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forçairat à se cacher; l'autre, aujourd'hui consacré comme chant national de la France, est, pour les paroles et pour la musique, l'œuvre d'un amateur que, dans une nuit sublime, l'angoisse patriotique transforma en créateur de génie. Berlioz avait beaucoup d'admiration pour le chef-d'œuvre de Rouget de l'isle, qui i^st en même temps le chef-d'œuvre de la musique nationale. Il a laissé un arrangement de VHymne des Marseillais à grand orchestreet double chœur, qui n'a jamais, à notre connaissance, été exécuté nulle part. Ce tra\'ail n'a pas d'ailleurs grand mérite ; l'harmonie et l'accompagnementn'offrent que peu d'intérêt ; Berlioz, si admirable de coloris, de verve et d'imprévu dans l'orchestration de la Marche hongroise, a été ici abandonné par son génie. Ce qu'il y a de plus curieux dans cette partition de treize pages, c'est la tablature, c'està-dire l'indication placée en tète de la première page des instruments qui y sont employés. Nous y trouvons deux clarinettes en si bémol, six trompettes en trois tons différents, quatre cors, trois trombones, deux ophicléides, deux bassons, trois paires de timbales diversement accordées, plusieurs grosses caisses accordées (le nombre n'es est pas indiqué, mais à chaque rentrée de l'instrument le mot est répété au pluriel, ce qui indique bien l'intention de l'au-

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leur), violonf, aitoâ et basses, et enfin, à ta ligne du chant, au lieu des mots usités ténors ou basses, cet appel inattendu ; « Tout ceqvi a une voix, un cœur et du sang dans les veines. »

Une des pages les plus amusantes des Mémoires de Berlioz est celle où il raconte l'impression ou plutôt la secousse qu'il reçut un jour en entendant la Marseillaise chantée par un chœur de plus de mille personnes. Celait au lendemain de la révolution de 1)^0, l'année même oCt Berlioz obtint son prix de Rome. Sorti de l'Institut Je 39 juillet, le jeune musicien se mit à CQurit Paris, en vrai bohème qu'il était, se mêlant à la joie populaire qui ne manque jamais d'éclater durant les premiers jours d'un chaagement de régime. Passant près du Palais-Royal, il entend une petite troupe de diletlanti chanter, dit-il, une mélodie de lui. Il se mêle à eux; tous ensemble exécutent plusieurs chœurs, tandis que les gardes nationaux, tendant leurs shakos aux auditeurs assemblés par ce concert improvisé, font la quête autour de la bande musicale, au profit des blessés des trois glorieuses. Maïs la foule augmente et devient gênante pour les jeunes orpbées, qui finissent par accepter l'ofire d'une mercière de la galerie Colbert de monter au premier étage de sa maison, d'où ils pourront par la fenêtre verser des torrents ^harmonie

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«w leurs ardents admirateurs. Là Berlioz propose de chanter la Marseillaise, et quand vient le refrain , il fait signe à la foule de chanter.

« Le peuple alors, dit-il, de lancer son a Aux B armea, citoyens ! » avec l'ensemble et l'énergie d'un chœur exercé. Il faut se figurer que la galerie qui aboutissait à la rue Vivienue était pleine, que la rotonde du milieu était pleine, que ces quatre ou cinq mille voix étaient entassées dans un lieu sonore fermé à droite et à gauche par les cloisons en planches des boutiques, eu haut par des vitraux, en bas par des daUes retentissantes ; il faut penser en outre que la plupart des chanteurs, hommes, femmes et enfants, palpitaient encore de l'émotion du combat de la veille, et l'on s'imaginera peut^ être quel fut l'effet de ce foudropnt refrain... Pour moi, sans métaphore, je tombai à terre, et notre petite troupe, épouvantée de l'explosion, fut frappée d'un mutisme absolu, comme les oiseaux après un éclat de tonnerre. »

Dès qu'il eut son prix, c'est-à-dire quelques semaines après cette histoire, Berlioz fit graver son arrangement de la Marseillaise, qu'il dédia à l'auteur de a cette hymne immortelle ' t> Rouget de risle, alors encore vivant et retiré à Choisy-