I. ARCHIDUCHESSE

lui-même, dans sa Galerie Universelle*, ne laissent aucun doute à eel égard.

Le portrait de Marie-Antoinette que le .Ministre tient dans ses bras, répond bien à l'image peinte par Ducreux et, mieux encore, au type iconographique gravé. 11 es! vrai que le pastel de la collection Marnier-Lapostollc, que nous identifions avec l'œuvre du peintre nancéen, est rectangulaire et qu'un ruban noué orne le cou de l'Archiduchesse. Mais nous devons faire état de ce (pie Gautier-Dagoty a composé son dessin près d'une année après l'arrivée du pastel en France, et a pu s'inspirer d'une des répliques de l'orme ovale dont nous aurons à parler bientôt. Plus simplement, peut-être, a-t-il utilisé l'estampe de Le Vasseur. Quant au décor de la galerie où se passe cette scène, mieux vaut n'en rien dire et se féliciter qu'une telle architecture n'ait pas trouvé place à Versailles; les effigies accumulées de Henri IV, Louis XIII, Louis XIV, Marie Lcczinska, le feu Dauphin et Josèphe de Saxe, ne sont là que pour affirmer la gloire des Bourbons.

Comme toutes les gravures exécutées par .1. IL A. Gautier-Dagoty, celle-ci est de la plus grande rareté; nous n'en connaissons que quelques épreuves. Deux d'entre elles sont conservées au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale1; une autre, provenant de la première vente Soulavie3, fait partie du magnifique ensemble gravé réuni par M. le Baron Edmond de Bothschild. Aucun de ces exemplaires ne comporte de légende'. Notons enfin que le catalogue de la Collection de Lord Ronald Gower, maintenant dispersée, décrit cette gravure sous le n° 455; mais le rédacteur, confondant Madame Louise avec Marie-Antoinette, a cru qu'il s'agissait de la présentation de l'Archiduchesse en personne.

Celte estampe appelle des critiques par les fautes de dessin, la technique lourde et maladroite, la fantaisie du décor; cependant la ressemblance des personnages, l'exactitude des costumes, le naturel des attitudes, concourent à un ensemble qui ne manque ni de vraisemblance, ni d'harmonie. 11 s'en dégage, malgré ses défauts, un accent de sincérité qui lui donne à nos yeux une grande valeur documentaire.

Le nom de Krantzinger, porté sur l'estampe de Le Vasseur, avait pareillement intrigué Henri Bouchot et .Iules Flammermont. Le premier, sans plus insister, pensait que Krantzinger était une altération du nom de Kreutzinger; encore les premières

i La Galerie Universelle, dont il ne parut que quelques livraisons, de format in-quarto, dans le courant des années rjjl et 1772, était un recueil de portraits en couleurs de personnages illustres, gravés à la manière noire. Pour cette entreprise une association fut formée, le 21 juin 1771, entre le fameux écrivain Angliviel de La Beaunielle et les Gautier- Dagoty père et iils aîné.

* L'une d'elles a figuré à l'Exposition d'œuvres d'art du xvm' siècle faite à la Bibliothèque Nationale en 1906, sous le n° 572. Catalogue des miniatures, gouaches, estampes en couleurs françaises et anglaises, médailles et pierres gravées, biscuits de Sèvres,

exposés dans les salles de la rue Vivienne, du i.~> mai <iu i5 octobre. Paris, 1906, in-!S'.

3 Catalogue de la collection d'estampes formée par J. L. Soulavie. j^S3-i8ii. Première partie. Hôtel Drouol, 3 au 5 décembre igo3. M' Maurice Delestre, C. P.; M. Loys Delteil, Exp.; in-8".

Une planche double, en similigravure, reproduit l'estampe de Gautier-Dagoty.

4 Une quatrième épreuve était comprise dans une vente anonyme faite à l'Hôtel Drouot. le 27 mais 1909, par M' André Desvouges, C. P. et M. Loys Delteil, Exp. N* 62 du catalogue.

LES POKTIiAlTS DE MARIE-ANTOINETTE

œuvres de cet habile portraitiste', interprétées par les meilleurs graveurs de son temps, n'apparaissent-elles qu'en i;8o, alors qu'âgé de trente ans environ2. Pour Flammermont également, qui s'autorisait à y reconnaître l'auteur du portrait original de Marie-Antoinette exécuté a Vienne en 1767, la déformation du nom était évidente. Quant aux dates, l'identification avec le peintre Hauzinger* était plus plausible, mais il est reconnu que cet artiste n'exécuta que de la peinture à fresque*. A la vérité, le copiste de Ducreux existait parfaitement.

