, Introd. à Vitude du culte de Mithra, pi. 85.

Vase de Nicopol \i\ OT?'0":d

D'après le Jiaqagin pittorexoru , l

CRIMÉE 10b

Le fourreau cTacmaces du roi scythe inhumé dans le tumulus de Koul-Oba (Kertch) est coupé sur le patron du précédent. Longue de 0m 72% cette plaque d'or ciselé offre : au renflement, un hippocampe; au courant de l'étui, un cerf enguirlandé, terrassé par un griffon et un lion ; vers la pointe, une panthère dévorant un bouc; terminaison, un mufle de lion. A l'intérieur de la boucle déterminée par la queue de la panthère, on lit le nom

nop

NÂXO

gravé en creux. tJn filet de sphéroïdes aplatis, que sépare un double tore, borde l'ensemble ' .

Le faire un peu rude de l'ornementation, la crinière du lion bouclée suivant le procédé sassanide, lui-même réminiscence assyrienne, offrent ici un double indice d'évolution ; l'art oriental, momentanément éclipsé, commence à rentrer en scène, et l'époque séleucide apparaîtrait clairement quand même l'inscription ne viendrait pas l'affirmer. Uopvàxpç, variante de fcapâxrîr, a une origine perse incontestable ; l'un des satrapes tués à la bataille de Salamine se nommait Qxpvoùxoç*. Par malheur l'espace a manqué pour tracer la lettre finale de la signature et l'on ne sait trop s'il faut y voir le nominatif ou le génitif. Le premier cas indique ad libitum le possesseur ou l'artiste, qui alors, sousentend enotet ; le second cas, le propriétaire seulement8. Aucun Pornachos ne figure sur la liste connue des rois du Bosphore, un nom royal n'aurait pas été relégué à une place infime ; toutes les probabilités se réunissent donc en faveur de la leçon Hopvàypç

1 Dubois de Montpéreux, Voy. aut. du Caucase, sér. IV, pi. 24, 4. Sibirsky, Cat. des méd. du Bosph., t. I, p. CCCXX. Jntiq. du Bosph., p. 175, pi. XXVI, fig.2. L. Stephani, C. R., 1864, p. 173.

1 Eschyle, Persœ, 966.

3 Bœckh, Corp. inscr. grac. : t. II, 1927, 2a<p<p<w AaoSafiCa; ; t. IV, p. 275, 'Aôvotè*,; (Aniiq. du Bosph., p. 338); 8576 6, Aixai'aç ; 8577, 'I<xi$oty| ; 8578,

qui désignerait alors un industriel asiatique, initié à l'art grec et vivant aux environs du III* siècle avant notre ère.

L'umbo en or du bouclier trouvé avec le fourreau, à Koul-Oba, ne dément pas l'époque précitée. D'un anneau centralde dauphins, murènes et dorades, encadré d'une bordure denticulée, rayonnent vingt-quatre caissons en amande, ornés de masques de Gorgones et d'enroulements. Contre l'anneau, des rencontres de panthère; dans les triangles ménagés entre les caissons près du cercle extérieur, des têtes de Scythes, coiffées d'un capuchon, barbe pointue, longues moustaches pendantes, accompagnées de hures de sanglier et de mouches. La physionomie de ces têtes diffère sensiblement du type figuré à Nicopol ; nous allons la retrouver encore mieux rendue. Somme totale, composition lourde, exécution à l'avenant â .

La tombe de Koul-Oba renfermait aussi des vases ciselés en métaux précieux ; nous nous y arrêterons quelques instants.

Urne (**kmç) sphérîque (poids, 186 gr. 26 cent.), montée sur un pied très-bas, col évasé, pas d'anses, fond godronné. La calotte supérieure de la panse montre des Scythes blessés, dans des attitudes diverses : leur type est le même que celui de l'umbo ; le capuchon conique de l'un d'eux complète la ressemblance. Travail rude, portraits d'après nature. L'objet est ert or pâle (electrum), et Ton a cru que ce métal avait une origine ouralienne, opinion assurément contestable \

Le roi de Koul-Oba était inhumé près de sa femme ; l'urne en electrum gisait aux pieds de la princesse. A l'entour on trouva plusieurs vases d'argent, apodes, sphéroïdes, ornés de godrons,

1 sintiq. du Bosph., p. 171, pi. XXV.

