Archseologische Beilruge . Berlin, 1847, in-8, pi. IV

2. Nymphen und Chariten, dans le Journal international d'archéologie numismatique de Svoronos (Athènes), 1908, p. 186, n" 496, gravée pi. XI, n" 26. Elle m'a été indiquée par M. Dieudonné, l'aimable conservateur-adjoint du Cabinet des médailles, auquel j'adresse ici tous mes remerciements.

3. Les Trois Grâces, en effet, se présentent de face, celle du milieu presque assise sur les mains enlacées des deux autres, tandis que de ses bras elle ensrere leurs cous.

Leur histoire a été résumée en 1886 dans le Bulletin de la Commission archéologique municipale de Rome (1886, pp. i63 et 345) :

« Le groupe fut donné au cardinal Piccolomini, neveu de Pie II (i 458-1 464), par le cardinal Prospero Colonna ; le cardinal Piccolomini, qui devint pape sous le nom de Pie III (i5o3), avait été cardinal de Sienne, et c'est lui qui l'oflrit à la Cathédrale... Tout ce qu'on disait de ce groupe à ce moment, c'est qu'il avait été découvert très anciennement à Rome, dans la demeure des Colonna : mais en résumé son origine était ad oggi oscura ed ignota » . Ainsi dans la première moitié du xv" siècle, on savait qu'il avait été très anciennement découvert. Mais ce dont on oublie de parler, et que M. F. Donati, l'érudit conservateur de la bibliothèque communale de Sienne, veut bien me signaler, c'est un passage d'un ouvrage de M. Ferrai [Siena e il suo territorio, Siena, Muti, 1862), qui ne croit pas à l'origine romaine du groupe, parce qu'une tradition antique prétend au contraire que Les Grâces ont été trouvées dans les fouilles des fondations du Dôme, commencées vers 122b, et reprises vers i322.

Serait-ce donc le motif pour lequel Pie III, qui possédait ce groupe dans son palais de Rome avant d'être élu Pape, aurait voulu, au lieu de le laisser au Vatican, ce qui était tout naturel, le faire placer après sa mort dans l'intérieur du Dôme de Sienne, où vraiment, malgré la mentalité artistique de l'époque, sa place n'était pas absolument marquée.

Et, quand on se souvient qu'Ambrogio Lorenzetti, un siècle avant, s'était empressé de copier la Venus que la terre de Sienne avait vu sortir vers i334, — peut-être dans les mêmes fouilles. — on est en quelque sorte autorisé à penser que l'émotion produite par la découverte d'un groupe aussi séduisant que celui des Grâces, avait dû assez impressionner les artistes pour qu'ils l'aient reproduit dans leurs Albums de modèles. Ce serait ainsi que nous retrouverions, dans Les Très riches Heures de Chantilly, un souvenir des Grâces, en même temps que la reproduction des tableaux les plus réputés de Sienne et de Florence.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE)

Et l'influence de ces Albums qui jouent un si grand rôle dans l'art du moyen âge, va se manifester immédiatement, d'une indiscutable manière dans Les Très riches Heures.

Dernièrement sir Martin Conway apportait dans le Burlington Magazine (décembre 1910), une page d'un Album conservé à Bergame, dont Giovannino de' Grassi, peintre milanais, mort en iSgS, est l'auteur. C'est le prototype (fig.

CUcfa« ioe»c«.

Fie. 1 16. — La Curée du Sanglier de V Album de Bergame par Giovaniiino de' Grassi.

116) pour ainsi dire mathématique de ï Hallali du sanglier^ que nous voyons au mois de décembre dans le Calendrier des Très riches Heures (fig. n8) et du Bréviaire Grimani (fig. 1 19 et 238). Là, aucune hésitation n'est permise ; ce n'est pas un rapprochement qu'il faut faire : c'est la constatation pure et simple que ce croquis, exécuté par un Italien avant 1898, est le modèle de la page du manuscrit de Chantilly peint vers i4ii-

Et ce sujet, on ne saurait trop le faire remarquer, semble tout spécialement italien. Quoique les chiens puissent paraître français, lévriers, mâtins d'Auvergne, c'est une scène qui se répète sous plusieurs modes différents en Italie, alors qu'en France nous n'avons rien de semblable. Le Livre de Gaston Phœbus (ms. fr. 619 de la Bibl. nat.), de la fin du xiv* siècle, ne nous permet

I. Il se trouve signalé dès igoS dans l'article deVArte de M. Pielro Toesca, p. 19. Nous allons y revenir à l'instant. — Voir au sujet de cet Albdm une intéressante note de M. Jacques Mesnil dans le Bulletin de l'Art ancien et moderne, 191 1, p. 2^6.

