I. Même ouvrage, l. 1er, p

CI VITA-VECCFI1A

descendait le Tibre, escorté des galères et des briga retins de sa garde et arrivait par mer jusqu’à la ville; il décrit l’entrée et la réception solennelle faite an Pontife par tous les habitants du pays, ainsi (pie la cérémonie de la pose de la première pierre qui eut lieu le 14 décembre 1508.

Bramante était alors l’architecte universel; en pleine faveur auprès du pape, conseiller toujours écouté, il devait nécessairement l’accompagner. Néanmoins, un voyage préalable d’étude avait été indispensable pour prendre les premières dispositions ; Bramante s’y était fait accompagner par deux de ses élèves afin de le suppléer dans la portion du travail qu’il ne pouvait faire lui-même; l’un s’appelait Giuliano Leno, romain de naissance, l’autre était Antonio da San Gallo. Ce dernier, aidé des conseils du maître, établit le plan de la nouvelle forteresse ; le dessin en est conservé à la galerie des Offices de Florence et porte les corrections de la main de Bramante; en note, San Gallo a écrit: <( Chôme lo Papa vuole partire la rocha cli Civita » ; le mot partire qui signifie ici départir, partager, prouve bien que le pape était loin de se désintéresser de ce projet et qu’il donnait des avis respectueusement écoutés. Le père Alberto Guglielmotti, historien d’une certaine valeur1, croit, qu’en raison du peu d’expérience

1. Storia delle Fortificazione nella Spiaggia Romana risarcile ed accresciute dal 1560 al 1570. Roma, Monaldi, 1880. — I Bastioni di Antonio da San Gallo designati sul terreno per fortificare e ingrandire Civita Vecchia l’anno 1515. Roma, 1860.

< I ne pouvait avoir acquis à cette époque le jeune San Gallo dans l'art de la fortification, le plan de la forteresse a été dressé sous la dictée de Bramante; cela ne fait de doute pour personne, mais il n’en est pas moins certain que San Gallo fut appelé à diriger les travaux et, qu’en 1513, un peu avant la mort de Bramante, ils étaient assez avancés, sans être cependant achevés, pour que Guido Massimi ait pu s’y loger avec une troupe considérable. Il faut croire que, telle qu’elle était, cette citadelle offrait un abri et une protection suffisants puisqu’elle demeura à peu près dans le même état jusque sous le pontificat de Paul Jll. San Gallo, occupé de tous cotés, abandonna alors la direction des derniers travaux à Michel-Ange et celui-ci, ayant pu les faire complètement terminer, lit sculpter dans la corniche, en l'honneur du pape, les fleurs de lys des Farnèse.

Il ne nous appartient pas d’apprécier la valeur militaire de l’œuvre de Bramante, de San Gallo et de Michel- Ange; telle qu’on la voit encore aujourd’hui, il semble bien <pie rien n’y ait été changé depuis le xvf siècle. La citadelle se présente sous la forme d’un pentagone occupant un vaste emplacement silué sur un des côtés du port; des bastions ou tours font saillie sur les faces et renforcent les angles du polygone; les murailles, construites en travertin, s’élèvent à une grande hauteur, divisées en deux étages; l’étage inférieur, construit à fruit, c’est-à-dire avec un parement extérieur fortement

CIVITA-VECCHIA

incliné en avant, est séparé de l’étage supérieur par deux bandeaux saillants, et celui-ci est couronné par un entablement d’une grande noblesse où les gros modillons de la corniche surmontent une frise ornée régulièrement de fleurs de lys ; les profils de ces membres d’architecture sont largement traités. La forteresse aurait encore une apparence imposante et grandiose, mais sa parfaite inutilité, comme défense sérieuse, l’a réduite au rôle de caserne, aussi, n’est-elle plus qu’un pittoresque souvenir de la puissance temporelle des papes. Elle est cependant, comme beaucoup de ses semblables en Italie, un exemple frappant du sentiment artistique très particulier qui n’abandonnait jamais les architectes de la Renaissance, même lorsqu’ils acceptaient de devenir ingénieurs militaires, et prouve qu’ils savaient mettre à profit leurs études classiques pour donner à ces ouvrages un aspect monumental en rapport avec leur destination. Nous ne résistons pas au plaisir de citer ici le plus bel exemple d’architecture militaire traitée avec un art véritablement architectural : c’est, l’ensemble des fortifications élevées, en 1527, par l’architecte-ingénieur San Micheli autour de la ville de Vérone, ouvrage remarquable comme protection défensive, mais admirable surtout par le caractère que San Micheli sut lui imprimer, principalement dans la construction des magnifiques portes dites Porta Nuova et del Palio.