* Antiq. du Bosph., p. 223, pi. XXXIII. C. R.% 1864, p. 142. fig. Worsaae, La colonisation ' de la Russie, p. 42, note 2. « Les chimistes attribuaient une origine ouralienne à l'or de l'âge du bronze ; Wibel s'est pourtant prononcé catégoriquement contre cette thèse. Il admet en effet que le platine qui se trouve dans l'or septentrional de l'âge du bronze, et que l'on considère comme caractéristique pour l'or de l'Oural, n'existe justement pas dans ce dernier, mais bieq dans l'or charrié par les rivières du nord et du centre de l'Europe. »

d enroulements, d'animaux naturels et fantastiques, d'oiseaux, de poissons, d'enfants *. Nous avons (chap. II, § 9) cherché à démontrer l'usage religieux des vases apodes : Crésus envoya au temple de Delphes des flacons orbiculaires en argent, x^F*™ «py^P** xvxloTcpéa 2 ; or, les emblèmes ciselés sur nos amputiez ont trait aux cultes de Bacchus ou d'Apollon. La peinture hindoue du Musée naval, au Louvre, représente Krishna tenant entre ses bras une énorme ampulla d'or godronné, cloisonnant des pierreries en tables, et dont l'analogie avec les vases de Koul-Oba est frappante ; le dieu ne pouvant être associé à un objet profane, la forme de son attribut doit avoir été communiquée aux peuples gangétiques par les Grecs d'Alexandre. (PI. Inde, fig. 1.)

En compagnie des ampullœ étaient des rhytons (pwcév); ces imitations de la corne à boire primitive sont généralement d'argile peinte, les spécimens de Koul-Oba sont en argent ciselé. L'un d'eux, terminé en tête de bouvillon, offre sur le gobelet une double scène très-curieuse : d'abord un homme nu veut immoler un enfant, il est poursuivi par la mère ; ensuite le même personnage est saisi par deux femmes. M. L. Stephani interprète ainsi le sujet : soit Hercule tuant Mégare et Aristodème, le fils qu'il avait eu d'elle ; soit Polydore, fils de Priam, égorgé devant Hécube par le traitre Polymnestor, roi de Thrace, à qui ses parents l'avaient confié pendant le siège de Troie'. Un autre présente une tête de bélier sous un gobelet à cannelures. Un troisième ressemble à une grosse pipe turque dont le tuyau serait interrompu par des bagues perlées; la virole du biberon, qu'amortit une tête de lion, est ornée de spirales en S; bagues et viroles sont en or *.

1 Antiq. du Boeph., p. 229 et 263, pi. XXXIV, fig. 4 et 3; XXXV, fig. 1, 3} 5.

* Hérodote, I, 50.

* Antiq. du Bosph., p. 233, pi. XXXVI, fig. 1.

* Ibid., fig. 3, 4. Les pi. XXXVII à XXXIX représentent d'autres vase* en argent. — Sophocle mentionne les cornes à boire d'argent, ({pyop^XaToi xîpat* : v. Scapula, Lexxc> p. 731, Amsterdam, 1752.

Les trouvailles de Koul-Oba peuvent remonter au III* siècle avant Jésus-Christ; descendons maintenant à la période romaine. Le musée de l'Ermitage possède une très-grande diota en argent (poids, 4 kil. 920 gr.), trouvée en Moldavie sur la rive droite du Pruth. Cette pièce aussi extraordinaire que capitale, bien qu'elle accuse la pleine décadence de l'art aux temps de l'Empire, a l'aspect d'une lourde amphore dont le col, brusquement effilé, est accosté par deux centaures formant les anses. Le corps du vase est partagé en trois zones superposées : en haut, des chiens poursuivant le cerf et le sanglier; au milieu, le combat de Thésée et des Amazones ; en bas, des Néréides sur des animaux marins. Le costume des personnages et le harnachement des chevaux, non moins que le tourmenté du style et la rudesse cç l'exécution, indiquent la fin du IIIe siècle de notre ère \

De la même époque, ou environ, est une coupe d'argent (diam. 0» 277») j sujet, halte de chasseurs, Méléagre et Atalante. Méléagre est nu ; Atalante tient son cheval par la bride ; l'écuyer du héros de Calydon est vêtu d'une courte* tunique à paragaudes et d'anaxyrides bigarrées : dessin sec; composition bien ordonnée *.

