Çringâraçatakam. Edidit et latine vertit Petrus a Bohlen

Berolini, 1833, in-4, p. 87-90. Trad. Fauche. Paris, 1 852, in- 12,

de rivaliser avec lui et, à son exemple, il a emprunté au monde changeant des plantes les principaux traits du tableau qu’il a retracé de la succession des saisons. L’auteur du Gîtagovinda, Jayadeva, a également imité le poète du Ritusarhhâra et, comme lui, il a emprunté à la llore indigène les traits charmants avec lesquels il a peint le printemps \

Ce goût des écrivains hindous pour les descriptions de la nature se manifeste dans tous les poèmes de cette époque, de quelque espèce qu’ils soient. On le retrouve dans les œuvres dramatiques, comme dans les épopées et les poésies didactiques ou lyriques. Les descriptions du monde des plantes, la peinture des paysages de l’Inde « sous leurs aspects les plus divers » ne se rencontrent pas moins souvent dans les premiers que dans les seconds. « Elles ont, comme l’a remarqué Félix Nève1 2, été dictées aux poètes par un sentiment profond de la nature ; » et ils ont — quelquesuns du moins — « su en choisir les traits les plus purs et les plus expressifs 3. »

Ces derniers mots, qui s’appliquent à Kàlidâsa, caractérisent finement le talent et la manière de l’auteur de Çakuntald, cet « artisan de style », dans lequel se personnifie la Renaissance hindoue. Quelles images gracieuses il a empruntées aux plantes ! Quels paysages ravissants il a peints dans ses drames, où on s’attendait si peu à les rencontrer ! Tel est, par exemple, le tableau des frais ombrages, au milieu desquels, comme dans le Mahàbharata, Dushyanta rencontre