Plusieurs sont moulés au Trocadéro

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de plis ^/? intvers, qui est celui de toutes les statues de Vilarge du xiv^ siècle, et qu'on ne trouve pas encore à Rouen.

Le même atelier a-t-il travaillé à Rouen et à Lyon? c'est possible et même probable, mais je crois qu'en l'espace de quarante ou cinquante ans, par voie d'élimination et de mutations successives, il s'était complètement renouvelé, et que cet atelier transporté à Lyon entre 1310 et 1320, ne contenait plus aucun des éléments qui avaient pu concourir vers 127(1 à la décoration du portail sud de la cathédrale normande. Kn fait, l'identité n'existe que dans le plan iconographique — je veux dire l'absence de plan, mélange de sujets religieux et profanes ^ — la disposition générale, l'esprit, et il n'y a certainement pas dix motifs du portail des Libraires qu'on retrouve identiques à Lyon. Les combinaisons grotesques, composées d'éléments humains et animaux associés, y sont, par exemple, beaucoup moins fréquentes; la faune minuscule qui s'ébat aux écoinçons des quatrefeuilles de Rouen a disparu aussi. Les mesures sont différentes : les bas-reliefs de Lyon étant de dimension inférieure à la moyenne de ceux de Rouen ^

Mais il est une objection que je prévois, et à laquelle j'ai dû chercher pour moi-même une réponse. Si les bas-reliefs du soubassement du portail de la Galende peuvent — et nous le verrons mieux encore tout à l'heure par la comparaison avec des monuments datés — être placés vers 1270, il n'en est pas de même de la grande sculpture du même portail, surtout en ce qui concerne le tympan et toute la

1. Car un seul sujet est commun aux deux ensembles : celui de la (h'éation.

2, 25X*'> environ tandis (jue dans ceux de Rouen je relt've les mesures suivantes —^7x25— 20x32— 27x2*— 32x32, etc.

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statuaire des parties hautes. Nous avons là un art sensiblement postérieur et aussi avancé que celui des parties correspondantes du portail des Libraires.

L'objection est sérieuse : cependant Ton ne peut pas s'en armer pour avancer que les petits bas-reliefs soient aussi tardifs et que leurs dimensions seules les fassent différents; nous avons vu, en les comparant avec ceux du nord, que les modifications de style amenées par le temps se font sentir aussi nettement dans un champ de 40 centimètres carrés que dans un tympan colossal.

Je crois donc qu'il faut admettre ceci : les parties basses du portail sud auraient été commencées ou au moins préparées dans Tatelier du sculpteur vers 1260 ou 1270 très approximativement. Il y aurait eu alors un certain ralentissement dû à des causes que nous ignorons et vers 1280 à 1290 tout le reste des travaux du sud et ceux du nord auraient été, les uns repris et les autres commencés, pour être menés de front à bonne fin. Ce qui justifierait cette conjecture c'est que les petits motifs de quatrefeuilles qui, au portail de la Calende, se trouvent placés au sommet des contreforts d'angle, sous ces statues de prophètes d'un style caractérisé — qui semblent les prototypes de statues analogues à la façade de la cathédrale de Trêves — sont du même faire et du même esprit que ceux du portail des Libraires. Il y a un motif, une sorte de grotesque contourné, la tête en bas, qui se voit à cette place et qu'on retrouve identique dans l'écoinçon d'une sorte d'arcature qui fut disposée au revers de l'avant-corps du portail nord lorsqu'on eût démoli le bâtiment dont je parlais tout à l'heure K Tous ces travaux sont contemporains.

1. (^elto arcatiiro se voit maintenant dans une sorle de sacristie annexe à l'ancien cloître.

LE BAS-HELIEF EN FBA>CE Ar XIII* SIECLE 229

Or, À cette date de 127U à I3UII, que taiisail-ori en France, à ce point de vue e( dans cet arl spécial du bas-relief de

jti. -l:«^llé.l^lluc|■Au^^

petites dimensions appliqué à la décoration des soubassements? chemin Taisant nous avons déjà énuméré les

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|>riiici|)aii\ moniinuMits de cet aii qui nous aient été conservés. Il nous reste maintenant à les passer en revue pour noter leurs rapports ou leurs écarts de style avec ceux de Rouen et essayer de dater les uns par les autres.

Tne période de sculpture est finie : celle qui a donné les admirables motifs de Sens, façade ouest porte centrale — de Paris — façade ouest — d'Amiens, ces compositions d'un art si sobre et si puissant, généralisateur et parfois un peu sommaire mais si larj^e, si beau de style et d^me exécution si nerveuse.

Paris — précédé peut-être par le joli bas-relief circulaire « des drapiers » au socle de la statue du Beau Dieu à Ueims — Paris en rouvre une seconde (1257), avec les gracieux médaillons inscrits dans des quatrefeuillesqui tapissent une partie des pignons accolés au portail sud. Ces sculp- 1 ures ( fig. 67 ), qu'il n'y a aucune raison de ne pas croire datées par rinscription du soubassement, confirment la date que j'attribue à celles du portail de la Caleride. Ce sont les mêmes attitudes, les mêmes draperies, les mêmes proportions, avec un raffinement d'élégance dont certains reliefs de Rouen, moins mutilés, nous eussent conservé un reflet certain. Déplus, comme à Rouen, des animaux et des jeux d'enfants traités avec un naturalisme familier, occupent tous les écoinçons'.

.Ces scènes, que l'on n'est pas encore parvenu à identifier d'une façon satisfaisante, respirent la vie : à les comparer avec les médaillons de la façade ouest, on sent qu'on est en face d'un autre art qui retrouvera, dans le rendu du

1. Pour loules les comparaisons indi(|uées ici, se référer aux Documents (le sculpture française du moyen Age, ali)uin de planches in-f° publié par MM. Vitry et Brière, Paris, 190t.