Nous devons ces renseignements à notre ami JI. T. Galino
la mélodie du second vers ne répète pas celle du premierce qui arriverait probablement dans l'hypotèse de M. Gau, tier; mais la même phrase musicale va jusqu'au bout des trois premiers, et se répète pour les trois suivants. Il en est de même dans les pièces 74, 574, 569, 580, 1039, 1377 '.
Mais nous n'expliquons de cette façon que la structure des trois premiers vers de la strophe couée, non celle de la strophe elle-même. Il semble, si l'on admet notre système, que l'on doive avoir des groupes non de six vers, mais de trois, reliés par une même rime à la troisième place. En effet, les longs vers primitifs (tétramètres ou autres) étaient souvent distribués en laisses monorimes ; si nous y introduisons des rimes intérieures, nous obtenons comme formule, non aab aab, mais aab ccb ddb, etc.
Cette supposition est en effet confirmée par les faits : nous avons un nombre considérable de pièces latines, provençales et françaises qu'il n'y a aucune raison de couper de six en six vers, plutôt que de trois en trois ou de neuf en neuf, et dont la formule est précisément celle qui vient d'être écrite 2. Mais, d'autre part, si la laisse de
1. Dans len" i75 (aab ccb, etc ) la mélodie du second vers reproduit celle du premier, et celle du troisième reproduit celle du second , avec abaissement d'un ton ; mais ce n'est là sans doute qu'un raffinement poster rieur amené par l'identité rythmique des trois premiers vers — Dans certaines chansons poiuilaires modernes construites sur ce rythme, on retrouve ce parallélisme et cette quasi-identité du premier membre et du second, non seulement dans la musique, mais dans les paroles ; la mélodie y étant identique, les paroles ont été entraînées par elle, et les deux petits vers se répètent mot pour mot :
Levez-vous, chers compagnons, L'autre nuit nous (lorniiions;
Drjx'i'lie:
Et hdir:, Venez avec nous entendre,
Dépêchez
El hâte:.
Et puis réjouis serez.
(Noël normand, dans J. Fleury, Litt. or. de la B. Xormandie, p. 217.)
2. Cette formule s'applique, pour ne citer que quelques exemples, an Lœtabvndvs bachique publié par Leroux de Lincy {C/i. /list.. I. xxxv), à la tenson entre Audric et IMnrcnbiun, aux pièces de Marcahrun, de
longueur iiidrterminée est une forme strophique très commune ù l'époque ancienne, le couplet de deux vers n'est ni moins ancien, ni moins fréquent, et c'est sans doute de lui que la strophe de six vers bien déterminée a dû sortir, au même moment peut être que naissait, de la laisse monorime, l'autre forme plus libre en aab ccb ddb, etc. Ou bien culle-ci, si on admet qu'elle est seule primitive, a pu être amenée au type aab aab, etc., par ce penchant pour la syin(''trie, dû probablement à une influence du rythme des séquences où elle dominait absolument, qui se manifeste de très bonne heure dans la poésie en langue vulgaire, et auquel il faut rapporter l'habitude de distribuer deux par deux les couplets d'une pièce {coblas doblas).
Mais si, partant d'un vers de quinze (quatorze) syllabes dont le premier hémistiche est masculin, on divise cet hémistiche même en deux membres, ces deux membres ne pourront qu'être inégaux, comme nous l'avons déjà remarqué. Du jour où chacun d'eux fut considéré comme un vers distinct, on dut se préoccuper de les égaliser. On ne le pouvait sans détruire le rythme propre du vers de quinze syllabes ; mais cette considération importait peu à des poètes qui avaient perdu le sentiment de l'origine des formes qu'ils employaient. Les uns, comme Pierre d'Auvergne (v. p. 370) , donnèrent à chacun des petits vers trois syllabes; mais comme cette coupe trochaïque était rare et peu en harmonie avec la nature de la langue, on leur en donna plus souvent quatre, et, pour compléter le parallélisme entre ces deux vers réunis et le suivant, on allongea celui-ci jusqu'à huit syllabes : on eut ainsi
Pierre cV Auvergne, de Guiniut de Cubreira, de Guiraut de Calanson, de Peiie Cardinal dont nous allons parler, et qui, ayant un caractère plus didactique ou satirique encore que lyrique, pouvaient en effet se modeler sur des pièces en laisses monorimes. Uf. en français • n° 475 : aab ccb DDDB; 902 : aab ccb ddb ccb + refrain.
le type que nous avons cité en premier lieu, et dont voici un autre exemple, qui est de Marcabrun (M. Ged.^ 234) :
D'aisso lau Dieu
e sant Andrieu qu'om non es de maior albir
qu'ieu suy, som cug,
e non fas l)rug, e voirai vos lo perque dir.
et qui est fréquente en provençal {Poésies relig., p. p. P. Meyer, Bibl. de VEc. des Ch.., 1860, p. 484 ; Pierre d'Auvergne, Be m'es plazen ; Guiraut de Cabreira et Guiraut de Galanson, EnsenJiamens ; Peire Gardinal, Prezicator, etc.)
