DOMICILES POLITIQUES

Victor Hugo rue du Paon,

Isaac Crémieui rue des Singes n° 1, ci-devant rue

Jeau-Beausire.

Greppo rue aux Fèves, hôtel du Pied

Humide.

G. Bedeau rue du Tourniquet.

G. GavAiGNAC rue Montorgaei],

(1) Il est essentiel d'apprendre k nos lecteurs de la province que tous les endroits cités par nous, même l'hôtel du Pied humide, existent bien réellement. Eu voyant à quel point le logement convient aux mœurs et aux habitudes de ces locataires politiques, on pourrait penser avec Boileau que :

• L« vrai peut, quelquutois a'ôtr« pa» vraiiemblable. »

G. LAMORicièRE rue Serpente,

G. d'HAUTPOuL rue de rHomme-Armé.

G. Ghangarnier. rue St-Sauveur et rue de la Victoire.

Lagrangb rue de la Révolte, ci-devaat boulevard des Capucines.

Thiebs rue de l'Observatoire.

Lamartine rue des (Juatre-Vents, ci-devant

rue la Harpe.

Caussidiéhe rue de l'ALattoir.

BouHiER DE l'Ecluse

De la Boulie

Nettement , , ■n-jxi-t.x

) rue de la Fidélité.

LÉO de Laborde

DeLarct :

Et beaucoup d'autres

Flocon rue de la Régie.

Joies Favre rue des Orties, et rue des Mauvaises-Paroles.

MiOT i barrière de la Chopinette, cidevant rue de la Treille.

^LA.RAIS rue M. le Prince.

DuriN rue du Renard, et rue du Pied de

Bœuf.

Db Larochejaqublin rue des Blancs-Manteaux, incessamment barrière du Trône.

Berryer rue Royale.

Ledru-Rollin rue Belle-Chasse ; pied-à-terre

rue du Petit-Carreau.

MuRAT rue Richepanse.

Emmanuel Arago rue du Grand-Hurleur.

Louis Blanc barrière de Pantin, ci-devant rue

des Marmousets, maiiiienant rue des Marionnettes ou rue des Enfants-Rouges.

François Ar.vgo. barrière de l'Étoile, rue de la

Lune.

Pierre Bonaparte rue des Trois-Sabres.

FouLD rue Vide-Gousset.

Jules MiGEON rue du Foin.

Pierre Leroux barrière du Combat.

Assemblée nationale rue du Lavoir, maison des bains

La RÉPUBLIQUE rue du Hasard, incessamment

quai delà Ferraille.

On doit se rappeler que ceci parut en 1849 ; aujourd'hui, la plupart de ces rues sont détruites.

J'ai voulu citer cette pièce toute entière, car il est curieux de voir combien de ces personnages ont changé de demeure depuis cette année là...

Mais revenons dans le salon de Casimir Delavigne, qui était tristement fermé par la mort à l'époque dont je parle ici.

L'esprit d'Eugène Sue était fin et charmant ; on cite de lui une quantité prodigieuse de mots que

Rivarol n'eut pas reniés.

Ainsi on parlait devant lui d'un homme trèsremuant et faisant prospérer entre ses mains un

genre de spéculation parisienne, fort lucratif et neu honorable.

— Vous vous trompez, il est dans l'industrie I disait un monsieur qui voulait le défendre.

— Comment donc, s'il y est !.. . mais il y a même un grade 1... s'écria Eugène Sue, il en est chevalier.

C'était lui encore qui répondait à quelqu'un s'étonnant de le rencontrer chaque soir allant au café anglais, quoique ce restaurant fut fort cher.

— Eh ! mon bon 1 ne savez-vous donc pas qu'il n'y a que le premier repas qui coûte.

Mais je ne finirais pas si je voulais m'étendre sur ce chapitre, aussi je préfère en changer...

Grâce à sa plume, gagnant, et surtout dépensant beaucoup d'argent, Eugène Sue se plaisait à faire courir ; mais par coquetterie, c'est à dire par théorie, il ne se risquait jamais lui-même,

— L'esprit des femmes est ainsi fait, disait-il plus finement que poliment : Soyez brave, grand, généreux, honnête si vous pouvez; ce sont des qualités accessoires pour elles, et quand vous ne les auriez pas, cela ne vous empêcherait pas de réussir près d'elles : mais si par malheur vous êtes ridicule un seul instant, vous êtes perdu. Je suis sûr que si une femme voyait son père, — je n'ose pas dire son enfant, — disparaître dans un marais fétide, l'homme qui s'y précipiterait après lui pour aller le chercher et reviendrait noir d'une boue infecte, inspirerait à cette femme une vive reconnais-

sauce, mais jamais d'amour. Il vaudrait mieux laisser périr le père et se désoler avec elle , sur le bord du cloaque, en phrases sonores et poétiques. — J'aime mieux mille fois les anciens tournois que les courses, ajoutait-il ; les combattants n'y couraient pas plus de dangers, et ils étaient toujours assurés d'attirer sur eux la sympathie des belles ; car les cuirasses des chevaliers n'étaient exposées qu'à être couvertes de sang, et en France, en ce temps-là surtout, le sang ne tâchait pas.

