CHAPITRE I

ÉTUDE, dans diverses POÉSIES ÉTRANGÈRES, DES PRINCIPAUX THÈMES LYRIQUES

I. Formes étrangères des genres existant en France. — Pastourelle : les formes allemandes et italiennes, étant peu anciennes, ne sont pas instructives; les formes portugaises nous font remonter plus haut dans l'histoire du genre. — Le Contrasta est une variété d'un genre plus large, le dialogue entre amants. — Aube : la forme primitive de l'aube semble avoir été un monologue placé dans la bouche de l'amante congédiant son amant .au point du jour; ce thème lui-même paraît n"être

532 TAHLK ItKS MAIIKRES.

(|ii'unp varif'lé (l'iiii ;in(rc pluH otoTidii, l;i olianson «radieux prDnrjiictJe par l'amante 127-45

II. Genres qui ne se trouvetil pas. on ne t^e tifiuvent (pie piiiK on moins

modifiés, dans l'ancienne poésie fraïu/aise. Sérénade. — L'aiihe et la sérénade sont les deux faces du même thème, la réunion îles atnants (oarystis). — l'iesque tous les frenrcs i)récédent8 se ramènent, en somme, à la chanson de frmiur : différentes variétés de celle-ci. — La chanson de mal mariée : elle n'est pas d'orij^ine populaire. Les chansons mises dans la bouche d'une jeune fille sont plus anciennes; elles nous font passer en revue toutes les variétés de l'amour. L'amour heureux. — L'amour contraiié par la résistance des parents; l'héroïne proteste (pi'elle aimera en dépit d'eux; rendez-vous à la fontaine, à un {)èlerinasîe, au Ital. — Toutes ces variétés peuvent donner lieu à des dialofjues (intie l'amante et sa mère, entre l'amante et une confidente ou un messa}j;er. — L'amour contrarié par les événements : départ de l'amant, ordinairement pour l'armée; adaptations courtoises de ce thème : l'amant part pour la croisade, ou il s'éloifrne j)our fermer la bouche aux médisants. — Absence de l'amant : chan-. sons de regret et d'attente. — Son retour. — Son infidélité. .. ILô-Td

CHAPITRE II TOUS CKS THÈME.S ONT KTÉ TRAITES EN FKANCE DES 1,E MOYEN AGE

On les trouve, plus ou moins reconnaissables, sous des formes lyriques et narratives 177

I. Formes lyriques : refrains, chansons populaires anciennes et modernes. — L'amour heureux. — I/amour contrarié par la résistance des parents : la fille qui demande un mari, qui est mise au couvent, qui se fait ou se laisse enlever; sérénades; rendez-vous à la foiie, à la fontaine, au bal. (Monologues de la fille ou dialogues de la fille et de la mère.) — L'amour contrarié par les événements : départ de l'amant pour l'armée; chansons d'adieux, d'absence, de retour. La fille aV)andonnée. La fille enceinte. — Les rédactions françaises paraissent plus voisines de la réalité que les rédactions étrangères 180-216

IL Formes narratives : romances anonymes : elles prouvent que ces thèmes étaient connus en France dès la première moitié du xii" siècle. — Elles nous font savoir de plus dans quel esprit ils étaient traités : on y trouve la même conception de l'amour que dans les chansons de geste : la femme est considérée comme inférieure à l'homme; elle éprouve l'amour plus qu'elle ne l'inspire. — Cette conception est encore celle d'Audefroi, bien qu'il appartienne à une époque très postérieure; elle était donc profondément entrée dans les habitudes du genre; faut-il y voir le résultat d'une convention poétitjue, ou un refiet de la réalité? Par elle, nos plus anciennes productions lyr'tpies s'opposent nettement à celles de la période courtoise 21(;-30

II I. Conclusion des deux précédents chapitres : objet et plan de ceux qui

vont suivre : recherche, dans les imitations étrangères, des principaux traits qui caracléiisent notre poésie antérieure à l'avènement de l'école courtoise 230-32

OHAI'ITRK III

LA P0ÉSII5 FRAN(;AISK en ITALIK

I. Les chansons dramatiques ou objectives. Elles ne sont pas ()rif,Mnalcs, mais imitées de modèles français. — Preuves : 1" elles reproduisent quelquefois, sous des formes archaïques, qu'elles nous font ainsi connaître, des genres français ; 2° leurs thèmes ne sont pas traités pour eux-mêmes, mais introduits artificiellement dans des pièces étrangères à eux; .3° l'esprit est le même qu'en France; 4" la forme est également très voisine de celle des pièces françaises (monologues: monologues avec réponses; monologues précédés d'introductions); 5° l'imitation est sensible dans le style et les rythmes 23.3-4fi

ir. Le Contrasta de Cielo d'Alcamo. Examen des opinions ordinairement professées à son sujet. — Cielo était-il un chevalier ou un homme du peuple? Réfutation des arguments tirés du genre qu'il cultive, du ton qu'il emploie, des renseignements qu'il donne sur lui-même. — Ignorait-il les compositions françaises et provençales. — Traces du vocabulaire courtois dans le Contrasta; le rythme est aussi très voisin de rythmes français ; il est donc certain pour nous que Cielo connaissait la littérature française. — En composant le Contrasta^ imitait-il une pièce française? Ce genre est, non proprement sicilien, mais commun à tout le domaine roman; il existait dans la France du moyen âge; traces qu'il a laissées dans notre littérature; imitations italiennes. Le Co)itrasto paraît donc imité, non de la pastourelle française, mais du genre d'où la pastourelle est sortie 247-70

m. Ce que la poésie italienne nous apprend sur la nôtre; époque à laquelle l'une a dû imiter l'autre 271-3