LE DUC DE BERRY. LE ROI CHARLES V

Je ne voudrais pas terminer cette notice sans parler de l'influence du vieux duc sur Técole d'Auvergne, grâce à la sainte chapelle de Riom qu'il avait fait édifier et où il entretenait des artistes. 11 est fort évident que la Vierge protectrice du Puy (i), que la Danse macabre de la Chaise-Dieu, sont de Tinspiration de ses artistes aux environs de i420. P. Mantz assigne la date i46o à cette dernière, mais il n'a point remarqué les costumes qui sont du premier quart du XV* siècle, très expressément. Quant à la Vierge, aujourd'hui au Musée du Puy, elle serait de l'année i4ao par certains détails très écrits. En tout cas elle tient à l'école française d'Avignon au temps du premier de La Barre, suivant que nous l'expliquerons ci-après, à propos des artistes avignonnais. Cette région d'Auvergne n'a pas encore été étudiée à ce point de vue ; il serait à souhaiter que des savants s'y consacrassent sans penser aux influences flamandes. Signalons comme faisant partie de ce mouvement, la fresque célèbre de l'église de Clermont, représentant un abbé agenouillé aux pieds de la Vierge. Mais cette école attend son historien documentaire comme en a trouvé Avignon. Patientons, le tems venral disait la devise du duc de Berry.

(i) Cal. des P. F. n» a8r

XgO LES PRIMITIFS FRAIVÇAIS

Charles V, dont la passion de bibliophile et d^amateur éclairé a été souvent étudiée, notamment par M. Léopold Délisle, possédait quelques tableaux dans ses résidences. Mais il ne parait pas avoir attaché à ces objets de décoration Tintérèt que le duc de Berry leur portait. Ses inventaires publiés par Labarte indiqueraient plutôt en lui un héritier pieux, conservant précieusement des œuvres léguées par ses parents. L'une des œuvres les plus anciennes qu'il eût gardées venait de Marguerite de Sicile, fille du roi Charles II, et femme de Charles de Valois, Tancètre des Valois. Ce tableau était constamment pendu au chevet du roi Charles V comme une relique; il représentait « une demy ymaige de N. D., garny et couvert d'argent doré, et a, entour son dyadesme^ menue pierrerie; et est armoyé, autour, des armes de Cezille et de Hongrie (i) ».

On a pensé que ce tableau était une œuvre italienne, peut-être d'un grand maître. lia disparu aujourd'hui, et toutes les recherches n'ont pu faire retrouver sa trace. Le travail du diadème était à incrustation de pierres comme nous avons pu en voir à l'Exposition dans le diptyque de la collection Carrand du Bargello

(i) Inventaire publié par Labarte (documents inédits), 1 879, in-4^» n« 1778.