Of. Bnga, IT
Veda ti Irai do pinlio, nll» Dniit S<<id' 0 bajadiibo, « guUadg d'indar.
Vm1« Il Irol do runo, tiUu Dbu> I
Tnjd« TOt, *7 unigo. e gutudi d'udtr.
Pladenra chanBOO» en France commencent de façon Boalogne : ■ I^e cheTal eet à la porte, lout sellé, tout bridA. n Ce dâbot appartcDKit, A roriKine, à dt» ohaïuaiu do dep*rt (BolUnd, II, 160, Of. I, 378).
CBS THÈUES ONT EXISTÉ EN FRANCE. '.i(l&
Pleûst Dieu kl aine ne menti
que li miens amin Tust or ci a séjour.
(B. Rom., tô.)
Biaus douE amis Bobins que j'fiim moût et désir, amourous et jolis, pourquoy deinorez vos tant?
(B. Rom., aL9.) Bobin oui je doi amer, lu pnes bien trop demorer.
(B. Rom., 266.)
Dexl trop demoure, quant vendra!
Loing est, entroubliée m'a.
(B. Rom., â69.)
Hé amis li biaulz, li doz, trop m'aveis obliée t
(B. Rom., 117.) Robinés, biaus dous amis, mise m'avés en oubli.
(Mot., J, 218.)
Amis, vostre demorée me fera faire autre ami.
(B. Rom., 253.) Or n'i serai plus amiete Robin; trop ait demoreit.
(Mo(., II, 95; cf. Mol., II, 19; B. Rom., 212.)
Toutes ces situations se retrouvent, mais plus précises, dans la poésie populaire des siècles suivants et aujourd'hui encore; nous rencontrons plusieurs fois, au xv* siècle, la RUe dont l'amant est loin, et qui se croit abandonnée :
Seullevte suis demourée sans amy, sans plaisir et sans joye.
(G. Paris, n» 106. — Of. IMd., n» 3ii; Week., 404 [1557], 484 [1586] ; Haupt, 10.)
Dessoubz la branche d'un verd may, s'est mon jolli cueur endormj', en attendant le mien amy qui me debvoit revenir voir.
(Gasté, 135.)
Quelquefois elle reçoit des nouTelles de son ami :
0 LK POÉSIE FRANÇAISE A L'ÉTRtNaEK.
Arrivent, arrivent au batelier que le bon vent amène :
— x As-tu point vu mon smi, aux Iles de Canarie? ■
— ■ Oui, je l'ai vu, et il m'a dit que vous étiez sa mie. »
(Haupt., 21 ; de Beaurep., 47. ■ Cf. G. Paris, a» 57.)
Ici, comme on le voit, ce sont des • bateliers • qui, venant du pays où se trouve l'amant, peuvent parler de lui à l'héroïne; ailleurs, comme dans plusieurs pièces portugaises, les jeunes Ûiles vont attendre sur la plage les navires qui leur apporteront des nouvelles de ceus qu'elles
Ce Bont les fill'de Sainl-Briac; grand Dieul qu'ell's sont belles 1 S'en vont le soir s'y promener, tout le îong d'ia rive, Ont aperçu un bâtiment : ■ Arriv', beau bâtimentl... Si mon amant était dedans I » — «Oh noni la belle, il n'y est pasi... ■ (Decombe, 157. — Cf. Mélutine, I, col. 337-8.)
Quelquefois même, l'absent revient, âdèle et toujours aimant :
Dont chantés, bele, mignotement, ke vos amis revient.
(B. Som., 218.)
n est revenu mon loyal ami, n m'a rapporté mes anneaulx joly.
Mes anneaulx joly, ma verge d'argent. Et mes amourettes qui eetoient dedans.
{Week, 179 [1542]. — Cf. Haupt, 61;dePuym.,II,S7.)
Mais, en général, l'éloignement amène l'oubli, et les nouvelles, quand il en arrive, sont mauvaises ;
t Marinier, bon marinier, que Dieu vous donne bonne mer : avez-vous vu et reconnu mon amant de France? » — ( Oui, je l'ai vu et reconnu; il vit encore; à cette beure, il va se marier avec la princesse de Hongrie. > — t II y a sept ans que je l'attends; je l'attendrai encore sept autres années; et si, au bout de sept ans, il n'est pas
CBS TKËURS ONT EXIBTÉ EN FRANCE, 311
revenu, il me trouvera (s'il revient) nonne au moustier qui a nom Sainte-Claire'. >
Quelquefois l'amante, plus audacieuse, songe à envoyer ctiercher celui qu'elle attend :
Il est en Angleterre son noble roi servir;
S'il ne revient pas bientôt, je l'enverrai queri ;
En ctiBiee ou en charetle, en carillon joli.
