SENS MUSICAL

deux (acuités nouvelles. La première qui a l'œil pour organe principal , sait reproduire , en les épurant , les formes dont elle a conservé Tempreinte, de manière à faire naître dans les autres l'impression qu'elle-même a gardée ; c'est ce que j'appelle le sens pittoresque; l'autre , moins répandue an dehors, s'aide plus de l'oreille que de l'œil ; elle sait traduire en sons clairs et distincts l'harmonie incessante qui bourdonne sourdement au dedans de nous ; elle sait régler le mouvement de ses strette sur les rhythmes variés* que chaque passion imprime , selon sa nature et sa force , aux battements du cœur et à la pulsation des artères ; elle ne peint pas les objets ; elle ne nous montre , par exemple , ni l'Océan ; ni les lacs brumeux de l'Ecosse, ni l'azur du ciel de Naples, mais elle sait mettre notre âme dans la situation harmonique où la vue de ces objets nous plonge , de manière à nous forcer de nous rappeler leurs images : c'est ce que j'appelle le sens musical.

Ces deux sources du génie poétique coulent simultanément et entrent chacune pour une part dans toute œuvre de poésie , mais à des doses fort inégales. Tel genre reçoit plus de l'aflluenl pittoresque , tel autre plus de l'affluent musical. La dernière querelle du romantisme et du classicisme et, en général, tous les dissentiments, tous les conflits en fait d'art et de goût, n'ont guère d'autre cause que la prédominance alternative de ces deux modes d'expression dont l'un répond à quelque chose de plus matériel , de plus arrêté , de plus positif ; l'autre a quelque chose de plus vague , de plus indéfini , de plus mystique : il y a entre l'expression musicale et l'expression pittoresque , la dilïerence de l'œil à l'oreille , du son à la forme.

Au reste, quoiqu 'aucun genre de poésie ne soit com-