GAVESTON

De fu . reui- je fre - mis

jp frémis

t'T'fT^f f

de rage:' Eh bien! Quatre-cent-cin . quan . te!

Les chiffres, successivement proposés par eux, sont répétés par le greffier; seulement Gaveslon et (i. Brown donnent à ces chiffres la signification d'une volonté opiniâtre et d'un défi, tandis que Mac-lrlon les consigne sur son papier avec l'indifférence d'un homme qui s'acquitte d'une fonction banale; aussi, sous cette seconde forme où elle parait, l'idée ne produit-elle plus aucun intervalle :

■ ^ PPir

-Cf.

Quatre - cent - mil . le francs!

le domine. Ces trois vers sont dits sur un sol répété ^Jl fois, dans VAlccste de Gluck les paroles de Toracle :

Le roi doit mourir aujourd'hui Si quelque autre au trépas ne se livre [K)ur lui;

tout le chteur des dieux infernaux (acte III) et les paroles de Charon (n" 24) : « Charon t'appelle; entends sa voix! » — Comparez aussi, dans Manon Lescaut (acte I<'r), la double notation de ces mots : Comme Voiseau qui suit en tous lieux le printemps, lorsque c'est Des;;rieux qui lit la lettre qu'il vient d'écrire (p. 129 de la partition pour piano), et lorsque c'est Lescaut qui relit la môme lettre (p. 156). L'un est ému, l'autre est sans émotion, ce qui explique la double manière dont les paroles sont notées.

Quanl à la Dame Blanche, voici la fin de la phrase par laquelle elle pousse G. Hrown au suprême efforl :

de

me . . n .

ter

mou ' cœur

Ces exemples parlent aux yeux et permettent d'affirmer la conformité de l'art musical avec les manifestations instinctives de la vie par la voix humaine, l'ne émotion est une force qui produit une série de phénomènes reconnaissablés et identiques, puisque, sous les diverses formes qu'elle piend, elle conserve toujours son énergie première, l'ne fois née dans l'ame, elle agit comme un excitateur sur les nerfs, qui la transmettent aux muscles comme une secousse manifestée ensuite à l'oreille par les modifications de la voix. On peut voir dans le musicien qui compose une mélodie une sorte d'appareil spécial, à demi conscient, auquel la nature fait tracer mie sorte de graphique des passions.

Nous pouvons ajouter un autre argument à ce qui précède. Il y a des émotions qui supposent une grande dépense d'énergie, un efforl de l'Ame contrariée par un objet dont elle veut triompher; la voix qui les traduit est comme un courant rapide qui rencontre un obstacle et s'élève pour le franchir. Il y en a d'autres qui n'impliquent aucune idée de lutte : ce sont les émotions tendres ; or, la manière dont la tendresse est exprimée en musique confirme ce qui vient d'être dit. Elle donne toujours lieu à des dessins mélodiques où les intervalles sont exlrèmemenl

réduits. On remarquera la prédominante des intervalles de demi-ton dans les fragments suivants, tous écrits sur un lexte qui exprime l'amour tendre ou voluptueux (1).