(Gbampfleury, 164; cf. Cardnccr, Canl., 165.)
OU même à y aller en personne. Ce qui prouve bien que, dans !e thème primitif, c'était pour aller à l'armée que l'amant était parti, c'est que, la plupart àa temps, l'amante se déguise en soldat, soit pour le suivre, soit pour aller à sa recherche ; mais elle ne le retrouve que pour apprendre ou constater son infidélité :
Si j'avais sn, la belle, que lu m'aurais cherché. J'aurais passé la mer, tu n* m'aurais pas trouvé.
{Bujeaud, I, 294.) «
Le thème de la femme abandonnée a été souvent traité dans la poésie courtoise; nous l'y avons étudié, et nous n'y reviendrons pas. Mais il est certain qu'il avait élé emprunté par celle-ci à la poésie populaire, où il élait peut-être l'un des plus fréquents : il y complète le cycle des sujets que nous venons d'énumêrer. Il se retrouve dans toutes les rédactions étrangères, et nous allons voir combien il a été souvent repris par la poésie populaire, du
1. Ce mot de noone A jeté les chnntenra populHiree Kur une nutre pièce, et iU ont «jouté ici qaeiqnefl conpIetB wins aucun rnpport nvce lei preniiern, et qD'ils ont empruntéa i 1» chaoKia des transforaiationM. Ce texte n élé ncnailli en Saidai^ne, idBiLH dniiB un villnf^a peuplé pur une colonie cntalane (Uonui, dans Mita. Oaim-Omello, p. 332). Oii liouvura nue piére Uét Bnalogae ùam Fiiariel : ChaitU p«/i. ii'> l't Orécé moderne, II, 396. cr. Bajeaud, 1, 303 ; De Pnjmaigrp, I. Ti.
2. Ce n'eit pu ici le lieu d'étudier lu thème intéressant de la FUU •.verrière. V, Rollftiid, 1, Ï93 ; Blniié, Arm.. 97 ; De Pujmaigre. I, 7t (référenc«b); n, llS.lSSj Feiraro, fi6 (référencée); Fleur;, 278; Bajeaad, 11, 197- 1S8, 806.
313 LA POÉSIE FRANÇAISE A L'ËTRANaER.
XV* siècle à nos jours. Cependant, c'est à peine s'il se trouve représenté dans les refrains. Cet exemple prouve que nous étions autorisé, dans nos recliercties précédentes, k considérer comme ayant été fort répandus des genres même dont il ne restait que très peu de traces. Dans les questions de ce genre, il ne faut pas accorder trop d'importance à la statistique, et tenir plus de compte de l'âge que du nombre des textes.
Les plus anciens exemples populaires de la chanson de femme abandonnée sont du xv* siècle :
Laaî que ferai-je, désoUée, quand j'ai perdu le mien amy î
(G. Parie, n» 75.) De giis je vestiray mon cueur et de noir feray ma livrée ; c'est pour moastrer la graut douleur ou mon amy ma cy laissée.
(G. Paris, no 120. Cf. n* 106.)
Se j'ay perdu mon amy, je n'ai point cause de rire.
{ZeiUch., XI, 392.)
J'ai perdu mou amy ; seullelte suys, il m'a lessée.
(ZeiUch., XI, 400.)
Je vous cuydois des amants le plus saige, niais je congnois voatre laache conraige. Je m'en iray iassus au verd bocaige, là je teray fonder un hermitaîge.
{Haupt, 2[1538].)
Aussi n'est-il paa étonnant que ce sujet ait été souvent traité en Italie. On sait que Boccace et son imitateur Ser Giovanni ont intercalé, le premier dans le Décaméron, le second dans le Pecorone (1378), des ballettes fort artistement composées sur des sujets populaires : or notre thème revient plusieurs fois sous leur plume. Boccace nous montre (Gard., Cant., 160) une amante abandonnée par son amant devenu jaloux, et une autre iibid., 169) qui souffre des perfections même de celui qu'elle aime, parce
qu'elle craint que toutes les femmes ne les remarquent comme elle, et qu'elle voit partout des rivales. Ces deux pièces ont beaucoup de grâce, mais sont un peu mièvres; . Ser Giovanni s'est moins écarté de la simplicité et de la Qîdveté populaires : une de ses liéroïnes (ibid., • 195), comme celles des chansons portugaises, jure qu'elle ne croira plus aucun homme, et exhorte toutes les femmes à Ia même défiance; une autre (tbid., 199) repasse amèrement dans son esprit les débuis d'un amour autrefois heureux :
< Quand je m'épria. de lui pour la première fois,' il n'osait pas me regarder en face ; et moi, courtoisement, je le saluai, tenant mes yeux fixés sur les siens; quand il ^ me quitta, son cœur était conquis; dans mes regards, il avait puisé l'amour. >
Une autre, d'un caractère plus pratique (ibid., 200), se résout à retourner à un premier amant qu'elle avait abandonné pour celui qui l'abandonne à son tour (Cf. ibid., 197, et Ferrari, 166).
