LA VIERGE AU COUSSIN VERT
Par Andrea Solari.
Musée du Louvre
LES SOLARI
l’harmonie du coloris. Il ne faut cependant pas chercher dans ce tableau l’expression d’une pensée religieuse, les élèves de Vinci avaient abandonné cette conception pour un idéal plus naturaliste. La Vierge est une délicieuse jeune mère allaitant son bel enfant. Sur la table de marbre qui supporte le coussin vert, on lit : andreas de solario. fa. La reine Marie de Médicis acheta le tableau qui passa dans la galerie du cardinal Mazarin, de là dans celle du prince de Carignan, enfin en 1784, il entrait au cabinet du roi à Versailles. Le Louvre possède encore : La tête de Saint Jean Baptiste reposant dans une coupe d’agatbe placée sur une table de marbre : admirable peinture dont Solari reproduisitplusieurs fois le sujet; elle est signée comme la Vierge au coussin vert et porte la date de 1507. Andrea Solari laissait à Paris quelques autres tableaux; le duc de la Rochefoucauld-Liancourt possédait un Christ vanté par Felibien ; un Saint Jean (pii a fait partie de la galerie Pourtalès, etc...
On ne sait pas exactement à quel moment Andrea revint en Italie, mais, en 1513, il était à Naples. Quand peignit-il le superbe tableau de la galerie Poldi-Pezzoli à Milan, représentant la Sainte Vierge avec l'Enfant et Saint Joseph ? on ne sait.
Il mourut probablement vers 1530, mais aucun acte authentique ne permet de fixer cette date.
ZANETTO BUGATO
Peintre.
Zanetto Bugato est un peintre très peu connu, cependant il eut pour protecteur le duc François Sforza et après lui son lils Galeas Marie.
C’est Zanetto, que François Sforza charge peu de temps après avoir été proclamé duc de Milan de faire le portrait de sa tille Ippolyta, cette princesse lettrée, élève du Grec Lascaris, afin de le faire parvenir à la Cour de France en vue d’un mariage. Cette démarche n’eut d’ailleurs pas de suite, car Ippolyta épousait, en 1455, Alphonse d’Aragon, duc de Calabre, qui devint roi de Naples. C’est ce même artiste que le nouveau duc de Milan Galeas Marie, en 1467, envoie à la cour de Louis XI, pour peindre le portrait de la princesse Bonne de Savoie qu’on lui proposait d’épouser. Galeas Marie avait pris dans sa jeunesse des leçons de dessin avec le miniaturiste Binasco di Corte, il passait pour un amateur et un connaisseur en fait d’art, son choix tendrait donc à faire l’éloge du talent du peintre.
Zanetto apporta probablement à la Cour de France quelques tableaux. On trouve, en effet, mentionné dans les comptes du roi un paiement fait « à
ZANETTO BUGATO
Jehannet de Milan, peintre du duc de Milan, pour un tableau où sont tirés auprès du vif, le feu duc de Milan (François Sforza) et son tils le présent duc — 41 liv. 5 s.1 »
Galeas Marie se montra tellement satisfait des services de son peintre qu’en 1473 il lui confiait un important travail. Le duc avait fait construire auprès du château de Vigevano une petite église sous le vocable de Sainte-Marie-des-Grâces. Zanetto Bugato, chargé de la décorer entièrement, avec l’aide de quelques élèves, y peignit pour le maître-autel un Christ sortant du tombeau sous le regard effrayé de ses gardiens ; dans un autre tableau, il représenta la Madone et son divin Enfant devant laquelle il plaça la duchesse Bonne agenouillée, accompagnée de son fils, le jeune Jean Galeas; de chaque côté de l’autel, des anges sonnaient de la trompette. Sur la façade de l’église, on voyait la Vierge entourée d’anges au milieu de festons où brillaient les armoiries de France et de Milan. Tout ceci est rapporté dans un mémoire adressé par les moines de Vigevano le 15 novembre 1480 à la duchesse Bonne, tutrice de son tils, et conservé aux archives d’Etat à Milan ; ces peintures avaient été payées 1992 livres impériales. A la même époque dans l’église de Saint-Celse que le duc avait fait agrandir et embellir, Zanetto, auquel était réservé l’honneur
1. La Renaissance à la cour (le France, par le comte <le Laborde, p. 65.
de reproduire les traits de toute la famille ducale, peignit, agenouillés devant la Madone, le duc, la duchesse et leur lils, personnages qu’il avait déjà représentés dans un autre tableau accompagnés de leur chien préféré.
Zanetto survécut à son protecteur, car on trouve son nom sur une liste de créanciers du duc, presque tous artistes, entre lesquels devait être partagé le prix d’un terrain vendu parle trésorier ducal pour acquitter ses dettes.
Il est bien difficile aujourd’hui de se rendre compte du mérite de ce peintre si ce n’est par la faveur dont il jouissait auprès des ducs François et Galeas Marie Sforza. Sauf peut-être quelques peintures éparses chez des particuliers, toutes ont été détruites ou dispersées par les invasions étrangères; mais, d’après les descriptions de Vigevano, on peut croire que Zanetto Bugato peignait suivant la manière de l’ancienne école, c’est-àdire en détachant ses figures sur un fond d’or ou d’azur.
Zanetto fit les modèles en plomb des grands médaillons d’or commandés par le duc à son effigie et à celle de la duchesse.
VINC ENZO F O P P A
Peintre.
Trois cités, Milan, Pavie et Brescia se disputaient