Un document formel publié par Cari von Lutzow5, nous apprend que le peintre Joseph Krantzinger6, né à Maltsen près de Salzbourg à une date inconnue, était au mois de juillet 1766, époque de sa fondation, élève de l' Académie de dessin et de gravure de Vienne. A la fin de l'année 1*768, nanti d'efficaces recommandations, il vint à Paris pour se perfectionner dans son art, et il ne manqua pas d'aller voir, dès son arrivée, le graveur J. G. Wille1 chez qui fréquentaient tous les artistes allemands. Ainsi qu'un bon bourgeois, méthodique et scrupuleux, Wille se plaisait à noter les moindres incidents de la vie journalière ; aussi ses Mémoires* nous ont-ils conservé le souvenir de cette visite :

Le 24 [janvier 1769]. M'est venu voir un peintre de Vienne, nommé M. Grenzinger, m'apportant des lettres de recommandation de M. de Sonnenfels' et de M. Schmuzei'10.

De son côté, le Comte de Mercy-Argenteau s'employa pour faciliter les débuts du jeune artiste; à la date du 12 mai 1769, nous relevons cette phrase dans une lettre que lui adressait le Comte Dietriehslein", Grand Ecuyer de la Cour : «Je rends mille grâces à

1 Joseph Kreutzinger, né el mort à Vienne, i~m'! — 14 juillet 1829. Il est connu surtout comme peintre de la Famille Impériale; les nombreux et beaux portraits qu'il exécuta ont été gravés par Adam. Clerk, Fleischmann, Neiill. Pfeiffer, Pichler, YYciss. etc.

2 Henri Bouchot. Marie-Antoinette et ses peintres.

Paris, Les Lettres et les A rts, janvier 1S87, in-4°,p. '9.

> Joseph Hauzinger, peintre de fresques, 1-28- 1735. Cependant Flammermont cite un portrait de l'Archiduchesse Marie-Amélie, conservé au château d'Innspruck, qu'aurait peint cet artiste en 1767.

4 Jules Flammermont. Les portraits de Marie- Antoinette. 1 article, p. 10.

.'. Cari von Lutzow. Geschichte der K. K. Akademie der Bildenden Kunste. Vienne, 1877, in-4", p. 148-149-

ii Nous avons incorporé dans notre texte les quelques renseignements biographiques que nous avons pu découvrir sur cet article inconnu. M. Henry de Clicnnevières a cité sou nom, comme peintre des Menus- Plaisirs, au cours d'un article sur J.-E. Liotard. paru dans la Chronique îles Arts et île lu Curiosité du 9 février [884. Nous h' retrouverons en 1771 peignant

la Dauphine, puis nous perdrons complètement sa trace.

- Jean-Georges Wille, graveur, né à Giessen, dans le Grand-Duché de Hesse-Darmstadt et mort à Paris.

."> novembre 1710- 4 avril 1808. Agréé à l'Académie le 3o août 170», Académicien le 24 juillet 1761, il prit part aux Salons de 1707 à 1779. Il grava d'abord îles portraits, puis aborda les sujets de genre: son œuvre est considérable, tout autant par le nombre de pièces que par leur qualité.

,s Georges Duplessis. Mémoires et Journal de J.-G. Wille.... Paris, i8.*>7, 2 vol. in-8», tome I. p. "(97,

9 Joseph von Sonnenfels, né à Nicolsbourg et mort à Vienne, 17S2- 2.1 avril 181;. Ecrivain, juriste et philanthrope, il prit une part active à la fondation de l'Académie de dessin et de gravure de Vienne, dont il tilt successivement Secrétaire', puis Président.

10 Jacob Schmutzer, graveur, né et mort à Vienne, 5 avril 1733- 2 décembre 1811. Donner lui enseigna les

principes de son art, puis il poursuivit ses études a Paris, de 1762 à 1766, dans l'atelier de J.-O. Wille. C'est lui qui fonda a Vienne l'Académie de dessin et de gravure qui, en 1772. se réunit à l'ancienne Académie

11 Charles-Jean-Baptiste, Prince de Dietriehslein, né

et mort à Vienne, 27 juin 1728-25 mai 190*. Ministre plénipotentiaire auprès du lloi de Danemark en i;.M>. Grand-Ecuyer de la Cour en 1764, il reçut la Toison-

d'Or en 1767 et joua un rôle prépondérant durant tout le règne de l'Empereur Joseph II, dont il fut le familier.

I, ARCHIDUCHESSE

Votre Excellence, de la protection qu'Elle veut bien accorder au peintre de Salzbourg' ». La grande ressource des débutants était alors l'Administration des Menus-Plaisirs, qui faisait exécuter de nombreuses copies des portraits officiels; l'Ambassadeur sollicita en faveur de son protégé, et les deux pièces suivantes nous apprennent qu'on lui fit précisément reproduire les traits de l'Archiduchesse, fille de sa Souveraine :

Deux louis pour M. Blainvillc, musicien, et douze pour M. Krantzinger, peintre allemand, pour le portrait de Madame la Dauphine.