FIXATION DES TOINTS DE VUE

a) Plan de l'étal des lieux. — Les dispositions architecturales étant arrêtées, qu’elles soient déterminées par la nécessité d’une restauration de propriété existante ou qu’elles constituent une création nouvelle, les emplacements de la construction à édifier et de ses dépendances devront être choisis contradictoirement sur place. Le paysagiste se procurera tout d’abord un plan d’ensemble indiquant exactement l’état des lieux sur lesquels il est appelé à travailler. Ce plan peut être établi au préalable par un géomètre ou relevé par le paysagiste lui-même. Il devra indiquer les cotes de niveau nécessaires à l’établissement des profils et coupes que réclame un projet bien étudié.

b) Nivellement. — Le nivellement dont nous avons déjà parlé théoriquement est, pratiquement, l’opération qui consiste à coter tous les points de hauteur d’un terrain sur lequel on travaille par rapport à un point déterminé, choisi dans la propriété comme repère. Ce repère sera de préférence le seuil de l’habitation ou, à son défaut, tout autre point appelé à ne pas bouger et susceptible d’être comparé facilement à tous les autres points du projet. Il doit être lui-même repéré par rapport au niveau delà mer. Mais dans le cas où l'on se trouverait dans un endroit dépourvu d’un repère de nivellement général ou si ce repère était trop loin pour qu’on puisse aller le chercher facilement, on donnerait au point choisi pour base de nivellement une cote déterminée approximativement.

Tout en passant sous silence les différentes méthodes de nivellement qui doivent obligatoirement faire partie du bagage théorique du paysagiste, nous préconisons le nivellement par quadrillage, lorsqu’il est possible, et, à son défaut et même de préférence, le tracé sur le terrain des lignes de profils, leur nivellement et le raccordement avec ces profils des points utiles situés en dehors de leur passage.

c) Fixation des points de vue et objets divers. — Tous les objets importants — ruisseaux, étangs, lacs, massifs, bois ou forêt — existants devront être également portés sur le plan d’ensemble, de même que les arbres remarquables à conserver, les points saillants qui doivent être mis en

relief et ceux qui doivent être cachés, les points de vue extérieurs et même intérieurs s’il en existe, des notes sur la topographie des environs. On y repérera les sondages exécutés ; on y indiquera les recherches faites sur la nature des eaux et tous les renseignements qu’on aura pu recueillir des cultivateurs ou des gens du pays, de façon à connaître aussi exactement que possible la nature du sol et son irrigation.

Nous n’indiquons pas les méthodes diverses employées pour le lever de plan, les annotations, etc., ces connaissances étant des notions élémentaires et primordiales nécessaires à tous ceux qui veulent s’occuper d’architecture paysagiste.

§ III. — ÉTUDE DU PROJET : PROFILS, COUPES ET ÉLÉVATIONS, VUES, PERSPECTIVES, DEVIS

a) Etablissement du projet. Plan. — Le point de départ de tout projet sérieux est le plan du terrain établi dans les conditions indiquées ci-dessus ; ce n’est, en effet, qu’avec un plan constitué avec tous ces détails qu’il est possible d’examiner, de discuter et de raisonner les changements et les améliorations que peuvent faire naître l’étude du site, la nature du sol et sa plus ou moins grande richesse en eau. Ce n’est qu’avec son aide et avec celle des points de nivellement choisis pour constituer les profils et coupes, que l’artiste peut se rendre compte des modifications à faire subir au sol, soit pour les vallonnements, soit pour les plantations; qu’il peut établir ses études, les modeler, les coordonner, pour les fondre ensuite dans un projet définitif constituant un nouveau plan d’ensemble. Ce dernier sera d’autant plus sérieusement étudié que le premier aura été consciencieusement établi.

b) Nécessité de l: établissement d’ un plan. — La nécessité de l’établissement de ce plan général est indiscutable, même pour le jardin le plus modeste, car un artiste aussi habile, aussi capable qu’il soit de combiner sans aucune retouche l’ensemhle et les détails d’une composition, aura besoin, pour se faire comprendre des autres et avant êxécution, de fixer ses idées soit sur le terrain, soit sur le papier. Ce qui peut se faire directement sur le terrain pour un petit jardin de ville n’est plus admissible dès que lejardin à créer est de quelque étendue.

11 faut toujours se méfier de ceux qui, se basant sur des précédents faciles,

DOMAINE ms ML ANDES