VINCENZO FOPPA

nal Julien de la Rovère, pour les Frères de Sainte-Mariedel-Castello un grand tableau représentant le Père Etemel dans une gloire, environné d’anges et de saints ; ce tableau est signé de son nom.

Foppa revint à Brescia où il lit de nombreux travaux notamment dans la salle de la bibliothèque des moines de Saint-Barnabé; aussi, en reconnaissance, la ville lui octroya le brevet de citoyen ; il y mourut en 1492 et fut inhumé dans le cloître du couvent qu’il avait décoré de ses peintures; on lit sur son tombeau l’épitaphe: EXCELLENTIS E E\l, Mil PICTORIS VINCENTII DE FOPPIS 1492.

Le musée Brera, à Milan, conserve une belle fresque de Foppa, représentant un saint Sébastien pereé de flèches par des archers. On retrouve dans ce tableau la rudesse de style de Mantegna jointe à une belle coloration.

Gomment se fait-il qu’un tableau de Foppa, du moins les experts l’ont déclaré tel, soit parvenu en France et ait fait partie d’une collection particulière? Le tableau représente: Le Christ aux liens, et vient d’être adjugé en vente publique au prix de 4 000 francs, le 10 mai 1908.

BEV1LACQUA GIOVANNI AMBROGIO

Peintre.

La seule indication que l’on possède permettant de

se faire une idée du talent de Bevilacqua et de l’époque à laquelle il l’exerçait, c’est qu’il fut rangé par François Sforza au nombre des meilleurs peintres de son temps et qu’il fut employé à la décoration de son palais. On peut lui attribuer, d’après Albuzzio, une grande fresque peinte sur la façade du Bureau de Bienfaisance annexé à l’église de Santa-Maria-della-Scala à Milan ; elle représentait divers citoyens distribuant des vivres et des vêtements aux pauvres, elle était datée de 1480. On trouve le nom de Bevilacqua sur les registres de la cathédrale de Milan, ce qui indique qu’il dut décorer de peintures quelque partie du vaste édifice.

Au musée Brera, on conserve de Bevilacqua un panneau représentant la Suinte Vierge avec son divin Enfant accompagnée de saint Pierre Martyr et du roi David, il est signé : 10 ambrosius de bevilaqvis dietvs liberalis pinxit 1502. Bien que assez détériorée, cette peinture nous fait savoir que Bevilacqua appartenait encore à l’école des anciens maîtres lombards, la coloration en est forte et rude, le dessin sec. Peut-être Bevilacqua avait-il travaillé à la Chartreuse de Pavie ; mais il serait téméraire de l'affirmer en l’absence de toute donnée précise. On peut lui attribuer avec plus de certitude un tableau d’autel placé dans l’église de Saint-Étienne, où le peintre avait représenté saint Ambroise, saint Gervais et saint Protais, tous trois patrons de la ville de Milan, tableau devant lequel le jeune Lampugnano aurait été prier avant l’assassinat du duc Galeas Marie.

VINCENZO CIVERCHIO

VINCENZO CIVERCHIO

Peintre.

Vincenzo Civercbio est un artiste peu connu mais qui n’en a pas moins laissé une trace importante en Lombardie à la tin du xvc siècle et pendant la première moitié du xvf; il faut donc, le classer en bonne place parmi les peintres qui ont illustré cette époque. Il serait né à Crema suivant l’Anonyme de Morelli et aurait été surnommé II Fornaro parce qu’il y avait un four public dans la maison de son père. Du reste, un panneau peint pour l’église Saint-Barnabé à Brescia est signé : vin. civ. de crema. 1495. Ce tableau représente le Christ au tom beau .

Il vint de bonne heure à Milan faire son éducation artistique sous la direction de Foppa. On le trouve déjà parmi les peintres occupés à décorer le palais de François Sforza et l’on connaît de lui des œuvres datées de 1539 et 1540. Cette extrême longévité lui a permis de produire de nombreuses peintures qui, en son temps, lui ont valu une grande célébrité.

Ee tableau situé au-dessus du troisième autel à gauche dans l’église de Saint-Pierre-in-Gessate doit dater de sa jeunesse ; son nom était inscrit parmi les

ornements dorés du vêtement de la Madone. En 1462, le florentin Pigello Portinari et son frère Azareto avaient fait reconstruire à leurs frais le maître autel et la sacristie de cette même église, et à la suite de ces travaux Mariotto Obiano avait fait restaurer le monument tout entier. Vers 1465 Civerchio fut chargé de peindre le tableau d’autel; il y représenta la Madone accompagnée de saint Rock et de saint Sébastien et, de chaque côté, plaça Mariotto Obiano et sa veuve Antonia Michelli agenouillés en adoration. A cette époque Pigello Portinari faisait édifier, par son compatriote l’architecte Michelozzo Michelozzi, une grande chapelle attenante à l’église de San-Eustorgio qui était alors située en dehors des murs de la ville. Portinari lit transporter dans la nouvelle chapelle la châsse en marbre de saint Pierre martyr et chargea Civerchio, et non pas Foppa comme on l’a souvent écrit, d’en décorer la voûte et les murailles. Il est certain cependant que pour mener à bien une œuvre aussi considérable, Civerchio réclama la collaboration de son maître. A eux deux ils peignirent ces belles scènes de la vie de saint Pierre que Lamazzo a tant louées dans son traité de la peinture, scènes disparues depuis longtemps sous de nombreuses couches de badigeon mais heureusement retrouvées et restaurées; les voûtes ornées des figures des quatre Docteurs de la loi sont encore là avec leur brillant coloris pour témoigner du talent des artistes. Ce beau travail fut peut-être le dernier qu’exé-