LE VERS

cns du reste extrêmement rare, ou enSn, par une influence inverse de la césure lyrique, qui détruit tout à fait le rythme du vers :

Face de moi ma ààme — tôles ses volentez.

Dana le vers de neuf syllabes, la coupe ordinaire, qui en attribue huit (la dernière étant atone) au premier hémistiche, ne peut subsister, le second devant être réduit à une seule : le type latin serait donc, par exemple (6 f . + 3) :

(Apparebit dl — es Dominl) Et en français :

Et se ce nous dû — re longuement.

(B. Rom., I, 38.)

Mais nous n'avons trouvé de cette coupe que l'exemple que nous venons de citer. La plus fréquente de beaucoup est en 5 m. -|- 4 :

Bobina l'alendoit — en un valet.

(B. nom., m, 11.)

lArch., XLIl, 3S3.) Ht, M» dauc« unortlea, — a tort m'ociéi,

lArch.. XLII,»3.)

{Areh.. XUI, U3.) PuiiquB baie duna m'aims, — je ne demul pliu.

{Intl., I. T.) Dleut dolnit bon jor m'aniicU — qui con i taat bel.

(Mal., I, 100.)

La Irji boue «nior joll(e) — me U«dI cainle si gai, «te. Cei ven appartenaot t des lefiainB, le conleite De uoqb dit rien

354 ÉTDDBS DE VfiRSIPtCA.TION.

Sous l'influence du vers des chaosona de geste, on admit souvent une atone ea surnombre à. la Un du premier hémistiche :

Trovai paatorel(le) — gardant berbiz.

(B. Rom., III, 11.)'

ou, sous rinûuence de la poésie lyrique, oa traita l'atone de la cinquième place comme tonique :

Dame proi vous ne — soiez irèe.

Une autre faute consiste à placer l'accent sur la sixième syllabe, au lieu de la cinquième :

(Cuera^len'aée amouroils — en devient.)

C'est ce qu'a fait Blondel de Nesle, dans toute une pièce (Tarbé, 48) :

Puisqu'AmourB donc m*otroI(e) — a chanter Si que n'os refuser — son olroi, etc.

Mais Blondel comprenait si peu le rythme qu'il employait qu'il va quelquefois jusqu'à supprimer complètement la césure :

Loyal amant as conquis en mol.

.... Que je te port pour ma bonne foi '.

nature ; maie les rera de doaie ajUabet maù conitmita dout fréquenta dana du plteea ob cette forme eit incontestable. V. plus loin, p. 3b5.

1. Il y a quatorze exempleB ào cette forme contre qniiue de U précédente dana wtte pièce. Dana B. ibm., U, 63, ta césure épiqne est presque la règle ; il eat vrai qu'il 7 a là des rimea intérieures et qo'on peat considérer la pièce coDime étant en vers de T et 3 s. atternatÎTemeot (abab, etc.).

2. On troavera des exemples de U coupe régulière (6 m. + 1) dans les pièces citées et dans 1528 (IJcheler, 1, 64) ; 1673 (Scbeler 1, 86) ) 8. A)»., 1, 71 ; II, S2.

L'oreille s'étant habituée à l'inégalité des hémistiches, oo en vint à créer des vers du geure des précédents, qui n'avaient pas de modèle en latin, ainsi à couper les vers d« douze syllabes en 7 + 5 ' :

Amors n'ont point de seigneur — dire le porroie.

(H08. Inéd.)»

Jamais on ne trouve la coupe qui serait la plus conforme à l'usage latin :

(Amors qui m'a en bailU — e m'a renvoisié.)

Au contraire, on trouve à chaque instant une atone non comptée à la fin du premier hémistiche :

Sire, que volés vos fsi(re), — dist la pucelote.

(B. iîowi., I, 52.)»

Et j'en voi les dous des {ll(les) — au duc Bairengier.

(B.Rotn., 11,45.)*

ce qui prouve qu'au moment où on créa ce vers, on avait tout à fait perdu le sentiment de l'origine du système que l'on y suivait. Il est assez fréquent dans les refrains :

En simple plaisant brunete — ai tôt mon cuer mis.

(979. Inéd.)

Mes fins cuers n'est mie à moi, — ains l'a qui bien l'aime.

(Jlfof., I, 5et79.)

1. Un rera tcocbaïqDB en 7 4- 5 ne pouvait eiieter en Utla : en eSeti c'est une loi da tétramètrc trochaïque, et par conséquent de toui les vers qa'on a pu i^réer à eon iiaitation, qne les deux hémiaticheB aient une finale de sexe différent ; or, si on admettait le mouTemcnt trocbaïquc pout un ven de doaxe ejlUbea, les deux hémiatiohes te termineraient égaleiaent par une sjUabe atooe; a>oc le mouremenl ïambiqae, on aurait inversement deui finales toniqaea. — De mÈmo nn trochaïque de seize syllabes ne peut esisler