Plusieurs défunts, inhumés à Kertch et Taman, avaient sur la tête des couronnes en or estampé. Elles sont sans doute moins riches que la coiffure mortuaire de Kreithonios, au musée de Munich (v. chap. IV, g 2), cependant elles méritent d'être signalées. Des feuilles d'ache, d'olivier et de laurier, des épis de blé, travail élégant et délicat, sont fixés à une tige par des fils en métal tordu, formant ainsi un gracieux bandeau qui peut atteindre un poids assez élevé 3.

1 Antiq. du Bosph., p. 267, pi. XL à XLII.

* Compte-rendu, 1867, p. 52 à 155, pi. II. — La paragauda ou paragaudis était un galon d'or ou de soie cousu à la tunique, par extension la tunique ainsi ornée. Les paragaudes datent de l'ère impériale et semblent avoir remplacé le clavus antique ou mieux encore les bractées, trop lourdes pour la mollesse de peuples dégénérés. Vopiseus, AuréUen, 46. Cod. Theod., II, 8, 2.

* Antiq. du Bosph.% p. 31, pi. IV, fig. 2 (poids, 341 gr. 28 cent.), 3 (poids, 134 gr. 38 cent.); p. 39, pi. V, fragments. C. R., 1863, p. XII; 1865, p. V et VI.

Aux funérailles des chefs, les Scythes, on Ta vu plus haut, immolaient des chevaux dont les cadavres étaient ensuite déposés dans la tombe de leurs maîtres. A Alexandropol (Gouv. d'Ékatherinoslav, Dnieper inférieur) fut trouvée une série de phalères ((fdlocpa) d'argent doré, encore attachées au squelette de l'animal, de telle sorte que leurs noms et leur usage sont parfaitement déterminés. Sur le front, un disque, npopeTtoitidiov, Buste casqué de Minerve; sur le nez, une pièce oblongue (ellipse aiguë), Femme ailée en robe talaire, armée d'une lance, et accostée de deux oiseaux ; sur les joues, des disques un peu moindres, nxprua, iKzpayvaQiôeç, ïrapaTrXeupicfca, Cavaliers; près de chaque œil, un 7rapw7iwv ou otvO-tikiov carré, Griffon. Les bossettes du mors offrent le buste d'une femme avec les attributs ordinaires d'Aphrodite. Des phalères semblables, mais en bronze, proviennent de la Grande Blisnitza : le diamètre des rondes va de 0m 095m à 0m 09e ; le nasal mesure en hauteur 0m 20e sur une plus grande largeur de 0™ 078m. Sujets : épisodes du combat de Thésée et des Amazones ; date, IVe siècle avant Jésus-Christ f .

Dans les tumulus du Gouvernement de Kiev, on a découvert en 1845 des jambières, un casque, des vases ; le tout, en bronze et du plus beau style grec, est conservé au Musée universitaire de Saint- Vladimir. Un casque phrygien en bronze doré et d'autres bronzes, boîtes de miroir (koyeîov), vases, ont été exhumés dans la Tauride et la presqu'île de Taman *.

Je ne signalerai qu'en petit nombre les monuments de glyptique. — Deux anneaux d'or ayant, au lieu de scarabées, des lions couchés, fouillés en ronde bosse dans une cornaline orientale : les intailles des surfaces planes sont évidemment grecques, mais le type des animaux sort en droite ligne de l'Assyrie. Ces bagues

1 L. Stephani, C. R., 1865, p. 167 et 168, pi. V, fig. 2 à 6. Arrien, Art tact.,

1 Compte-rendu, 1864, p. 7; 1865, p. 159 et sq., pi. V, fig. 1 (Vénus et l'Amour, diam. 0» 156»); 1866, p. 69 et 1865, p. V; 1869, pi. 1, fig. 29 (Éros et Antéros). Anliq. du Bosph., pi. XL11.

sont-elles antérieures ou postérieures aux conquêtes d'Alexandre ' ? — Agate intaille représentant une grue et une sauterelle ; audessus de l'oiseau, la signature AESAMENOZ : œuvre magistrale du IV* siècle avant Jésus-Christ. Une tête barbue, cornaline intaille venue de l'étranger à l'Ermitage, est signée btlàpnoç €7rote. — Anneau d'or, pierre gravée ; Aphrodite allaitant Êros : l'attitude de la déesse rappelle les monuments égyptiens au temps des Ptolémée. — Cornaline romaine intaille, V Amour et Psyché ".

