Contra, v. g. Bruce, Cheyne IT

En faisant de cette péricope la première scène du ministère, Luc avait commencé d'utiliser sa valeur figuralive. Toutes les autres modifications se rattachent à celle-là. C’est une raison pour soupçonner qu’elles peuvent avoir même origine.

Sauf la sentence devenue proverbiale : « Nul n’est prophète en son pays » (4°), la leçon dans laquelle Jésus éclaire, par les exemples du passé, la conduite actuelle de la Providence, (4%), est lout entière un développement nouveau. Il transforme l'échec nazaréen en l’accomplissement d’un dessein de Dieu. Il accuse, du même coup, le symbolisme du morceau, par la couleur hardiment universaliste des exemples qu'allègue Jésus.

L’attitude du jeune Maitre est trop paradoxale, son enseignement ressemble trop à un verdict ou un défi, pour ne pas provoquer, chez les auditeurs, une explosion de colère. Un premier grossissement en amène ainsi un autre. Il ne déplait pas au rédacteur de laisser entrevoir, déjà, le sort qui attend, chez son peuple, le Messie méconnu. L'attentat des Nazaréens, (4°), constitue comme une première prophétie du crime qui sera perpétré sur le haut du Golgotha. Le dénouement de cet épisode figuratif est merveilleux, plein de majesté (4%). Contiendrait-il une allusion au passage victorieux du Christ à travers la mort? Ce qui est sûr, c’est que Luc ne pouvait laisser mourir Jésus à Nazareth. Après l’attentat, le miracle final s'imposait, quelque contraste qu'il pût faire avec la conclusion plus humble des récits parallèles (Me 65, Mt. 135%). Les modifications lucaniennes forment une chaine, dont les anneaux se tiennent.

La seconde partie du récit, beaucoup plus ample que dans la source, eût rompu totalement, à son profit, l'équilibre du morceau, si le début n'avait été, lui aussi, développé. Luc nous renseigne done sur ce que Jésus a lu, du texte biblique, et sur l’enseignement qu’il en a d’abord tiré (4 7#). Ce n’est pas à dire que cette lecture d’Isaïe ait été conçue par le rédacteur postérieurement aux modifications des passages suivants. Seulement, dans l'unité complexe de la composition, ou plutôt de l'adaptation, l'écrivain a dû sentir le besoin d’assurer aux différentes parties du récit des proportions harmopieuses. Comme tous les développements de la fin se tiennent entre eux, ils ne sont pas sans relation architectonique avec