FIGURE XXIII

Réalisons, au moyen de disques colorés, (en usant de rose, de jaune et de bleu de même hauteur, bien entendu,

du douzième degré par exemple), toutes les teintes représentées et plaçons un échantillon de chacune d’elles dans le petit cercle dont le point central la représente graphiquement. Les pastilles colorées ainsi obtenues offriront au regard un ensemble de couleurs de même hauteur et de teintes différentes ; ensemble d’autant plus complet qu’on aura partagé les côtés du triangle en plus de parties, et par suite qu’on aura dû réaliser plus de teintes.

Pour les besoins de l’art ou de l’industrie, le partage des côtés en huit parties, que nous donnons ici comme exemple, et qui nous fournit des gammes binaires de neuf termes, serait sans doute insuffisant; et l’on devrait, cela va sans dire, augmenter à volonté le nombre des parallèles équidistantes pour obtenir des séries plus considérables de teintes. Mais nous nous en tiendrons à ce partage, pour le moment, car il nous permet de nous bien rendre compte de l’opération à effectuer, du rapport des sensations que nous causent les teintes de même hauteur et de l’aspect que présentent leurs gammes. D’ailleurs l’échantillonnage d’un triangle de quarante-cinq teintes, si on le fait scrupuleusement, au moyen de disques rotatifs à secteurs roses, jaunes et bleus, exige déjà un travail long et minutieux.

Nous nous contenterons aussi de ce triangle de quarantecinq teintes pour exposer notre système de notation de toutes les teintes, système fort simple d’ailleurs.

Puisque trois teintes composent toutes les autres, nous ne nous servirons que de trois lettres : r pour désigner le rose, / pour désigner le jaune, b pour désigner le bleu.

Pour représenter à l’état pur chaque primaire nous affecterons sa lettre d’un chiffre, (placé comme un exposant) égal au nombre de parties choisi pour la division des côtés du triangle. Dans notre exemple ; r8, /8 et bs signifieront donc les trois primaires pures.

Pour la notation des binaires, on n’a qu’à se reporter à ce

que nous avons déjà dit au sujet de la notation des termes dans une gamme de teintes.

Quant aux ternaires, nous suivrons exactement le même principe pour les noter : leurs chiffres-exposants exprimeront les proportions suivant lesquelles il faut mélanger les primaires pour obtenir chacune des ternaires.

Ainsi, dans l’exemple de la figure xxn ci-dessus, où la teinte brune du point p est composé en égales quantités de vert et de rose, le rose étant noté r8, et le vert j'lb'1 (puisqu’il est la mixte normale du jaune et du bleu), le brun sera noté /,8/464 ou i’~jb, ce qui revient au même ; et ce signe exprimera qu’il faut, pour obtenir ce brun spécial^ employer : 1° du jaune, 2° la même quantité de bleu que de jaune, et 3° deux lois plus de rose que de jaune; — à hauteurs égales comme toujours.

On voit d’ailleurs que si l’on considérait la teinte brune du point p comme composée de toute autre façon, par exemple de deux parties de vermillon contre une partie d’indigo, le résultat au point de vue de la notation serait le même. Car le vermillon est le quatrième terme en partant du rose de la gamme de neuf termes rose-jaune, et par conséquent doit se noter r5/3; l’indigo est le troisième terme en partant du hleu de la gamme bleu-rose de neuf termes également et par suite est noté /V’/'2 ; nous n’aurons donc, pour trouver la notation de la teinte du point/?, qu’à écrire:

ou, ce qui revient au même :

ou encore :

qui simplifié donne r~jb, c’est-à-dire la même notation que celle trouvée en envisageant le brun en question comme résultant du mélange du rose et du vert.

Pour compléter la notation d’une couleur quelconque, on ajouterait sous le signe de sa teinte celui de son degré ;

nous aurions, par exemple, pour notre brun : 1 ^ .

On voit par là que trois lettres et quelques chiffres suffisent à désigner avec une absolue précision toutes les couleurs, de teintes et de hauteurs quelconques, perceptibles à l’œil humain, — sauf le blanc et le noir que nous désignons l’un par 0, l’autre par 24 (1).

Nous savons, d’autre part, comment représenter graphiquement les rapports de toutes les teintes de même hauteur ; il ne nous reste donc plus, pour avoir créé un instrument d’analyse et de mesure de toutes les sensations colorées, quelles qu’elles soient, qu’à combiner, avec cette représentation graphique des teintes, la représentation graphique des degrés chromatiques étudiée déjà dans les gammes de hauteurs.

(1) Voir aussi, dans V Exposé pratique du système, la fig. vii (page 32), qui donne la notation complète des teintes d’un triangle chromatique de 153 termes.