INTRODUCTION XV

i. — M. de Lescure. La Vraie Marie- Antoinette. Troisième édition. Paris, Henri Pion, 1867, in-8° de xxxn-256p.. 1 pi. sur acier.

Le chapitre III : Liste des portraits gravés rie la Heine Marie-Antoinclle et des estampes historiques ou satiriques relatives aux principaux événements île sa vie, comporte quatre parties et s'étend des pages 109 à 177. Dans la première, l'auteur souhaite la découverte du portrait qui fut exécuté au Temple et fournit quelques détails sur deux œuvres originales. La seconde est consacrée à un catalogue de m portraits gravés, classés sans méthode, à ce point que certains sont cités plusieurs fois. Au cours de la troisième, 29 estampes historiques sont décrites. Enfin la dernière comprend un supplément de quelques caricatures. Cette ébauche iconographique ne possède que le mérite de sa date d'apparition.

2. — De Lescure. Les palais de Trianon. Histoire. Description. Catalogue des objets exposés

sous les auspices de S. M. l'Impératrice. Paris, Henri Pion, s. d. [1867], in-i6de vn-246p., 8 pi. sur bois (Vues de Trianon et d'objets exposés).

Le catalogue, qui occupe les pages 206 à 24O, comporte i44 n". Dix portraits de Marie-Antoinette tigurèrent à cette exposition, savoir : six peintures, trois bustes et un médaillon. L'oeuvre capitale était le tableau peint par Wertmùller en 1785 (n° 9), et prêté par S. M. le Roi de Suède ; il représente la Reine se promenant avec ses enfants dans les jardins de Trianon.

3. — Le C. d'I***. Iconographie des estampes à sujets galants et des portraits de femmes célèbres

par leur beauté. Genève, J. Gay et fils, 1868, in-8° de 792 col.

Barbier, dans son Dictionnaire des ouvrages anonymes, attribue ce livre à l'éditeur J. Gay. C'est une compilation iconographique formée de courtes notes sur les estampes les plus connues, classées aux noms des graveurs. Quarante portraits gravés de Marie-Antoinette y sont sommairement décrits.

4- — Baron [Eugène] de Vinck. Les portraits de Marie-Antoinette. Paris, L'Art, 4e année, 1878, tome III (xive de la collection), in-folio. Premier article, p. 18-21, 1 pi. et 3 fig. en photogravure. Deuxième article, p. f>i-66, 3 fig. en photogravure.

Ce travail, court mais lumineux, constitue un véritable manifeste en faveur des études d'iconographie critique. Par sa date, il assigne au Baron E. de Vinck la première place parmi les historiens des effigies de Marie-Antoinette. Des i5o portraits qui lui étaient connus, il ne commente que les principaux, et il fournit des détails curieux sur la peinture exécutée au Temple par Kucharsky, dont une réplique fait partie de la Galerie d'Arenberg à Bruxelles.

5. — E. et J. de Concourt. Histoire de Marie-Antoinette. Paris, G. Charpentier, 1878, in-4° de

vm-5i2 p., 14 pi. par différents procédés (5 portraits de M. A.).

Les éditions parues en i8.">8, 1859 et iS63, ne donnent aucun renseignement sur les portraits de la Reine. Dans celle-ci, Edmond de Goncourt leur a consacré une courte notice qui constitue la note 8 du livre II, rejetée à la fin du volume, p. 484- L'auteur cite cinq des portraits conservés à Versailles, puis les deux médaillons de Nini, enfin douze estampes. On était en droit d'attendre plus et mieux d'un amateur qui connaissait si bien l'art de cette époque. Cette notice iconographique se trouve reproduite sans changement dans la dernière édition, parue en 1879.

6. — Baron [Eugène] de Vinck. Iconographie de Marie-Antoinette, iy?o-ijg3. Bruxelles,

Fr. J. Olivier, 1877, in-8°de 3i 11. Tirage à part d"une étude parue dans Le Bibliophile belge, i3e année, Bruxelles, 1878. in-8°, p. 3i-55.

C'est le premier en date des essais d'im catalogue raisonné des portraits gravés de Marie-Antoinette, classés suivant l'ordre alphabétique des noms de graveurs; il comporte 168 n". Dans ime courte introduction, l'auteur avertit qu'il n'a voulu faire état que des pièces les plus rares; en fait il a connu et décrit les meilleures représentations gravées de la Reine. Aussi bien la mort vint-elle interrompre le travail plus étendu qu'il comptait publier et dont il nous a été donné d'apprécier la riche documentation.

7. — Lord Bonald Gower. Iconographie de la Reine Marie- Antoinette. Catalogue descriptif et

raisonné de la collection de portraits, pièces historiques et allégoriques, caricatures, etc., formée par Lord Ronald Gower. Paris. A. Quantin, i883, in-4° de xvi-af>o p.; 3? pi. et 3 fig. en héliogravure et photolithographie.

Lord Ronald Gower s'était consacré à Marie-Antoinette, passionnément. Sculpteur de talent, il a modelé plusieurs effigies de la Souveraine; il a représenté la jeune Reine dans tout l'éclat de sa beauté, comme aussi la captive, défigurée par la douleur. Du magnifique œuvre gravé qu'il avait pu former, collection maintenant dispersée, il ne nous reste que ce catalogue de 490 n" qui, pendant vingt-cinq années, a fait autorité. Si les notices descriptives sont établies de façon correcte, la méthode adoptée pour