ACCORDS ET DISSONANCES

Qn appelle accord des sons dont la production simultanée impressionne agréablement Toreille, et dissonance des sons simultanés qui "déterminent une sensation opposée. Dans les accords, les rapports entre les nombres de vibrations des sons qui les composent sont dans des rapports simples. L'accord de trois sons le plus agréable est formé par Yut, le mi et le sol y dont les nombres de vibrations 1, 5/4 et 3/2 sont entre eux comme les nombres 4, 5, 6. C'est Yaccord parfait majeur; en y joignant Toctave, on aura la série 1, 5/4, 3/2, 2; ou 4, 5, 6, 8.

Les sons qui forment i accord parfait constituent donc une réunion de sons dans les rapports les plus simples, et que Ton pourra combiner comme on voudra pour former un chant dont les sons plairont toujours, parce que l'oreille n'est pas seulement impressionnée d'une manière agréable par la production simultanée des sons d'un accord , mais encore lorsque les sons se succèdent rapidement, de façon que le souvenir des impressions produites par les premiers soit encore trèsvif, quand le dernier se fait entendre.

Les sons sol, si, ré% , soit forment de même un. accord parfait, car les nombres de vibrations de ces sons, savoir 3/2, 15/8, 18/8 et 6/2 sont entre eux comme les nombres entiers 4, 5, 6, 8.

Enfin, les sons /a i, /a], ut, fa forment pareillement un accord parfait, de telle sorte que les sons qui composent la gamme sont distribués en trois accords pacfaits, disposés de manière que le son fondamental de chacun d'eux est la quinte grave ou aiguë du son fondamental des deux autres, en prenant toutefois l'octave grave ou aiguë à la place de certaines notes. En effet, les sons fondamentaux de ces accords sont (ut), (sol), ( fa i), et ces deux derniers sons représentent l'un la quinte aiguë et l'autre la quinte grave de ut.^

Vharmonie est l'art de faire entendre simultanément plusieurs mé« lodies ou des successions d'accords : c'est donc la science des accords. Les accords pris dans la gamme que nous avons expliquée ci-dessus, sont généralement des tierces superposées, comme, par exemple, l'accord parfait majeur. C'est pour cela que les anciens n'ont pas connu

SONS HARHONIQUES. 279

riiarmonie, Pylhagore n'admellant pas notre tierce composée d'un ton majeur et d*un ton mineur ^ mais une de deux sons majeurs , qui

est dissonante et représentée par -07 , au lieu que la nôtre est représentée par 5/4. On sait, en effet, que dans la musique des premiers Grecs tous les tons étaient égaux à 9/8. (H. V. )