Peu à peu, on perdit tout à fait la notion de l'origine de cette strophe ; la disposition des rimes en aab aab fut la seule règle maintenue, et on y introduisit toutes sortes de modifications dont nous allons énumérer quelquesunes : nous choisirons surtout nos exemples dans la poésie française, plus riche que la poésie provençale en pièces semi-populaires ; on en trouverait un grand nombre d'autres, auxquels nous avons rarement fait appel, dans les pièces religieuses (elles étaient souvent composées sur de vieux rythmes populaires) et dans les lais et. descorts qui, visant à la variété strophique, avaient volontiers recours k des formes devenues rares dans les autres genres ^
Les formes voisines du type primitif se rencontrent souvent.
En provençal :
Raimon, Ar (M. Gcd., 322) : 4a 4a 8b 4a 4a 8b (a fém., b niasc). J. Estève, Ogan : 3a Sa 5b 3a 3a 5b (a fém., b masc).
Id., L'autr'ier (fin du couplet) : 2a 2a 8b 2a 2a 8b (a fém., b ma.sc.).
1. On trouvera des exemples de ces différentes modifications en latin dans Du Méril, I, 13!1, note.
376 ÉTUDES DK VERSIFICATION.
En français :
B. liom., II, ."iS; III. iJ(»: III. 21 : 4a 4a 6b 4a 4a Gb, etc. (a inasc, b fém.); cf. II, 70, 4« couplet. Ibid., III, 42: 4a4a.")b 4a 4a 5b, etc. (rimes masc. partout). 2015 : 5a 5a 6b 5a 5n Ob (a masc, b fém.).
Mais elles ne sont pas les plus fréquentes; ainsi tous les vers ont la même dimension dans les pièces suivantes.
En provençal :
G. Riquier, Ah xilozen : aab aab, etc. (vers de 3, tous masc).
G. de Berguedan, Chanson : aab aab (vers de 6 ; a fém , 1) masc).
Moine de Montaudon, Gascs pecs : aaab aaalj (vers de 7; a masc, b fém.).
R. d'Orange, Compagno, et Marcoat, Menlre : aal) aab (vers de 7; a masc. b fem.).
Marcoat, Unn ren : aab ccb ddb. etc. (vers de 7; a, c, d fém., b masc).
G. Raynold et G. Magret, Maçjret pu'uil : aaab aaab (vers de 7; a masc, b. fém.).
Marcabruii, Empcraire : aab aab (vers de8, tous masc)^.
B. de Ventadour, Bels Monrucls : aab aab vers de 10, tous masc. )2.
En français :
B. Rom., II, 2, V. 5-10 : aab aab (vers de 5, a fém., 1) masc). Ibid., I, 37 : aab aab (vers de G, tous fém.). Ibid., m, 39 : aab aab (vers de G, tous masc).
Enfin, on en arrive même à faire les vers 3 et (> plus courts que les autres.
En provençal :
1. Ce rythme se retrouve ilans l*. ir.Vuvor^Qe. Chantiira'i , et le Moine île Montaudon, Pos Pcire.
2. Ce rythme se retrouve d ins le; pièîcs s.iiv:mtes : B do Born, Eu m'escondixc ; P. Vidal, Drognuii s'nikir ; G. Riynolt, Quant auj ; P. de la Garde, t\ira,i\ Sordel, Quan qu\;H , P. Milon, Àissi m'aven.
J. Estève ,Sim vai bc (milieu du couplet) : 5a ôa 2h 5a 5a 2b
(a masc, b. fém.).
B. de Boni., Eit chan : 8a 8a 7b 8a 8a 7b (a masc, 1). fém.)- Moine de Montaudon, Manens : 10a 10a 10a 7b 10a 10a lOa 7b
(a masc, b fém.). (Cf. P. Cardinal, Bel m'es.)
En français :
724 (inéd.), 5a 5a 3b 5a 5a 3b (rimes masc partout). B. Rom., I, 66 : 7a 7a 3b 7a 7a 3b, etc. (id.). Ibid., I, 28 : 7a 7a 5b 7a 7a 5b (rimes fém. partout). Ibid., II, 39, et III, 47 : 7a 7a 5b 7a 7a 5b (a masc, b fém.). Rom.., XIII, 520 : 8a 8a 4b 8a 8a 4b (rimes irrégulièrement masc. et fém.).