La gravure reproduite ici a été dessinée par Falda

LES SAN G ALLO

vers 1660, elle présente la vue de la citadelle, du port et de la ville de Civita-Vecchia (elle qu'ils étaient alors. En retranchant de ce tableau pittoresque les magnifiques galères que le pape venait de faire construire, on pourrait croire celte vue prise de nos jours d’après nature, rien n'est changé si ce n’est que les pierres ont noirci et qu'une teinte de tristesse et de vétusté s’est répandue sur tout l’ensemble. Même le superbe portique élevé par Alexandre VII pour entourer l’arsenal et former au fond du port une sorte d’entrée triomphale existe toujours; mais, tandis qu’il servait autrefois à abriter les cardinaux et les seigneurs lorsqu’ils attendaient l’arrivée d’un pape ou qu’ils raccompagnaient à son départ, il ne sert plus, aujourd’hui, que d’entrepôt de marchandises.

La ville de Civita-Vecchia qui, depuis le port, s’étage en amphithéâtre sur une cote faiblement inclinée, avait été protégée de tout temps du côté de la terre par une muraille fortifiée; mais, au xvi° siècle, elle ne répondait plus aux besoins de la défense. Léon X, voulant s’assurer par lui-même de ce qu’il y avait à faire, vint à Civita-Vecchia. Le Diario de Paride Grassi fait mention de ce voyage : « Addi primo di ottobre 1515 papa Leone usci di Homo volgendosi a Viterbo, Montefiascone, Toscane Un e /ina Intente Civita-Vecchia. Quivi dimorando il Papa... » « Le premier jour d’octobre 1515, le pape

CIVITA-VECCHIA

Léon sortit de Rome se dirigeant vers Viterbe, Montetiascone, Tos.canella et, entin, vers Givita-Yecchia. En demeurant ici le pape... ». La ville présentait, à cette époque, trois points fortifiés : l’Antica Rocca, le vieux château fort avec son ancienne tour carrée, disposée en cette circonstance pour loger le pape et servir de lieu de réunion aux ingénieurs et aux généraux; la nouvelle citadelle encore inachevée; et les murs qui entouraient le château avec leurs tours et leurs courtines crénelées du moyen âge. Il s’agissait alors d’élever une enceinte continue bastionnée d’après les nouvelles méthodes. Yasari, suivant son habitude, ne donne pas de date, et dit à ce sujet : « Léon X, ayant résolu de fortifier Givita- Yecchia, se rendit dans cette ville avec une foule de seigneurs parmi lesquels on distinguait Gio. Paolo Baglioni et Yitello. Sa Sainteté était aussi accompagnée d’hommes du métier, tels que Pietro Navarra et Antonio Marchesi di Giorgio ; ce dernier était venu de Naples tout exprès. Les discussions furent vives et animées; celui-ci proposait un dessin, celui-là un autre, lorsqu’entin Antonio da San Gallo présenta un pro jet qui fut approuvé et adopté par Léon X, les seigneurs et les architectes. Ge succès procura à notre artiste un haut crédit à la cour. » Milanesi, le commentateur de Yasari, a soin d’ajouter que deux érudits, Marini et Promis, pensent que le projet de San Gallo n’a jamais été exécuté; mais le P. Guglielmotti a démontré, d’une manière évidente, que l’enceinte fortifiée actuelle avec ses sept bastions est

