INTRODUCTION XVII

fascicule, exclusivement consacré à la Reine, et qui comporte dix articles par différents auteurs. Paris, 1894, in-8° de 1 14 p.; 3 pi. et 10 fig. en photogravure (11 portraits de M. A.).

La légende iconographique, le mensonge de l'image, l'cfligie conventionnelle, servent de thème à cette étude attrayante par ses rapprochements et son style imagé, mais superficielle dans sa documentati m. Encore ce dédain est-il poussé un peu loin; la fidélité complète d'une image n'existe pas plus que la vérité absolue d'un texte. Et les documents n'étaient pas si menteurs, puisque la beauté majestueuse de la Reine se trouve si exactement décrite. Quant à l'origine bourguignonne de la lèvre autrichienne, elle n'est pas soutenable.

i5. — A. Leesenberg-Hartrotte. Les portraits de la Reine Marie- Antoinette en Autriche 'et en Allemagne. Paris, Bulletin du Bibliophile, mars-avril 1894, in-8°, p. 188-195.

Dans cette courte mais substantielle étude, l'auteur a voulu montrer que certaines effigies peu connues, conservées à l'étranger, sont susceptibles d'apporter à l'iconographie de la Reine des éléments de sincérité que les portraits les plus réputés en France ne possèdent pas toujours. De fait les œuvres peintes et modelées qu'il signale à Vienne, à Darmstadt et à Neustrelitz, constituent des documents de premier ordre.

16. — Catalogue de l'Exposition de Marie-Antoinette et son temps. Préface par M. Germain Bapst.

Galerie Sedelmeyer, 1894. Paris, imp. Chamerot et Renouard, 1894, in-8° de 80 p., 409 n°s ; 7 fig. en similigravure.

Vingt-cinq portraits de la Reine, peintures, pastels, dessins, bustes, miniatures, figurèrent à cette Exposition; une dizaine seulement offrent un réel intérêt documentaire. Deux œuvres capitales, tirées des collections de S. M. l'Empereur d'Autriche, méritent une mention particulière. L'une est une peinture qui représente l'Archiduchesse assise devant son clavecin (n° 100); l'autre est un pastel où la Dauphine apparaît revêtue d'un costume de chasse (11° 102).

17. — Jules Flammehmont. Les portraits de Marie- Antoinette. Paris, Gazette des Beaux-Arts,

1897-1898, in-8°; 16 fig. en similigravure. ier art. : L'Archiduchesse, juillet 1897, p. 5-ai. 2e art. : La Dauphine, octobre 1897, P- 283-3o3. 3" art. : La jeune Reine, mars 1898, p. 183-195. 4° art. : La jeune Reine (suite), mai 1898, p. 379-392. Il existe de ce travail un tirage à part à pagination continue, qui ne porte pas l'indication de la Revue dont il est extrait.

C'est à Jules Flammermont que revient l'honneur d'avoir jeté les bases d'une iconographie critique des portraits originaux de Marie-Antoinette. Encore son étude, dans laquelle nous avons largement puisé, s'arréte-t-elle à 1778, date de la naissance de Madame Royale. Dans l'esprit de son auteur, ce n'était que l'ébauche d'un chapitre définitif du grand travail qu'il préparait sur le règne de Louis XVI; mais la mort le surprit, en pleine force, le 29 juillet 1899. Ses papiers les plus importants sont conservés au Cabinet des Manuscrits de la Bibliothèque Nationale; les reproductions photographiques qu'il avait réunies nous ont été obligeamment communiquées par M. le chanoine Chartraire, de Sens, qui les détient.

18. — Dr Georges Mycielski. Un peintre polonais à Paris, Alexandre Kucharsky, ij36-i820.

Cracovie, 1898, in-8° de 27 p. ; 1 pi. et 4 fig. en similigravure (2 portraits de M. A.).

L'auteur a consacré trois pages de son étude sur le dernier peintre de la Reine, aux portraits de Marie-Antoinette. C'est une brève énumération puisée pour la meilleure part dans l'article que Lord Ronald Gower lit paraître en 1892 dans The Magazine of Art. On y chercherait vainement une référence nouvelle, mais ce travail, publié en polonais, était curieux à citer. Quant à la biographie de Kucharsky, elle a fait l'objet d'une nouvelle étude dans le consciencieux ouvrage de M. Fournier-Sarlovèze : Les peintres de Stanislas-Auguste II, Roi de Pologne. Paris, librairie de l'Art ancien et moderne, in-4% p. g3-i24; 7 pl- et i5 iig. (4 portraits de M. A.).

19. — Pierre de Nolhac. Marie-Antoinette et Madame Vigée-Lebrun. Paris, Revue de l'Art

ancien et moderne, décembre 1898, in-4°, p. 523-528; 1 pl. à l'eau-forte et 2 fig. en similigravure.

Des nombreux portraits de Marie-Antoinette exécutés par Mad. Vigée-Lebrun, M. de Nolhac n'étudie que les quatre toiles si connues qui sont conservées au Musée de Versailles. Avec un sens critique très sur, il avance que ces effigies ne fournissent qu'une interprétation des traits de la Reine. Pour représenter la Souveraine telle qu'elle voulait être peinte, l'artiste a su atténuer les détails fâcheux du visage et créer une image conventionnelle qui domine son iconographie. L'opinion émise au cours de cet article se retrouve dans le somptueux ouvrage du même auteur : Madame Vigée-Lebrun, peintre de la Reine Marie-Antoinette, ij55-i8$2. Paris, Manzi, Joyant et C'% 1908, in-4°.