LE FILS DU BOURGMESTRE ROCKOX, D ANVERS

pierre philosophale. Il y perdit fragment d'un tableau de van dyck.

Galerie royale de Turin.

beaucoup de sa fortune et un

peu de sa santé. D'ailleurs les tristesses de la politique assombrirent ses dernières années; il n'eut pourtant pas la douleur de voir tomber le régime dont il exprima si bien les élégances; il mourut sans pouvoir encore prévoir tous les malheurs qui allaient frapper ses amis.

Le penseur profond, le peintre grave et solitaire qu'est Rembrandt ne pouvait s'être désintéressé de l'enfant. L'adorable bébé qui s'épanouit au soleil, dans le Ménage du menuisier (Louvre), nous prouve que le maître fut sensible tout autant que Rubens à cette fleur de chair. Sir Richard Wallace, la famille Rothschild, le prince Youssoupoff possèdent plusieurs portraits d'enfants. Un des meilleurs est un garçon coiffé d'une toque rouge garnie de fourrure et vêtu d'un costume rouge foncé. Nous signalerons chez lord Ellesmere (Bridgewater-House) le portrait d'une jeune fille richement parée et vêtue d'un costume verdàtre, et le portrait d'une autre jeune fille blonde et rose portant une collerette de guipure et une chaîne d'or sur une robe noire. Ces tableaux ont souffert, néanmoins ce sont des images pleines de fraîcheur. Rembrandt y manifeste une grâce et un sentiment de la beauté féminine qu'on est trop souvent disposé à lui refuser.

Dans sa jeunesse, il fit aussi le portrait du bourgmestre Jan Pellicorne avec son fils Caspar et celui de sa femme Suzanna van Collen avec sa fille.

« Tous deux, dit M. E. Michel, font partie de la collection de sir Richard Wal-

lace, et ont été acquis par lord Hertford à la vente du roi de Hollande, mais les toiles ayant été roulées, leur conservation laisse à désirer.... Pellicorne présente à son fils, un bambin de sept à huit ans, qui porte un costume gris et se tient debout auprès de lui, une bourse pleine d'argent; sa femme remet une pièce d'argent à sa fille, une fillette aux cheveux roussàtres et aux petits yeux clignotants. La facture est soignée, mais un peu froide et le dessin des mains ne semble pas irréprochable; l'éclairage aussi est indécis sans grande préoccupation de clair-obscur. »

Rembrandt eut un fils, Titus, et il était impossible que le maître ne fût pas tenté de représenter son enfant. On le trouve dans une petite eau-forte; on le trouve aussi dans un portrait, daté de i655,quiappartientàM. Kann. Titus était alors âgé d'environ quatorze ans.

Il tenait, comme délicatesse, de sa mère Saskia morte à peine un an après sa naissance. Il a, dans ce portrait, un costume où se retrouve la fantaisie coutumière de Rembrandt; il porte un béret de velours noir à plume blanche, des perles aux oreilles, un justaucorps brun rougeàtre ouvert sur une chemisette froncée; un manteau verdàtre bordé de fourrure lui couvre les épaules.

« Il a l'air d'un jeune prince du Nord, dit M. E. Michel, une manière d'Hamlet doux et rêveur. Le portrait, surtout la tète, est peint avec amour et mis en pleine lumière; l'expression charmante de ce jeune visage et la bonté de son regard qui rappelle un peu celui de Saskia, indiquent une nature tendre et aimante. Son tempérament assez débile avait sans doute paralysé son activité, car il ne parait pas qu'il ait jamais eu une occupation bien régu-

LA FILLE DE LA MARQUISE DE BRIGNOLE . FRAGMENT D'UN TABLEAU DE VAN DYCK.

Gènes. — Palais Rosso.

PORTRAIT DU JEUNE LODEWICK HUYGENS, ATTRIBUÉ A VAN DYCK. , Musée de La Haye (Braun, Clément et O, phot.)

lière. En 1 655, il avait déjà essayé de peindre quand Rembrandt fit d'après lui ce portrait, et, sur l'inventaire daté de l'année suivante, nous voyons figurer trois études de son fils : une « tête de Marie, un Livre, et Trois petits chiens faits d'après nature ». Mais sa vocation n'était pas très marquée, puisque les docu-

ments que nous possédons sur son compte n'indiquent pas qu'il ait persévéré. »

Plus tard, il s'occupait des intérêts de son père dont il tâchait de vendre les gravures. Il mourut jeune, après un an de mariage.

A propos du Portrait de famille du musée de Brunswick, M. E. Michel écrit encore :

« La lumière y est concentrée en plein sur les cinq personnages : les deux

chefs de la famille et les trois enfants. Avec l'éclat singulier de leur teint, l'intensité presque surnaturelle de vie qui les anime, avec l'éclair de leur regard, ces figures semblent des apparitions émergeant des ténèbres accumulées autour d'elles. Dans cet effet, avec ces contrastes poussés à outrance, il y a place pour les noirs absolus et pour les tonalités les plus claires, et entre ces termes extrêmes se déploient les nuances infinies d'insaisissables dégradations. La couleur a les mêmes richesses.

L'harmonie générale va du jaune au rouge, mais c'est le rouge qui domine avec ses pompeuses magnificences, avec des franchises soudaines et d'imperceptibles