Le même sujet est trop fréquent dans la poésie populaire actuelle pour qu'il soit utile et possiblede l'y suivre'.
Quelquefois la situation est plus poignante : l'infidèle épouse une rivale aux yeux de l'abandonnée qui va aux noces, la mort dans l'âme :
Je vois as noces mon ami ; plus dolente de moi n'i va.
(B. Rom., 914 ; Mot.. Il, 53.)'
.. V. par exemple, BiijeRud,!, 70,203,232, 2.^!!, 286.
S.CE. Week ,300 (ISTl):
jyGoogIc'
Ce thème s'est perpétué dans la poésie moderne; selon toute vraisemblance, la • Claire Fontaine • était primitivement une chanson de ce genre : dans toute les rédactions, l'héroïne dit qu'elle revient de noces, et elle regrette la perte de son amant; ces noces élaient sans doute celles de cet amant lui-même'. Dans une chanson provençale, ce thème a été quelque peu modi&é (D. Arliaud, II, 139) : 'e fîaucé n'abandonne son amante que pour obéir à son père qui a trouvé pour lui un parti plus brillant; mais celle qu'il aime vient à la noce, fait avec lui un tour de danse, et ils tombent morts dans les bras l'un de l'autre :
Toucalz, viourouns, toucalz, nh! toucRtz uno danso. Lou premier tour que fa, la belo toumbo mouerto. Lou eegound tour d'après, lou galant toumbo contro^.
Ce personnage de la ûlle, non seulement abandonnée, mais abandonnée pour une autre, au mariage de laquelle elle assiste, ne se trouve que dans la poésie française ou dans des rédactions directement inspirées par elle. Il en est de môme de celui de la fille enceinte abandonnée par son amant. Il n'apparaît pas, il est vrai, dans les refrains, mais il se trouve dans une jolie pièce, qui n'est pas postérieure au commencement du xiii* siècle :
Et ou est ores li valés ki neut et jour m'aloit disant :
■ Dame, cuer et cors vos prenés, reteneiz moi a vostre amant, je vos servirai loialment. »
Et je suis si toute soulette; fait ai tant ke ma sainturette ne puet a son point retorneir.
Les jolis malz d'omoretles ne puis plus celleir.
(B. Rom.. I, 44.)
t. V. BUT 1r a Claire Fonlains n l'étude de M. Qilliéron et lea teraxrqaea de M. HRDotiiux(/rni>>., XII, 307-81)-
2. Même «itantioii et mËme dénoQmeiit en NoTmandie (De Beaorepaire, p. 60, et Week., p. 4). — Cf. Sam., VII, 82 ; X, 386.
CBS THËUKS ONT EXISTÉ EH FRANCE. S15
Une pièce des Camiina Bwana (p. 171^, à peu près contemporaine de la précédente, est moins gracieuse; mais l'observation y est plus fine et l'accent plus pénétrant :
Hue usqae, me miBeram, rem bene ceiaveram...
Res mea tandem patuit, nam venter intumuit, partua instat gravidte.
Hinc mater me Terberat...
Sola domi eedeo, egredi non audeo, Dec in palam ludere.
Cum foriB egredior, a cunctis inspidor, quasi monstrum fuerim.
Cum vident hune uterum.
aller puisât alterum, silent dum tranaierim '.
Ce sujet est fréquent aussi au xv« et au xvi» siècle, mais, en général, il est traité fort galment :
I Fille, vouB avez mnl garda le pnn davant. »
— a Mère, se ne (se jeî) puis amander, c'est par le temps. ■
— . Et figle 1 » — . Doutce maire ï » — « Fille, Et n'amé vous home qui vive? ■
— « Mère, trop tart le m'avés dit n.
(^«itacA., XI, 386.)»
C'est aussi sur ce ton leste et badin que les chansons modernes prennent le plus souvent la même situation, qui est tantôt réunie à un autre sujet ^ et tantôt traitée pour elle-
Mon père avait un champ de pois, Tous les jours m'envoyait y voir;
\. Cf. nne chanaon mixlerDe, Tnibé, 172.
!. Cf. ibiâ.. 38I,3SG, 388, 397; Wcck., 93 (1R42], 119 (lESB), 167 (156S) 290 (IM2). 306 (1593), S28 (lâT6), 931 (1SI4), 439 <lsGG). S. CL BujMtiil, 1,200; 11, &3.