Cliché Hily.

FiG. 117. — La Tenlaiion Je saint Anloine. Miniature du ms. lat. 757 de la Bibl. nat. de Paris (v. i38o).

aucun rapprochement ; il traite tout différemment YHallall, la Curée.

En Italie, au contraire, je trouve dans un autre Album conservé

à Rome et bien proche parent de celui de Bergame, publié par

M. Bariola* qui le croit également sorti de Bergame tout comme celui de Giovannino de' Grassi qu'il ignorait à ce moment, un Hallali du Cerfifig. 120), assurément de la même époque, puisque le piqueur a le costume et la physionomie de ceux du Livre de Gaston Phœbus.

Et il y a ceci de très curieux, c'est qu'un Album qui appartient au baron Ed. de Rothschild, et qui paraît également de main italienne, contient une « A vue »*, de la même technique, mais inversée. Enfin du xv° siècle, on voit au Cabinet des Estampes de Rome, toujours dans la même tradition, cet Hallali de l'Ours (fig. 121). C'est donc bien là un thème italien, dont ces quatre reproductions nous affirment ainsi l'origine.

En réalité, ces Albums sont de véritables Livres de modèles qui se transmettaient dans les ateliers. Pour les têtes de personnages, la Bibliothèque Impériale de Vienne en conserve un bien curieux. Au xnf siècle, la France a, pour les statues, les monuments et les inventions, celui de Villard de Honnecourt (fig. 26), tout comme au xvi" siècle, nous trouverons Y Album de paysages de Jacques Pa-

FiG. 118.

— La Curée du Mois de Décembre des Tri$

riches Heures.

(Musée Condé, Ghanlillj.)

1. Quaderno di disegni del principio del secolo XV, di un maestro delV Italia seUentrionale, dans Le Gallerie Nazionali italiane, Roma, Ministero délia pubblica Istruzzione, t. V (190a), p. 36o.

2. Publiée par Venluri, Storia dell arte ilaliana, t. VII (1910), p. 254.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 127

Tienier dans la collection Errara de Bruxelles. En nous montrant les marges des manuscrits chargées de croquis sommaires, de notes brèves tracées par les chefs d'ateliers, M. Henry Martin nous a fait connaître que chaque école avait ses règles, sa technique, ses modèles. Les Albums de Bergame et de Rome sont des Livres de modèles italiens.

Mais est-il nécessaire de rechercher l'origine de cette Curée chez un autre maître que Giovannino de' Grassi ? Est-elle comme l'a supposé un savant critique*, la simple copie d'un original antérieur de Michelino da Besozzo, qui nous amènerait alors à faire un rapprochement entre la manière de l'artiste de Pavie et les miniaturistes français du temps du duc de Berry^?

J'avoue que je n'en suis pas très certain.

Non seulement, le peu que nous connaissons authentiquement de Michelino da Besozzo, comme cette Vierge, signée Michelinus fecit, de la Pinacothèque de Sienne (fig. 122), est aussi loin que possible des dessins de Giovannino de' Grassi, qui signe son Album de Bergame lohinimis de Grossis designavd (fig. 123), que des pages si souples des Très riches Heures, mais nous nous trouvons aussitôt en présence de dates, qui, comme pour Pisanello, nous arrêtent dès les premiers pas.

Laissons de côté pour un instant cette question de dates. Le

Cliché Mily.

Via. 119. — La Curie da Mois de Décembre du Bréviaire

Grimani.

(Bibl. (le Venise.)

I. Durrieu (P.), Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 16 décembre 1910 et 17 février

2. Durrieu (P.), Bulletin des Antiquaires de France, 1906, p. 124.

rapprochement artistique qu'on propose*, si difTicilc à comprendre entre deux faires pourtant si dissemblables, n'aurait-il pas eu quelque cause qu'on ne saisit pas au premier abord?