Un autre ami de Casimir Delavigne, M. Soumet, de poétique mémoire, avait la prétention d'exceller dans un art qui n'était pas le sien : il se croyait appelé aux plus grands succès en musique et il mettait sa gloire de poète bien au-dessous de la renommée qu'il rêvait comme compositeur.

Un musicien de ses amis lui parlait un jour avec enthousiasme d'un sujet d'opéra, qui convenait tout à fait aux idées et aux sentiments du poète: il s'agissait de Jeanne d'Arc.

— Quel beau sujet ! lui disait cet ami. — Au premier acte, Jeanne est à Vaucouleurs ; Jeanne n'est qu'une timide villageoise, inconnue et obscure; elle mène la vie que menait la vierge de Nan-

terre. Ce premier acte serait une gracieuse idylle, à laquelle viendraient se mêler ces voix du ciel qui parlèrent à Jeanne et l'appelèrent au secours du Roi et de la France. — Au second acte, Jeanne aurait quitté Vaucouleurs ; du village on se trouverait transporté à la cour et dans ce monde si nouveau pour elle ; l'héroïne que Dieu a choisie irait droit au gentil Dauphin (comme elle nomma le Roi jusqu'au sacre de Reims ) et lui annoncerait la mission qu'elle a reçue. — Puis, dans le troisième acte, on verrait cette lutte glorieuse contre l'Anglais ; le siège d'Orléans levé; le Roi, les chevaliers marchant à côté d'une pauvre villageoise animée de l'esprit de Dieu. — Au quatrième acte, le triomphe, le sacre de Reims. — Au cinquième, Jeanne prisonnière et le bûcher de Rouen.

— Cela est beau, magnifique ! s'écria M. Soumett mon ami, faites-moi vite le canevas de cet opéra, j'en ferai la musique...

— Ah ! dans ce cas, reprit l'ami de Soumet, je ne

m'en charge pas; vous ferez la musique, et vous prierez Rossini de vous faire les paroles I

M. Soumet était un homme de vrai talent ; mais

il avait le malheur de posséder beaucoup d'amis

qui le servaient à la façon de l'ours du bonhomme, et quand le poète fit paraître sa Divine Epopée, des flatteurs maladroits voulurent si bien la surfaire, qu'en cherchant à poser l'auteur en chef d'école, ils ameutèrent contre lui la critique : l'opinion publique s'en mêla, et de tout ce bruit, hélas ! il ne reste aujourd'hui que l'oubli. On disait encore que Talma avait aidé M. Soumet dans sa composition, et voici même à ce sujet une lettre que je viens de retrouver. Cette lettre était adressée à un journaliste opposant.

a Monsieur,

a Tous les grands hommes ont leur faiblesse ; « celle de notre illustre Talma était de placer « quelques hémistiches de sa composition dans les a rôles qu'il affectionnait le plus. Ainsi, dans le « troisième acte de Clytemnestre, on lit ce vers :

M J'en suis sorti muet, glacé, plein d'épouvante,

<r Ce vers n'a rien de très remarquable, mais il (f servait parfaitement la voix de l'acteur, et Talma « voulut le placer dans son récit ; Alexandre Sou- « met l'a conservé par respect pour la mémoire

a d'un homme, première gloire de notre théâtre. « Voilà la vérité, monsieur, sur la collaboration « que vous supposez, et Terreur que vous avez « commise à ce sujet n'est pas la seule de votre ar- « ticle. Vous ne parlez que de Clytemnestre et de « Saûl, en rappelant les triomphes du poète, et vous « oubliez, involontairement sans doute, le succès « d'enthousiasme de Norma, Elisabeth de France^ a reprise trois, fois, les deux cents représentations ff de Jeanne d^Arc, et, permettez-moi de le dire, 0 la vogue si prolongée d'une Fête de Néron.

« 'Vous accusez Alexandre Soumet d'être le foète a des anciens jours ; si vous voulez nous persuader « par là que son style ressemble à la bible, je suis « entièrement de votre avis. J'ai toujours entendu a ce poète des anciens jours, accuser notre poésie « de manquer de jeunesse et d'enchanteme.nt. Quant a à sa nouvelle publication, la divine épopée, elle « appartient à votre jugement littéraire, mais les « suffrages les plus éclatants peuvent consoler a l'illustre auteur de votre critique.

a J'ai entre les mains l'opinion écrite de quel-' « ques-uns de nos premiers poètes qui placent la '-' DIVINE ÉPOPÉE au dessus de celle de Milton. Pour

« moi, monsieur, je la considère comme une des « plus belles victoires remportées sur l'étranger, et « la royauté poétique d'Alexandre Soumet relève « enfin, à mes yeux, la France de cette espèce « de déchéance où l'Europe la croyait tombée. « Agréez, etc.