De magnifiques échantillons signalent la joaillerie antique à l'Ermitage. — Collier d'or tressé en chaînettes d'anneaux à double maillon ; au centre, un nœud de rubans en cornalines serties d'élégantes bâtes denticulées, cantonné de quatre uraeus dont les queues se contournent en volutes, et arrêté par deux trapézoïdes, gemmés, filigranes, d'où s'échappent des serpents : trois faisceaux de cordelettes que terminent de petites grenades d'or ou de cornaline pendent au milieu et aux extrémités du bijou (Panticapée Hadji-Mouskaïa). Une ceinture décorée d'un nœud analogue a été trouvée par le voyageur anglais Fiott Lee dans un tombeau à Ithaque3. — Boucle d'oreilles gemmée (v. chap. III, § 3, pi. IV, fig. 7). — Paire de bracelets très-pesants : carcan à jour de gros fils d'or forgés, tournés en S formant de doubles accolades ; une plaque rectangulaire y est adaptée au moyen de charnières.

« Antiq. du Borph., pi. XVII, fig. 8. Daremberg et Saglio, Dict. cit., Anulus, fig. 342. C. R.t 1870-1871, p. 213, pi. VI, fig. 21. — J'ai reproduit, pi. III, fig 7, une tête de lion assyrien en cornaline; M. Gh. Cournault, à Malzéville, près Nancy, possède plusieurs lions en ivoire trouvés sur les bords de l'Euphrate ou du Tigre, et il m'en a donné les moulages : tous ces animaux ont une frappante analogie avec les bagues de l'Ermitage. — V. encore C. /*., 1869, p. 139, pi. I, fig. 17, bague analogue aux précédentes.

» C. i*., 1865, p. 95, pi. III, fig. 40; 1868, p. 54, pi. I, fig. 11 et 12; 1864, p. 18Jà201,pl. VI, fig. 1.

' Antiq. du Bosph., p. 69, pi. X, fig. 2. Stackelberg, Die Graber der HelUnen, pi. 73. Àrchaologia% t. XXXIV. Daremberg et Saglio, DicU cit., c^elatura, fig. 969. Le nœud du collier d'Ithaque est discrètement rehaussé de petites hyacinthes incrustées.

Cette plaque se compose d'une lame <Tor où figurent au repoussé huit protomes de lion et des campanules, plus neuf grenats cabochons, circulaires ou ovoïdes, sertis de filigranes. D'autres petits grenats bordent les charnières. Tombeau de la reine au masque d'or; style de l'époque romaine. — Pendeloque ovoïde sommée d'un anneau ; à la partie inférieure deux boules accrochées à des chaînettes; le corps du bijou, couvert d'imbrications en filigïaûe, est rehaussé de trois cornalines cabochons mises en pal (Panticapée) . — Amour d'or abaissé sous une pendeloque autrefois gemmée. — Boucle d'oreilles : motif, une diota granulée d'un travail exquis ; tête, une poire en cornaline \ — Collier formé d'une chaîne en maillons tressés; joyau central, un grenat syrien intaille, Femme voilée; quatorze pendeloques en émeraudes, aigues-marines et turquoises, serties d'or; fermoir, un agneau muselé dont la toison est exprimée par de petits cercles en filigrane : même travail que la pendeloque ovoïde ci- dessus. Bague à double jonc et double chaton en cornalines. Le collier et la bague provenant, comme la paire de bracelets ornés de grenats, du tombeau de la reine au masque d}or (v. chap. II, g 9), ils sont postérieurs à l'ère chrétienne 8. — Débris de colliers : grains en calcédoine translucide, cornaline, cristal de roche, ambre, lignite, pâtes de verre ; grenat cabochon cardimorphe, serti d'or (Taman) 8. — Boucle d'or massif à plaque rectangulaire orlée de filigranes et chargée de cinq chrysolithes cabochons, rondes et équipollées ; anneau, un simulacre de bucrane également gemmé et filigrane (v. pi. IV, fig. 6). Crimée; travail grossier et même barbare, mais infiniment curieux \