Le Palais Borromeo de Milan est décoré de fresques de la fin

du XIV* siècle dont les photographies sont reproduites ici (pi. VII et fig. 124). Elles représentent le Jeu du Tarot, le Jeu de la Paume, le Jeu de l'Indovino (la devinette?), qui est peut-être un souvenir de ce passage de Dante : « Vois ces femmes tristes qui laissèrent l'aiguille, la navette, les fuseaux pour se faire devineresses ». Leur modernisme inattendu, invraisemblable, les classe certainement parmi les pages les plus précieuses de l'histoire de l'art*.

11 Y a bien des années, en 1892, MM. Fumagalli et Beltrami, dans le t. II de leurs Reminiscenze dî Storia ed Arte, les attribuaient à Michelino da Besozzo. Sur quelles preuves? Je l'ignore; sur quelque affirmation antérieure, probablement. Mais ils ne firent pas de rapprochement avec l'œuvre certaine, signée, de Michelino, de la Pinacothèque de Sienne (fig. 122). Depuis, d'autres critiques d'art ont publié le tableau de Sienne et rappelé simplement les fresques de Milan, sans les reproduire, peut-être même sans les avoir vues ; si bien que, dissertant sur des

Fig. 120. — L'Ilathdi du Cerf, dans V Album de Home (Giovannino de' Grassi ?)

1. Durrieu (P), Académie des Inscriptions el Belles-LeUres, 3 mars 1911.

2. Ces fresques ont été publiées par M. E. Rodocanachi, dans La Femme Italienne à l'époque de la Renaissance (Paris, Hachette, 1907, in-4°, p. i32, 188, 200, pi.). Il les attribue, sans parler de leur technique, à Michelino da Besozzo. — Elles viennent également d'être étudiées et reproduites dans Pietro Toesca, La Pittura e la Miniatura nella Lombardia, Milano, Hoepli, 191 2, in-4°.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) lag

œuvres d'art d'après les livres, comparant les pholographles à de simples lignes imprimées, les uns parlent du faire de Michelino d'après les fresques de Milan, les autres discutent d'après la Vierge de Sienne ; et c'est ainsi probablement qu'on a été amené à rappror cher YAlbum de Bergame du faire de Michelino.

Pourtant, il faut reconnaître que M. Venturi, dans son Hkloire de l'art italien (t. Vil, p. 278 et 277), donne et la Vierge de Sienne (fig. 122) et, d'après M. Toesca [Arte, 1907), le Jeu du Tarot de Milan (fig. 124), sous lequel il n'hésite pas à inscrire : « Manière de Michelino de Besozzo ». On peut voir ici l'invraisemblable distance, qui sépare cependant les deux manières ; je puis dire, je crois, les trois : Milan, Sienne, Bergame. On aurait tout aussi bien pu parler des fresques de Runkelstein ou de Manta nel Saluzzese.

Et j'avoue ne pas voir davantage de rapports entre le faire d'un Michelino de Sienne, d'un Michelino de Milan, quel que soit celui qu'on adopte, et le ms. lat. 5888 de la Bibliothèque nationale, que M. G. Zappa, dans VArte (Décembre 1910), trouvait d'une technique si proche. Au contraire, je croirais vraiment permis de rapprocher du Michelino de Milan le Liber physiognomiœ de la bibliothèque de Modène (Est. Cod. lat. DCXCVII), dont on peut voir d'excellentes reproductions dans le t. XXI du Jahrhuch de Vienne (p. i3o et suiv.).

Les fresques de Milan demanderaient un chapitre spécial ; je dois ici me borner à les reproduire (pi. VII et fig. 124), parce qu'elles me paraissent indispensables, dans leur rapprochement nécessaire, pour une étude sur les influences italiennes qu'on découvre dans Les Très riches Heures du duc de Berry.

Fie. 121. — L'Hallali de l'Ourt. Gravure du Cabinet des Estampes de Rome.

De Mély.

Cependant, on ne peut passer sous silence leur technique certainement antérieure à la fresque de Vittore Pisano de Sainte-Anastasie de Vérone et leur très proche parenté avec la première page enluminée du Décaméron de Boccace (Bibl. nat. ms. fr. 129), que

Laurent de Premierfait avait fait traduire en i/ii4 par Antoine d'Arezzo, appelé en France pour ce travail, destiné précisément au duc Jean de Berry. C'est un rapprochement dont l'importance, car il donne une date certaine, ne saurait nous échapper. Pour l'instant, arrêtonsnous simplement à VAlbum de Bergame et au document précis qu'il nous fournit.

