Deville, loc, cit

pénètrent pas le socle du soubassement, mais elles le pénètrent déjà à la porte nord du transept, sûrement antérieure à la mort de saint Louis, à 1270, date que je proposerais volontiers pour les premiers travaux du portail de la Calende.

Faisons Texpérience contraire et voyons comment se comportent deux monuments que nous savons être postérieurs aux premières années du xiv^ siècle : le portail nord (le la cathédrale de Bordeaux ' (moulé au Trocadéro) et le grand portail de la cathédrale de Lyon ^.

Au point de vue des lignes générales, il y a la plus grande similitude entre le portail de Bordeaux et celui de Paris : il semble y avoir eu à ce moment une période de stagnation dans le développement des formes architecturales, mais un détail cependant est significatif : toute ligne horizontale a presque complètement disparu du soubassement ; le bahut qui, à Notre-Dame de Paris, formait encore une base continue sous les pieds-droits, qui, à Rouen, était traversé par la pénétration de la moulure la plus extérieure, à Bordeaux, suit les pieds-droits dans tous leurs ressauts. Dans la voussure, les dais sont beaucoup plus fleuris et compliqués. Enfin, à ne considérer que la sculpture, il y a un écart manifeste avec ce que les deux portails des transepts de Rouen nous offrent de plus avancé. Cette sculpture de Bordeaux, à la fois personnelle et aiguë dans l'interprétation du type individuel, — grandes statues des pieds-droits — et d'un maniérisme extrême dans l'interprétation des scènes traditionnelles,

1. Gomnieuci'* sous l'évêquo Bortraiid de Goth 1300-1905, pape ensuite sous le nom de Clément V. (Jourajod et Marcou [Catalogne raisonné du Musée de sculpture comparée).

2. Commencé sous Tépiscopat de Pierre de Savoie, donc après 1308, ihid.

Pliol . <.lus inc)[iuini'iits lii!iloi'i<|ii.' Fig. tja. — Catlii'dial»; do Lyon. Dol:iiI Jii soubassement du portail û<;ciiU'nl:iI.

Û'2i\ CONCLl^SION

manifeste curieusenienl les deux courants principaux de l'art du XIV'* siècle ^

A Lyon, les lignes architecturales sont plus simples et n'offrent pas avec celles de Rouen de différences bien marquées ; mais nous avons déjà noté les caractéristiques de Tappareil et des profils qui placent nécessairement Texécution de ce portail après celle du portail des Libraires de Rouen. La sculpture, consultée, donne la même réponse : ces petits bas-reliefs de Lyon (fig. 65), si souvent et à bon droit comparés à ceux de Rouen, beaucoup plus connus parce qu'ils sont depuis quelque temps publiés, leur sont, je ne crains pas de le dire en montrant des reproductions des uns et des autres, bien inférieurs s

Au point de vue iconographique, c'est le même désordre qu'au portail des Libraires : il serait difficile qu'il fût plus grand, mais l'exécution y est généralement beaucoup moins fine et spirituelle; le relief est plus mou, plus pâteux, les scènes bibliques, qui sont de beaucoup les meilleures, ont moins de pureté de style que celles du portail de la Calende, moins de relief et d'accent que celles du portail des Libraires. Il est juste d'excepter de la comparaison les motifs des dessous de consoles de la façade de Lyon, dont Rouen ne nous offre pas d'équivalents, et qui sont de tous points exquis 'K

Mais, en dehors même de la question de valeur relative, quelques caractères bien nets prouvent la postériorité de la sculpture de Lyon : c'est d'abord dans le style de toutes les figures, des proportions plus courtes, des tètes plus grosses, un hanchement excessif ; c'est, dans la draperie, un système