Vasari Sassoni, Vie de Antonio da San Gallo

LES SAN GALLÜ

<1 ii avec lenteur, tant à cause îles difficultés d’exécution que par suite du ralentissement dans l’ardeur des cardinaux et des banquiers florentins à contribuer à celle énorme dépense, lorsque le sac de Home vint les interrompre de nouveau.

Pendant tout le pontificat de Paul III on travailla à l’église des Florentins sous les ordres de San Gallo comme architecte et de Simone Mosca comme sculpteur, mais à la mort de San Gallo l’édifice n’était pas encore terminé. Giacomo délia Porta succéda à San Gallo et éleva la coupole; puis Carlo Maderno fut chargé de la décoration du chœur; enfin, en 1725, Alessio Galilei put achever la façade (fui, sans être complètement en harmonie avec l’architecture intérieur, n’en a pas moins un caractère de fermeté et de grandeur tout à fait digne d éloges.

La Galerie des Offices possède dans sa collection des dessins trois plans et une esquisse de façade faits par Antonio da San Gallo pour l’église de Saint-Jean des Florentins; ils sont fort intéressants à examiner et indiquent les différentes phases par lesquelles a passé la pensée de San Gallo avant d’arriver au projet définitif: c’est d’abord une église à trois nefs avec chapelles latérales et abside centrale circulaire ; puis vient un plan assez bizarre avec coupole centrale à la croisée du transept entourée de cinq coupoles plus petites groupées autour et surmontant des chapelles secondaires ; enfin, le plan définitif d’après lequel

l’église a été élevée sur les premières fondations établies par Sansovino.

Sur ce plan une main étrangère a écrit, à une époque postérieure à San Gallo : « Monta le spese del so¬

uque. — Église de Saint-Jean des Florentins. Plan.

pra detto edificio scudi 39 780 di K (caméra).» « La dépense pour le susdit édilice s’est élevée à 39 780 écus de la chambre. » Le suscripteur quel qu’il soit paraît en tout cas parfaitement informé.

Ce plan, que nous reproduisons ici, a servi de base

à mi éditic-e remarquable, véritable modèle de ce beau style classique correct, pur, et marqué du caractère de la noblesse et de la grandeur que les architectes de cette époque adaptaient avec tant d’à propos et de convenance à leurs monuments religieux..

L’église de Saint-Jean-des-Florentins comprend trois nets donnant dans un transept et correspondant à trois chapelles situées vis-à-vis ; cinq arcades ouvertes de chaque coté de la nef principale mettent celle-ci en communication avec les nefs latérales et les chapelles secondaires séparées par des murs tenant lien de contreforts. L’architecture intérieure est d’ordre corinthien : de grands pilastres cannelés renforcent la retombée des arcades et se répètent aux angles du transept ainsi <[iie sur les fortes piles qui supportent la coupole; audessus des pilastres règne, tout autour de l’église, un bel entablement orné de înodillons et surmonté d’un attique sur lequel viennent s’appuyer les grands arcs de la coupole et la voûte de la grande nef. Celle-ci est divisée dans sa longueur en cinq sections par des arcsdoubleaux correspondant aux pilastres de la nef; dans chaque section, une fenêtre de forme demi-circulaire donne naissance à une lunette pénétrant la voûte. La coupole est portée sur un tambour fort élevé s’appuyant sur les quatre grands arcs de la croisée du transept.

Si l’église de Saint-Jean-des-Florentins n’est pas, comme le désirait Léon X, la plus belle église de Rome,

elle est peut-être la plus pure et la plus harmonieuse au point de vue de la correction du style, abstraction faite bien entendu de toutes les adjonctions apportées au plan de San Gallo par ses successeurs plus préoccu-

ROME. — • Église de Saiut-Jeau des Florentius. Intérieur.

pés de sacrifier au go fit toujours croissant pour les décorations excessives que de suivre les indications données par le projet primitif.

Parmi les personnages de marque inhumés dans

l'église de Saint-Jeau-des-Florentins il faut compter Antonio da San Gallo lui-même. Le corps d’Antonio avait été d’abord déposé dans l’ancienne basilique de Saint-Pierre, auprès de la chapelle du pape Sixte IV ; il fut transporté un peu plus tard dans la nouvelle église construite par lui sur le rivage du Tibre et enseveli, ainsi que celui de son frère Giovanni Battis ta , dans le tombeau de leur mère Snieralda1.

1. Nuuvo documenti inlorno ail’ architetto Antonio da San Gallo il Giovane ed alla- sua famiglia. — lîertolotti , Il Buonarroti di Benvcnulo Gaspari, série 11 I , vol. IV.

ROME

PALAIS REGIS

ou

LA FARNESIMA DE’ BAULLARI 1520-1523

Auprès du magnifique palais de la Chancellerie, une des œuvres maîtresses de Bramante, s’élève une petite construction d'une architecture extrêmement délicate et soignée. Ce palais, car c’est un véritable palais, occupe un tout petit emplacement d'environ 250 mètres superficiels; sa façade principale donne sur le Vicolo delV Aquüa, allant de la place Saint-Pantaléon à celle de la Chancellerie, mais l’exiguïté de cette petite rue est telle que peu de personnes pouvaient admettre que là se trouvait l’entrée de l’habitation, tandis que la façade postérieure, en bordure sur la via de’ Baullari, était plus en vue et plus honorablement placée. Autrefois, cette maison si charmante, mais si dissimulée, était appuyée à l’ancien palais Tamarozzi ; mais depuis l’ouverture du corso Yittorio-Emanuele, elle se trouve tout à fait isolée.

Pendant bien longtemps cette habitation a été désignée, à Rome, sous le nom de « La Farnesina ». Dans son Histoire de Home, en parlant de l'architecture au temps de Léon X, Gregorovius dit : « Le pittoresque palais, appelé Hiccola Farnesina ou de Regis, appartient certainement à la même époque; le fondateur et l’architecte en sont inconnus1. Cette désignation de La Farnesina peut s’expliquer par le voisinage du grand palais Farnèse, ou bien parce que la Heur de lys se trouve employée dans l’ornementation des deux édifices, et cela, avec une telle abondance, mie telle volonté de la mettre en évidence qu’elle devait nécessairement revêtir aux yeux des constructeurs un caractère significatif. On sait, en effet, que la fleur de lys avait été introduite dans les armoiries des Farnèse par le cardinal Alexandre, le fondateur du grand palais, auquel le roi Charles VIII avait octroyé le droit de la porter. S’appuyant sur cette double manifestation décorative, l’idée assez bizarre, mais pas trop ridicule cependant, est venue à l’esprit de quelques personnes mal informées de prétendre que la maison du Vieolo de F Aquila avait été construite pour quelque membre de la famille Farnèse; puis, sans trop savoir pourquoi, on en a attribué la construction à Michel-Ange. Rien ne pouvait servir à appuyer cette opinion, et si elle a trouvé crédit auprès de quelques historiens nous ne pouvons