XVIII INTRODUCTION

20. — E. S. Auscher. Marie-Antoinette et la Manufacture de Sèvres. Versailles, Revue de l'histoire de Versailles et de Seine-et-Oise, 1901, in-8°, p. 97-Il3: 2 P1- et I flS- en simili' gravure.

Cette étude fournit un tableau rapide de l'extraordinaire activité de la Manufacture sous le règne de Louis XVI. L'auteur présente différents bustes de Marie-Antoinette qui y furent exécutes en biscuit de porcelaine, tendre ou dure; quant à leurs auteurs présumés, il n'apporte aucun document qiu puisse aider à la solution de cet intéressant problème.

ai. Catalogue des portraits imprimés en noir et en couleurs de la Reine Marie-Antoinette et de la Famille Roj-ale... composant la collection de M. P [aul] D [ebrou]. Vente à Paris, hôtel Drouot. le vendredi 8 mars 1907. M'F. Lair-Dubreuil. commissaire-priseur; MM. Paul Roblin, Paulme et Lasquin fils, experts. In-8° de fa p., 2i5 n°s, i3 pi. en phototypie. Quelques exemplaires comportent une seconde suite des planches tirées en sanguine.

Les ventes où ont figuré des portraits gravés de la Reine sont nombreuses et nul intérêt ne porte à les signaler, puisque nous possédons des catalogues complets. Néanmoins celle-ci, ayant été exclusive, méritait d'être mentionnée. Cette collection, estimable mais non pas capitale, comprenait 170 portraits gravés de Marie-Antoinette, contemporains et modernes. Quelques belles et rares estampes en faisaient l'ornement.

22. — Emile Bourgeois. L'état-civil des bustes et médaillons de Marie-Antoinette et de Louis XVI.

Paris, Revue de l'Art ancien et moderne, 1" art., décembre 190;. p. 401-412; 2e art., janvier 1908, p. 3i-44; in-4°, 2 pi. et 12 fig. en similigravure (10 portraits de M. A.).

Contrairement à ce que le titre de ces articles semble indiquer, l'auteur n'étudie pas tous les bustes de la Reine; son travail est limité à ceux qui furent interprétés en biscuit par la Manufacture de Sèvres. Les œuvres' modelées sont particulièrement difficiles à identifier quand les documents d'archives sont muets, et c'est le cas pour Sèvres. L'histoire raisonnée des bustes de Marie-Antoinette exigeait le rapprochement du plus grand nombre d'effigies, et, pour avoir volontairement négligé les représentations peintes ou gravées, M. Emile Bourgeois ne pouvait émettre que de fragiles hypothèses. Encore a-t-il eu le mérite d'aborder le premier l'étude critique du chapitre le plus obscur de l'iconographie de la Reine.

23. — Pierre de Nolhac. Trois portraits inédits de Marie-Antoinette. Paris, Gazette des Beaux-

Arts, février 1909. p. I2i-i34; in-8°, 5 fig. en similigravure (3 portraits de M. A.).

Ces trois elligies inconnues que M. de Nolhac présente et décrit avec son talent coutumier, constituent une trouvaille iconographique d'un grand intérêt. C'est, en premier lieu, l'un dis pastels que Onéreux exécuta à Vienne en 1769; puis une préparation, peinte par Duplessis, qui l'utilisa pour son portrait de la Dauphine; enfin un médaillon en marbre, daté de i-;4, que l'auteur attribue à l'atelier de Pajou.

2^. François-Louis Bruel. Un siècle d'histoire de France par l'Estampe, 1550-185 1. Inventaire analytique de la Collection de Vinck, conservée au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. Tome I, Ancien Régime. Paris, Imprimerie Nationale, 1909, in-8°de xxxvii-692 p., 1422 n"s; 23 pi. on héliogravure (14 portraits de M. A.).

Le geste généreux de M. le Baron Cari de Vinck a mis celle collection de ali.ooo pièces à la disposition des chercheurs; elle comprend 33o portraits gravés de Marie-Antoinette. Le parti pris du collectionneur .le n'admettre que les œuvres contemporaines, de même que le classement adopté, « par types de physio- « nomies, dont l'ordre est fourni par l'âge du personnage et par ses diverses représentations successives « sculptées on peintes, qu'ont copiées les graveurs ». innovent une méthode dont on ne méconnaîtra ni la

rigueur scientifique ni la portée. C'est le plus bel ensemble qui ait été réuni sur la Heine, comme aussi le catalogue d'estampes le plus érudit qui ail été dressé.

Les divisions de notre travail s'imposaient d'elles-mêmes, car les étapes du développement physiologique de Marie-Antoinette correspondent à celles de sa vie politique et se trouvent lixées par les divers types iconographiques de ses portraits.

Dans ses premières années, 1' Archiduchesse nous apparaîtra au milieu de ces groupes de famille que Marie-Thérèse se plaisait à faire exécuter par les artistes de sa Cour, comme d'impérissables monuments de sa fécondité. Beaucoup, il est vrai, ne