1 Jntiq. du Bosph., p. 91, pi. XIV. fig. 4 ; p. 159, pi. XXIII, fig. 2; pi. VII, fig. 18 et 19. Daremberg et Saglio, Dict. cit., arhilla, fig. 529.

1 Anliq. du Bosph., pi. X, fig. 3; pi. XV, fig. 3.

9 C. Jl.f 1865, Rapport, p. VI. V. encore C. il., 1865, Rap. p. V, Kertch, un collier en torsades d'or avec trois grenats sertis.

* Antiq. du Bosph., p. 219, pi. XXXII, fig. 16. —MM. Zabéline et Tiesenbausen ont aussi trouvé à Phanagorie des bondes de ceinture en or à tète de bœuf. Compte-rendu, 1869, Rapport, p. VII.

A côté des ouvrages grecs et romains, on a aussi trouvé en Russie des épaves purement orientales, amenées là par le commerce ou à la suite d'.expéditions militaires. D'abord des cylindres perses, calcédoine et sardoine, montés en or, sur lesquels on voit un roi combattant des Grecs, des martichores et des symboles mazdéens; Kertch1. Puis une calcédoine intaille octogone, guerrier perse poignardant un lion ; chaton de bague : Taman. Une cornaline orientale, scarabée monté en or ; intaille, deux lions ailés à face humaine (chimères), accompagnés d'une légende en caractères inconnus que M. Aschik croit lyciens : Kertch. Un autre scarabée en calcédoine, martichore perse à queue de scorpion : Kertch/ Un scarabée égyptien en calcédoine; intaille, deux éperviers sur la barque sacrée : époque des Ptolémée; Kertch \

L'usage des cylindres persista en Orient beaucoup plus tard qu'on ne le croit en général ; une cornaline de cette forme, où sont intaillés Apollon et Hercule dans le style rude et énergique de l'Assyrie, me semble devoir revenir aux premiers Séleucides : Theudosia 3 .

1 Jntiq. du Bo*ph. Cimm., pi. XIV; p. 115, pi. XVI. fig. 2, 3, 5, 6. — Les cylindres sont des cachets ou des amulettes spéciaux à la Chaldée, l'Assyrie, la Média, la Perse, la Gharacène et la Phénicie. Ils offrent généralement des intailles sur matières dures représentant des divinités ou des symboles orientaux. Hercule figure sur les cylindres et aussi sur des pierres gravées en Orient dans la période comprise entre la mort d'Alexandre le Grand et Père sassanide. Y. Chabouillet, Cal. cit., n" 894 à 921 passim ; 1099 et 1 100.

* C R.% 1869, pi. I, fig. 18. Antiq. du Botph.% p. 115, pi. XVI, fig. 10, 13 et 14.

8 Compte-rendu, 1868, p. 31 et sq., pi. I, fig. 4. — Notre Cabinet des Médailles possède un cylindre chrétien en pâte de verre, où sont figurés en relief douze sujets de Thistoire de Notre-Suigneur, accompagnés d'inscriptions grecques, c Ce monument, dit M. Chabouillet (Catal. cit., n» 974), offre un exemple peutêtre unique, mais au moins très-rare, de l'application aux usages chrétiens de la forme du cylindre si longtemps employée pour les amulettes des religion» orientales. Dans l'état de conservation très-imparfaite de ce cylindre, il est difficile de lui assigner une date ; cependant nous serions tentés de le croire antérieur au VIIIe siècle, et originaire de la Mésopotamie, c'est-à-dire des contrées où on fabriquait de toute antiquité des monuments analogues. »