Souvent on allongea chacun des membres de la strophe :
B. Rom., I, 51, V. 9-16 : 3a 3a 3a 2b 3a 3a 3a 2b (rimes masc partout).
Ibid., II, 13 : aaab aaab (v. de 6; a masc, b fém.). (Cf. plus haut Gascs peci du Moine de Montaudon).
ou on la redouble, soit sur les mêmes rimes, soit sur des rimes différentes :
1165 : aab aab (ab ab) aab aab (vers de 5; a fém., b masc).
B, Rotn., I, 35 : aab aab aab aab (a de 4 masc, b de 6 fém.).
Ibid., I, 63 : aab aab ccb ccb (id.).
695 (inéd., chanson relig.) : aab aab ccb ccb (vers de 5; a et c masc, ]) fém.).
353 (inéd., chanson relig.) : aab aab ccb ccb (db) (a de 5, masc; b de 3, masc; c de 5, fém,; d de 4, masc.)*.
strophe eti ab ab ab ab.
La strophe couée correspond donc à une strophe plus ancienne, latine ou romane, de deux longs vers réunis par
1. V. des constructions analogues dans Froissart, Poésies, édition Sclieler, II, 290, etc.
deux rimes intérieures et la rime finale; celle que nous allons étudier provient d'une strophe de quatre longs vers reliés ensemble par une seule rime intérieure et la rime finale.
Chacun des (juatro groupes de deux petits vers ([xù la composent conespoiul à un long vers : c'est un fait incontestable et qui a été reconnu par tous ceux qui se sont occupés de la question ^ Mais les deux vers que l'on crut reconnaître de bonne heure dans le tétramètre trochaïque pouvaient être rattachés, soit entre eux, si le premier hémistiche de chaque vers rimait avec le second, soit aux deux petits vers formés par le tétramètre suivant, si Ton faisait rimer respectivement ensemble les premiers et les seconds hémistiche ; ainsi la coupe :
Pascalis festi }i;audiu?"/i — mundi replet amhitîon, cœluni, tellus, ac marm — la-ta promant cuvminn.
(Pierre Damien, xie s. — Du IMéril, I, 97, note.)
devait aboutir à la strophe à rimes plates aabb, etc., qui a été assez souvent employée aussi dans les plus anciens textes lyriques, mais qui n'offre rien de bien intéressant à cause de son indétermination.
La seconde coupe :
Admiranda. scd ÏH\oris — di^na die.s ovilyr, celebranda cuiiclis Jioris — vita sancti pandi7ur.
(Ibid.)
produisait naturellement la strophe en ab ab, etc.
La forme qui devait naître du tétramètre trochaïque ordinaire était une petite strophe composée d'un vers féminin de 7 (8) syllabes, et d'un vers masculin de 7 :
Apparcl)it repentina — dies magna Douiini.
1. Du Méril, Hartsch et M. Huchier entre autres; cependant F. Wolf ne partage pas cette opinion : « Il ny a que deux formes stropliiques, dit-il, qui soient sorties directement de la poésie populaire, celle des vers coués et celle des vers léonins (à rimes plates). » {Uebe^- die Lais, p. 198, note 38« Cf. Du Méril, I, 97. note I.)
En fait, elle est très fréquente dans les textes les plus anciens de la lyrique provençale et française :
Pos la foilla revirôla — que vei entrels cims cazér.
(Marrabrun, M. Ged., 806.) i
Dolereusement coménce — qui chanter veut de dolôr.
(G. de Soigiiies, Scheler, II, 10.) ^
Dans les exemples qu'on en trouve, l'alternance des vers féminins et masculins n'est certainement pas due au liasard; dans les pièces où le vers masculin est précédé de plusieurs vers féminins, la syllabe atone est également en surnombre dans ceux-ci; ainsi dans Guillaume IX :
Farai chansoneta nova ans que vent ni gel ni plova, ma domna m'assai em prova cossi de quai guiza l'ani...'.
Cette forme strophique admit de très bonne heure des vers d'une autre dimension : en effet, le moule une fois trouvé, il était naturel d'y faire entrer tous les vers usités ; ceux de huit syllabes sont ceux qui y prirent place le plus fréquemment. Mais il est clair que la forme dont
1. Même disposition dans Marcabrun {Per Vaura), Cercamon {Car vei, fcnir et Amors), J. Rudel {Qvan lo riiis), B. de Ventadour {Bel rn^es, etc.).
2. On nous verra souvent citer G. de Soignies dans ces études sur la versification : il a, en effet, leproduit ou imité systématiquement dans toutes ses pièces, sans aucune exception, des formes anciennes. Même disposition dans le même : Bouc amors {ibid.. II. 19) ; L'an que la saisons (II, 30) ; Quant H tens tome (II, 58); dans Guyot de Provins (n°21); Gace Brûlé (n» li'39); G. d'Espinar. (n» .501); Anon., n"^ 1621, 981, 1149, etc., etc.