bien celle que dessina San Gallo. On peut, du reste, s’en rendre compte en consultant la collection des dessins de la galerie des Offices; on y trouve les esquisses de San Gallo et l’on y reconnaît qu’elles sont non seulement conformes à l’exécution, mais qu’elles indiquent le procédé de construction appelé Yovdine rinforzato, c’est-àdire une double épaisseur de murs sur les courtines, invention nouvelle absolument particulière à San Gallo. En outre, plusieurs médailles, dont une de Jules III, deux de Pie IV et une de Grégoire XIII, représentent la ville de Civita-Veccbia avec une enceinte bastion née et des doubles murailles sur les flancs, exactement semblable au projet de San Gallo Il est donc certain que si le projet ne fut pas immédiatement exécuté sous le pontificat, de Léon X, il le fut en tous cas un peu plus tard; ces fortifications existent encore, en partie du moins. Biagio Ortiz, dans l’itinéraire du pape Adrien VI, arrivant (l’Espagne pour débarquer à Civita-Veccbia le 27 août 1522, dit que le pape lit l’éloge des fortifications de Bramante et de San Gallo; mais il n’indique pas s il s’agissait de la citadelle seulement ou bien de celle-ci et du mur d’enceinte2.

La galerie des Offices possède six dessins d’ Antonio da San Gallo relatifs aux fortifications de Civita-Veccbia, ils portent les nos 824, 933, 934, 935, 946, 903.

J. Bonaimi, Numismata Ponti. Venuti, t. I, p. 251.

2. Blasius Ortisius, Uineiarium Iladriaiii, p. vi. Parisiis, 1680.

G APRAROLE

Vers 1515

Gaprarola, petite ville faisant partie comme Gradoli et Capo-di-Monte des domaines des Farnèse, entre Rome et Yiterbe, est construite aux pieds d’une colline environnée de rochers et de précipices. Voulant se ménager une retraite assurée, le cardinal Alexandre Farnèse, le futur pape Paul III, choisit pour y établir une forteresse le sommet delà colline, point culminant dominant tout le pays, favorable par conséquent à la défense et d’où la vue s’étend sur un horizon magnifique. Cette situation tout exceptionnelle fut une des causes principales qui suggérèrent plus tard aux Farnèse l’idée de convertir cette forteresse en un splendide château disposé pour une habitation princière.

Pendant qu’Antonio da San Gallo travaillait à Gradoli et à Gapo-di-Monte pour le compte du cardinal Alexandre, celui-ci lui demanda de tracer les plans et de donner les dessins nécessaires à l’exécution de cet important projet ; San Gallo se mit immédiatement à l’œuvre.

Vasari dans son texte s’en tient à cette simple phrase: « e feee allora il désigna délia fortezza di Caprarola ; il lit alors le dessin de la forteresse de Caprarole1 2. » Mais, disons-le de suite, ce ou ces dessins n’ont jamais été retrouvés ; il n’y a dans la collection de la galerie des Offices qu’un seul dessin relatif au château de Caprarole, et il est de Balthazar Peruzzi. Comment cela se fait-il ? La réponse n’est pas facile puisque Peruzzi n’a jamais été employé comme architecte par les Farnèse. Ouoi qu’il en soit, le savant annotateur de Vasari, Milanesi, n’hésite pas à écrire que le château de Caprarole, l’œuvre maîtresse de Borozzio da Vignola « nella piaula conserva la forma e le proporzimi délia fortezza giaedi- /ieata dal San Gallo » ; « dans le plan il conserva la forme et les proportions de la forteresse déjà construite par San Gallo » .

Néanmoins, il faut s’en rapporter à l’affirmation de Vasari ; car s’il a commis bien des erreurs, on peut admettre que dans cette circonstance il était parfaitement instruit de ce qu’il écrivait : n’avait-il pas vécu à Rome à côté d Anton io pendant les dernières années du pontificat de Paul II!, et il était resté en grande intimité avec plusieurs membres de la famille San Gallo;

1. Vasari Sassoni, A ie d’Anlonio <la San Gallo, L V, p. 451 et note n° 4.

2. Jacopo Barozzio, architecte bolonais, né à Vignola, avait été présenté au pape Jules III par Giorgio Vasari, il devint architecte de Saint-Pierre et fut choisi par le cardinal Farnèse, neveu du pape Paul lit, pour continuer les travaux du grand palais de Rome. C’est ce même cardinal Alexandre Farnèse qui lui lit construire le château (le Caprarole.