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italiens, et de s’approprier certains dons naturels à ce beau pays de la mélodie et du chant. Weber, qui ne goûta jamais la musique italienne, à qui même cette musique fut toujours profondément antipathique, Weber publia, à ce propos, dans la Gazette de Dresde, contre son ancien camarade, un article plein de colère et de sainte conviction.

L’auteur du Freysckiiiz et d Oberon avait dans l’âme de ces emportements passionnés. On sait quelle guerre implacable il mena en Allemagne contre Rossini, et de quelles féroces diatribes il poursuivit longtemps le triomphateur. A Meverbeer, non plus, il ne ménagea pas les apostrophes ; il le fâchait surtout de voir son condisciple, son ami, tourner le dos à l’école allemande, dont il comptait bien, lui, défendre les grands principes jusqu’à la mort. En attendant, Meverbeer s’emparait en vainqueur de toutes les scènes d’Italie; à Marguerite d’Anjou , représentée à la Scala en 1822, et qui de Milan s’en allait bravement faire son tour d’Europe, succéda bientôt YEsule di Granata pour Lablache et la Pisaroni. Puis après un opéra d ’Almansor, dont il y a peu de chose à dire, et comme couronnement suprême de cette illustre période de jeunesse : le Crociato , un chefd’œuvre que d’autres chefs-d’œuvre devaient suivre, et qui fut représenté, non point à Trieste comme l'c-

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LES SALONS DE VIENNE ET DE BERLIN, crivait Weber à son frère Godefroid*, mais à Venise, le 26 décembre 1825, par Veluti, Crivelli, Bianchi et madame Méric-Lalande.

Jusqu’ici, on peut le dire, Meyerbeer n était point parvenu à la pleine et entière possession de lui-même, son génie, en quête de sa propre individualité, n’avait su encore comment s’y prendre pour se débrouiller au milieu de tant d’éléments étrangers qui l’encombraient de toutes parts. A ce compte, la partition du Crociato est une date, et l’œil exercé voit déjà, bien que indécise et tremblotante, poindre dans ce chefd’œuvre la clarté du feu créateur. Quiconque étudiera le Crociato avec intelligence sera frappé du caractère magistral qui s’y révèle. Plus d’hésitations, de tâtonnements, l’auteur sait maintenant ce qu’il veut, où il va, et dans cette mélodie italienne, se rapprochant de plus en plus du grand style allemand, dans cette fusion systématique des deux styles, vous pressentez do

* « Vendredi dernier j’ai eu une grande joie, Meyerbeer est venu c passer toute unÿ journée avec moi, les oreilles ont dû le tinter. « Ç’a été vraiment une journée de bonheur, nn souvenir des heureux « temps que nous vécûmes ensemble à Manheim. Nous ne nous « sommes séparés que fort tard dans la nuit. Meyerbeer se rend à < Trieste pour y monter son Crociato ; il doit revenir dans un nn à « Berlin pour y écrire cette fois un véritable opéra allemand. Fasse « le ciel qu’il tienne sa promesse ! Quant à moi je lui ai parlé en a conscience. » On voit par ces lignes que l’amitié qui unissait les deux anciens élèves de l’abbé Yogler n’avait du moins pas souffert des dissidences de doctrine.