DU PO UC HE
Largeur : 0m,50. Hauteur : 0in,60
Peintre qui passe pour avoir été un des premiers maîtres de* Ea Tour.
Debout devant son chevalet, il s’appuie des deux bras au dossier d’un fauteuil en brocart rosâtre. Vêtu d’une veste noire et coiffé d’un bonnet également noir sous lequel apparaît une partie du crâne dénudé, il montre une grosse tête aux traits lourds, où cependant le sourire et les yeux mettent une certaine expression de finesse. Joues massives, point illées de noir par une barbe mal rasée. Un madras à carreaux bleus dans la main gauche.
Pastel plein de vie, mais traité d’une façon large et dure.
(Salon <Ir I 739 ) .
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PASTELS DE LA TOUR
Largeur : O1”, 48. I laideur : O "',59
D i recteur d e 1 ’ 0 péra-Com i q u e .
Portrait d’une facture minutieuse et achevée. Tête intelligente et réfléchie, regard perçant, bouche ferme et sagace.
Jean Monnet, dont on ne voit que le haut du buste, sans les mains, est en habit de velours noir, gilet de brocart d’or et jabot de dentelle. Cette dentelle est rendue avec une habileté qui fait illusion. Le chapeau est passé sous le bras gauche. Les cheveux poudrés, attachés sur la nuque par un nœud noir.
La physionomie est d’une vie intense et la nature morte traitée avec une vérité qui tient du miracle.
Sous le numéro 40, on trouve une ébauche ou copie de ce beau portrait, mais qui est loin d’en avoir la valeur.
(Salon de 1757j.
LA
TOUR
Larf/eur : O"1, 48. Hauteur : Om,59
Fermier général, grand amateur d’art et surtout de musique. Il avait lui-même composé un opéra : La Princesse de Navarre , dont il faisait exécuter des fragments aux réceptions si brillantes et si mêlées de son hôtel de Passv.
La première Madame de La Popelinière \ . le n° 8) — était une chanteuse de l’Opéra, d’abord la maîtresse, puis la femme du fermier général. L’abbé Hubert ayant déconseillé ce mariage an financier, Madame de La Popelinière le prit en haine, ainsi que tous les Genevois compatriotes de l’abbé. De là l’insuccès de Rousseau dans cette maison si hospitalière aux philosophes et aux artistes.
Sur le pastel de La Tour, le financier nous apparaît avec un visage à la fois anguleux et bouffi, aux traits aigus entre des joues massives. Les yeux sont fins, le nez pointu, le bouche mince Quelque chose de pincé dans le sourire donne au bas du visage un modelé bizarre. Le blancneigeux de l’énorme perruque à marteaux fait ressortir le bistre du teint.
M. de La Popelinière porte un habit de velours bleu foncé, un gilet bleu pâle broché de dessins orange, une cravate et un jabot de dentelle.
( >n ne voit que le haut du buste. Le financier ne se carre pas lourdement dans un fauteuil, comme son collègue de La Reynière ( ,\° 2). Evidemment il pense à son rôle de Mécène d’art et de lettres, adopté avec ostentation, plus qu’à la brutale supériorité de son opulence. Mais la physionomie est équivoque, sans vraie grandeur.
Le pastel est vigoureux et chaud de tons, quoique malheureusement un peu passé.
PASTELS DE LA TOUR