.yGoogle
216 Lk POÉSIE FRANÇàlSB A l'ÈTRANOER.
Je maDgeai tant de ces bons poia Que j'fus malade au Ut neuf mois... '.
Nous nous bornons à faira jj^^ A présent une remarque dont nous ne tirerons la conclusion que plus tard : c'est que ces dilTérentes siluatJons, quelque analogues qu'elles soient à celles que nous avons signalées k l'étranger, sont plus nettes, plus déterminées, plus riches en circonstances précises; ainsi la fille amoureuse ne maniTeste pas seulement l'intention d'aimer : elle demande un mari, et nous avons vu avec quelle énergie; la résistance de ses parents à ses désirs se traduit par des actes ; ils l'enferment dans un couvent. Quand elle parvient à tromper leur surveillance et à se réunir à son amant, on ne nous dît que trop clairement quelles sont les conséquences de ces entrevues. Si l'amant s'éloigne, nous savons pourquoi. S'il abandonne celle qu'il avait aimée, on ne nous laisse pas ignorer qu'il avait commencé par la rendre mère. Les poètes populaires vont jusqu'à nous montrer la délaissée assistant aux noces de son amant et de sa rivale. Notre poésie, loin de fuir les détails précis et quelquefois choquants, les affec- tionne, et semble ainsi directement inspirée par une réalité toute voisine.
L'existence d'une poésie lyrique française nous parait donc démontrée, pour l'époque ancienne, par le rapprochement des refrains et des chansons populaires modernes. On pourrait nous objecter que ces refrains sont bien incomplets, bien vagues, et que, dans les chansons modernes qui ont traversé tant de siècles, les thèmes prî-
1. Equivoque analoi^ue dans Week., 66 (1614) : Une clnire Fontnine y «, J'en >i tant beii qn'elte m'a faict mnl, elc. ~ Cf. De Payoïftigre. P. il., U, 167; Bladë, Jrn., 39, 110; Rgllaud, I. 135, 112, 146,242, 243.
mltifs peuvent être fort altérés. Heureusement, nous trouvons un complément d'informations, en ce qui les touche, dans un certain nombre d'œuvres qui ne sont en quelque sorte que la transposition dans un autre genre des motifs lyriques étudiés plus haut. Nous voulons parler des • romances » ou € chansons d'histoire >. Il nous parait utile, non point de présenter ici une étude complète de ces œuvres, mais de recueillir les renseignements qu'elles nous fournissent sur notre sujet. Ces documents sont d'autant plus précieux qu'ils sont, pour la plupart, antérieurs & nos refrains les plus anciens : quelques-unes des romances appartiennent à la première moitié du xii* siècle, et les plus récentes semblent être de la fin de ce même siècle; les traits archaïques de la langue et de la versification le prouvent suffisamment ■ ; ils nous attestent
I. V. B. Bom., livre L (Comme tous lea tezlea dont il est qoeatfoD Id font (lartie de ce premier livre, noai pouvons smplojer lea chiffres romaini poar dAsigoer le numéro de chaqne pièce; lea chifireu ambea déiigneront lea rere). — La pièce 1 ne connaît paa la naaaie de c; dèa le X[l° dècle, dea rimea comme eart : front sont rares j dana le Bolartd même, il y a une tendance à ne faire assener e natal qu'avec lui-même; la pièce n* III fait rimer 0 pur et a itatal {»iet ; tient; tornoigr ; mmnent); or cette aannance eat presque abwnte do la seconde partie de Saoul da Cambrai (fin XiP ûècle). qui n'en présente que boit cas, bien qu'elle ait dix -sept laisses ea ii et que qaelques-unea soient fort longueg (la 339»' a lOS vers). (Il eat vrai que cette aasonnauce se troave dans Htton dt Bordeaux.)
Plasienrs de ces pièces ont i. cliaqne couplet des rimes différentes et les Qnales mascalinea dominent; ott^sait que ce sont t& deux indicea d'ancienneté. II, IV, VI : rimes différentes; II : sept atropbes mascu. linea, ane fémiaine (cependant l'assonance Btniri ; lit prouve que la pièce n'est pas de la 1" moitié du xii* aièclt!) ; IV : strophes mascnlinei putont; VI : cinq strophes masculines, une féminine. (Qf. Orth ; U»b»r £siM und StrapAaHbau drr att/r. Lyrik, Cassel, 1882, p. 23-28.)
l.es pièces les plus récentes paraissent être tes soÎTantes :
V : distribulioQ des strophes en 2 + ^+1 +I1 c'nq ttrophea féminines, une masculine;
