PRÉFACE XIII

désignées par les niéines noms, nous devons appliquer au rythme musical la terminologie grecque, comme nous rappliquons encore à llircliileclure, à la géométrie ou à la grammaire. « Ceux qui ont mis en usage la nomenclature actuelle, Heiclia, Lobe, Marx, etc., ne se doutaient point de Tanalogie des choses antiques et modernes ; ils ont eu la maladresse d'appliquer sans discernement à certaines parties du rythme des mots qui, du vocabulaire lyriciue, étaient passés dans celui de la rhétorique, et dont ils ne connaissaient point la valeur exacte, tels que ))érioile et membre de phrase ; ils se sont trompés dans remploi de ces vocables, comme celui qui appellerait cercle un trapèze, courbe une ligne droite ou f/tiaffritatère un triangle. »

On peut reprocher à Westphal de lixer arbitrairement la signification de certains nmts sur lesquels les commental(îurs anciens ne s'entendaient pas eux-mêmes; ainsi, ce terme de période dont il accuse Heicha d'avoir doublé la signification, est très souvent employé dans l'antiquité pour désigner la strophe tout entière. En outre, au point de vue pratique, ces confusions n'ont pas d'importance. L'élève d'une classe de composition peut appeler de n'importe quels noms les coupes rythmiques d'une sonate ou d'une symphonie; l'essentiel, pour lui, est de savoir les reconnaître. Les vieilles règles concernant les parties diverses de la fugue conserveront toujours leur valeur, quels que soient les noms italiens, français, allemands ou