Des fouilles de la Grande Blisnitza, et d'un tombeau près de Kertch, sont sortis beaucoup d'amulettes égyptiens en verre opaque (émail) : Harpocrate, Bès, Hermès, éperviers, chats, lions, grenouilles, crocodiles, symboles obscènes, enfin lePatèque avec une haute coiffure de plumes qui le rend semblable à nos sauvages de carnaval. Les images desPatèques protégèrent les vaisseaux phéniciens; en Grèce, et> dans les bas-temps, à Rome, on les suspendit au cou en manière de préservatif contre les maladies. Tous les amulettes ci-dessus ont été, sauf le Patèque, trouvés dans des sépultures appartenant à la période romaine; la présence de ce dernier fétiche, au fond d'une tombe du IVe siècle avant Jésus-Christ, est le seul indice, rencontré jusqu'ici, d'un culte égyptien anciennement établi chez les colons grecs de la Russie méridionale ' .

Une patère à manche, en argent (diam. 0m 24e), offre un intéressant modèle d'orfèvrerie greco-égyptienne. Sur Vemblema, on voit deux génies aptères occupés à établir l'échelle d'un nilomètre ; des poissons et des nids d'oiseaux complètent le tableau, qui est bordé de feuilles d'ache. Quatre vases de style pharaonique, alternant avec des lotus épanouis, garnissent le champ gondolé. La lèvre présente un cordon courant de crocodiles, canards, poissons divers, serpents, ibis, ichneumons, papyrus fleuris ; sur le manche est le dieu Nil, debout, nu, un dauphin sous le pied gauche, et afmé du trident. Le culte du Nil s'introduisit chez les Romains après la victoire d'Actium ; ce fleuve avait un temple magnifique à Nicopolis, ville fondée par Auguste dans la Basse Egypte : mais notre patère est bien postérieure au Ier siècle \

J'ai décrit (chap. II, g 9) et reproduit (pi. IV, fig. 5) un charmant flacon musciforme, en or constellé de grenats ; j'ai avancé que ce petit vase de toilette, inhumé avec la reine au masque d'or,

1 Compte-rendu, 1865, p. 194 et sq., pi. VI, fig. 8 à 26 ; 2d.} 1869, p. 145, pi. I, fig. 31.

* Id., 1867, p. 48 à 52, pi. II, fig. 1 à 3. Suétone, Auguste, XVIII.

appartenait à l'industrie orientale f . Un poignard, également trouvé en Tauride, vient confirmer mon assertion. L'arme (long, totale, env. 0m 40°) se compose d'une lame aiguisée en feuille d'iridée (long. 0m 25e, larg. à la base 0a 039*) et d'un manche cylindrique (long. 0m 15e) reposant sur une garde droite à peine saillante (h. 0a 006m, 1.0" 055"). La plaque d'or qui forme le manche était semée de 36 cornalines cabochons, disposées en lignes verticales et serties de bâtes filigranées absolument pareilles à celles du flacon ; tout en haut, un monogramme dont il sera traité plus loin. Le pommeau, qui repose sur un tore uni à base filigranée, consiste en une rondelle de calcédoine (diam. 0m 049", h. 0» 01e) blanc-laiteux, perforée au centre et chargée d'une rosace d'or massif, bordée de perles ciselées. Cette rosace (diam. 0m 034m) présente trois cercles concentriques, incrustant des pâtes vert- tendre et des tables de verre coloré eu rouge foncé, à savoir : 20 trapèzes sur le premier cercle ; 10 disques sur le second ; une croix pattée, munie d'un œil de lapis, sur le troisième. Les alvéoles sont champlevés dans la masse, sauf les divisions rayonnantes qui sont cloisonnées. (PI. Musée de i'Ermitage c, fig. 1.)

Poignard à manche incrusté.

M. Aschik découvrit ce poignard, en 1841, dans le cercueil d'un personnage masculin, avec une couronne funéraire et d'autres objets, parmi lesquels deux disques d'or offrant le droit

1 On a vu que le nom de Rescuporis était gravé sur un plat qui accompagnait le corps de la princesse, mais ce document ne fournit qu'une date fort élastique. Suétone et Tacite mentionnent un Rescuporis ; le dernier prince de ce nom vivait sous Constantin ; Rescuporis IV régna de 212 à 229 après J.-C. Le style des joyaux de la reine au masque d'or les classerait vers le IIIe siècle de notre ère.

MUSEE EE L'ERMITAGE