Garducci, Cantil. tt Bail., p. 52 : 12a 12a Gb GC 6C 6B

— — p. 54 : 6a 10b 6a lUb 6a lOb 10c

4ccd lOE lOD.

— — p. 62 : lOa 10a 10a 7b 10c lOB.

— — p. 65 : 10a 10a 10a 10b 8B lOB.

— — p. 73 : 7a 7a 4b lOB lOc.

— — p. 3ît : abab abbd ED. Vers de 10 s. 1282.

Débat entre deux commères.

— — p. 42 : aaab BB. Vers de 12 s. 1282.

Les commères ivrognes.

— — p. 43 : abab abbc DCDC. Vers de 7 s. 1282.

Débat entre une fille et sa mère.

— — p 32 : 10a 10b 6b lOc 10a lOd 6d 10e

10e lOf lOf lOG 10F 10F (ballette histor., 1315).

{^Cod. Magl. Strozz., XV» s.).

6d lOE lOD (ibid.).

— — p. 84 : lOa 6b 10c 10a 6b 10c 10c

lOd 6d 10e lOE 10F 6F lOE {Cino de Pistoie).

2. Il y a peut-être, dans ce dernier terme, Tinfluence de nos a chaneons baladées n dont nous parleions plus loin.

3. Nous faisons cette observation parce qu'il semble, à la disposition typographique que M. Garducci a adoptée, qu'il soit d'un avis contraire.

qui nous paraissent le démontrer clairement : dans une € canzonnetta ballatella » (Gard., p. 213), Sacchelti nous dit :

Donne e pulzellette avanti Cantan dolce senza fallo; E non fanno intervallo, Chè, corne l'una ha cnnlato L'allraha losto incominciato...

Dans une autre pièce {ibid , 210), le même poète suppose que les danseurs qui l'entourent sont divers animaux, et il engage chacun d'eux à pousser le cri qui lui est propre :

Ballatte forte, e alto le man su; Se c'è il galle, canti eu eu ricù, E se c'è l'oca, dica pur ce ce, etc..

Il est évident qu'à cette invitation, les danseurs répondaient en poussant le cri qu'on leur demandait, et qui remplaçait ici le refrain. — Il y a du reste une raison qui pourrait dispenser de toutes les autres, c'est que ces pièces étaient réellement faites pour la danse; le refrain y était donc inséparable de chaque couplet.

En somme, ces pièces italiennes se relient, du moins par leur forme, aux ballottes françaises des xii'' et xiii" siècles. Celles-ci elles-mêmes se rattachent directement à la poésie populaire et sont une modification à peine sensible de l'une de ses formes préférées, qui est très usitée encore aujourd'hui, celle qui consiste à faire suivre le couplet d'un refrain chanté par le chœur :

Là haut, dessus ces rochettes, .T'entends le hautbois jouer, Et vous autr", jeunes fillettes, Qui allez au bal danser, Allez, allez, tenez vous dreites, Prenez gard' de n' pas tomber.

(Bujeaud, 1, 1-29.)

En intercalant au contraire ce refrain dans le corps du couplet, on forme le rondet

i IV Le rondet ' .

Le rondet, tel que le pratique le xiv® siècle, se compose : 1" de deux vers refrains; 2» d'un vers; 3° du premier vers-refrain; 4" de deux vers; 5" des deux vers-refrains. Il compte donc en tout huit vers :