Cette question de Y Album de Bergame, M. Pietro Toesca, l'érudit professeur de l'Université de Turin, l'avait à peu près mise au point dès 1906, dans VArte; ses articles successifs excellents, accompagnés des plus intéressantes gravures, que son amabilité me permet de reproduire ici, ont servi de base à tout ce qui a été écrit sur ce sujet*.

Son volume sur La Miniatura nella Lombardia (191 2) vient enfin nous fournir un document du plus haut intérêt. Il publie là une miniature du ms. lat. 757 de la Bibliothèque nationale de Paris, où on voit saint Antoine dévoré par des chiens et des animaux féroces

FiG. IÏ3.

Cliché Lombardi.

— La Vierge et sainte Catherine. Panneau signé sur la marche du trône « Michelmus fecit » . (Pinacothèque de Sienne.)

I. Toesca (P.), Arte, igoS. — Durrieu (P.), Bulletin des Antiqtiaires de France, 1906. — Toesca, Rassegna d'Arte, octobre 1910. — Zappa(G.), Arte, décembre 1910. — Durrieu (P.), Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 16 décembre 1910 et 17 février 191 1.

LES MAITRES MLMATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) i3i

(fig. 117). Si nous y trouvons un lion, vraiment bien proche parent de ceux de YAlbum de Bergame (Toesca, p. 3oo), nous y découvrons surtout deux des chiens de la Curée, reportés, ce qui est concluant : le petit chien trapu, arquebouté qui mord le sanglier au ventre, et celui qui lui fait lace, mordant la cuisse droite de la bète. Or le manuscrit peut être daté des environs de i38o ; voilà donc que le thème nous fait remonter jusqu'à la deuxième moitié du xiv" siècle.

Pour la biographie des deux artistes, nous devons alors reprendre les dates.

Giovannino de' Grassi apparaît dans rOEuvre du dôme de Milan en 1889 ; en iSgi, il est payé comme « ingegnere » ; il meurt dans un âge avancé en 1398. Michelino, mort après 1442, était né aux environs de 1376 ; il n'était pas beaucoup sorti de Pavie avant i394; il apparaît pour la première fois dans l'OEuvre du Dôme, le i3 juillet i4o4- Or depuis plus de six ans, Giovannino de' Grassi était mort. Comme V Album de Bergame paraît avoir fourni, ainsi que nous venons de le voir, dès i38o, les éléments de la Tentation de saint Antoine (fig. 117) à cette date, Michelino avait à peine cinq ans. Il semble difficile, indépendamment même de la différence de sa technique si archaïsante, de parler de l'influence de Michelino sur un maître, déjà âgé, dont l'aspect pisanellesque est au contraire très caractéristique.

Quand je dis pisanellesque , c'est pour me faire comprendre, puisque Giovannino meurt, quand Pisanello n'a encore qu'un an.

CKchâ Toesca.

Fie. iî3. — Une page do l'Album do Rcrgamc, signé par Giovannino de' Grassi.

Si donc nous trouvons dans les Très riches Heures celte Curée de V Album de Bergame, qu'y aurait-il d'étonnant que d'autres thèmes actuellement inconnus du même maître eussent servi de modèle aux artistes qui travailleront chez le duc de Berry, expliquant ainsi le sentiment pisanellesque qui devient inexplicable depuis la découverte de M. Biadego ? Pisanello a eu des précurseurs, en voilà un ; on

FiG. iili. — Le Jeu du Tarot. Fresque du Palais Borromeo à Milan.

Cliclic Moutabonc.

peut comprendre maintenant, comment, dans une œuvre antérieure à Pisanello, on découvre un style qui n'est pas à proprement parler le sien, quoiqu'il porte cependant son nom.

Ce qui me surprend un peu, c'est que, le jour où on a parlé de Pisanello à propos des Très riches Heures, on n'ait pas songé à un peintre siennois, Giovanni di Paolo, dont M*"' Mary Logan appréciait ainsi le talent à l'Exposition de Sienne de igo^": « Sa fantaisie est