Labarte, Histoire des Arts industriels, t. II, p

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l'Anonyme (le Morelli, — nous avons précéclemmcnl fait toucher du doigt rcrreur (p. 266), — et cherche à démêler la part de chacun de ces artistes dans ce total minimum de 260, puisque Memhiig n'est pas compris; et cependant il n'en mentionne (jue 8/|. L'autre en signale lo/j: si nous refaisons son addition nous n'en trouvons que 102; la plupart des critiques, d'ailleurs, ne cite pas de nombre. M. Coggiola qui, après moi, a bien voulu en refaire le compte exact, en trouve iio, nombre d'ailleurs donné naguère par M. Ed. Baes, plus tard également par le comte P. Durrieu. Elles se décomposent ainsi: 2/1 du calendrier, 18 petites dans le texte, 19 grandes dans le texte, 49 grandes pages hors texte.

D'un premier examen général très rapide, nécessaire avant d'aborder le détail d'une œuvre aussi complexe, se dégage immédiatement une impression très nette. Il y a là trois séries de miniatures tout à fait distinctes: a) le calendrier ; b) les miniatures faisant partie intégrale du manuscrit, puisque dans la base de la page commence l'office, qui se continue au revers; c) les miniatures hors texte, absolument indépendantes du manuscrit, puisque, caractéristique très particulière, elles sont peintes à pleine page, sans texte, sans légende même, et que le verso est blanc. Si on examine le parchemin, on remarque même qu'il est différent de celui employé pour le manuscrit. De plus, en regardant les coutures de la reliure, M. Coggiola a constaté qu'elles sont feuilles détachées, tandis que les miniatures du groupe 6) font toutes au contraire partie d'un cahier.

Je ne crois pas qu'on puisse toujours demander aux calendriers

des Livres d'Heures de très exacts renseignements sur les artistes

qui enluminent les prières suivantes, surtout quand il s'agit de

manuscrits aussi précieux que le Grimani. Ils pouvaient fort bien

être exécutés d'avance et attendre dans la boutique du librairier

le choix de l'acheteur. Seules, demeuraient peut-être à remplir les

colonnes des fériés, suivant la liturgie du pays où ils devaient être

utilisés. Néanmoins, ils doivent être sérieusement examinés.

Si on s'en tient ici aux apparences immédiates, on doit rappro- De mély. 35

cher le calendrier du Grimani de celui des Très riches Heures du duc de Berry. Mais entre les deux manuscrits, il y a la distance de l'original à la copie; et la copie on la sent bien ici (voir p. 126).

Cliché miy.

l'ic. 238. — La Curée de Décembre. Miniature du Bréoiaire Grimani. (Bibl. do Venise.)

On croit pouvoir donner au calendrier du Grimani une origine flamande. C'est très possible, malgré des détails essentiellement français, semis, récoltes, vendanges, scènes de chasse, paysages, costumes, bien qu'on y voie les trois fleurs de lis de France et, sur le chemin de ronde du château qui décore le fond cVOclobre, un large cadran tricolore, aux couleurs de Paris, qui flamboie comme

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un pavillon'. L'influence italienne est moins frappante: et cependant, la Curée de Décembre (fig. 288) est bien celle de l'jdljum deGiovannino de' Grassi (fig. 1 16); mais c'est une copie, on ne saurait trop le répéter.

Il faut par contre retenir soigneusement l'observation de M. Schmidt-Degener, le savant directeur du musée Bovmans de Rotterdam, montrant (pie le cheval blanc de la dame qui assiste au Mai (pi. XVIII) est la reproduction de celui du Juge intègre de l'Agneau des van Eyck (fig. 289) qui était à Gand, inversé par exemple, tout comme le paysan de la Glandée de Novembre; puis dans la petite scène du barbier qui saigne un client au Mois de Septembre, dans les vitraux, les armes de l'Empereur, de Gand, de Bruges, de Courtrai. Et je ne sais vraiment pourquoi, le costume, le visage du patieni, me paraissent bien proches parents de la figure ronde et pleine de l'empereur Maximilien lui-même, tel que nous l'a léguée Lucas de Leyde (Mély, Rev. archéoL. 191 2 (2), p. 8G). Enfin, M. Destrée a signalé à notre attention une sorte d'écusson fixé à la maison du Mois de Février, où il voit une couronne fermée entre une é[)ée et un sceptre impérial entrecroisés.

Ainsi les présomptions pouvaient déjà se porter vers les ateliers flamands, quand il y a quelques semaines, une étude de M. Maeterlinck sur les Enfants terribles dans les Flandres, attira notre attention. 11 reproduisait noUimment un passage de Nicolas Despars qui écrivait à

l'ic. a3(j. — Les Jwjea int'egres. Volet

du Ilelable de l'Agneau autrefois à Gand.

(Muscc de Borlin.)