PI. XX

CHAPELLE COLLEONE, A BERGAME

Tombeau, de Bartolomeo Colleone, par Antonio Amadeo.

ANTONIO AMADEO

orné de bas-reliefs est soutenu par des points d’appui accompagnés de personnages assis ; sur ce sarcophage, la statue en bois doré de Golleone tout armé, monté sur son cheval de bataille se dresse et domine tout l’édifice; une grande arcade retombant sur des colonnes isolées encadre le mausolée.

Le tombeau de Golleone est une œuvre originale et remarquable. On peut admirer sans restriction la linesse des sculptures, la richesse générale de l’invention; les statuettes sont élégantes et d’un bon style, les bas-reliefs sont délicatement fouillés et les sujets en sont intéressants ; ils représentent la Flagellation de Jésus-Christ, son Arrivée au Calvaire, la Crucifixion, la Déposition de Croix et la Résurrection, toutes compositions un peu touffues, surabondantes, trop encombrées de personnages, habilement exécutées cependant bien qu’avec trop de sécheresse.

Il n’en va pas de même de l’architecture de ce mausolée. Si les détails témoignent d’un désir assez sincère d’employer les formes de la Renaissance, l’ensemble est incohérent, les éléments dont il est composé sont absolument disparates, aussi, le monument bien que d’un aspect théâtral manque de grandeur. C’est bien le fait d’un sculpteur livré à ses propres inspirations, d’un habile imagier, d’un artiste amoureux du détail mais peu familiarisé avec la sincérité el l’équilibre nécessaires à l’ordonnance générale d’une œuvre d’architecture vraiment forte. Golleone avait laissé en

mourant une somme considérable pour l’achèvement de ce monument qui fut terminé une année après sa mort en 1476. La statue équestre en bois doré exécutée par deux sculpteurs allemands Sixte et Léonard n'a été mise en place qu’en 1501.

Amadeo était depuis trois ans à Bergame lorsqu’il apprit que le prieur de la Chartreuse, Filippo de Rancate, avait alloué aux frères Mantegazza tous les travaux de sculpture de la façade de l’église que l’on se préparait à élever sur les dessins de Guiniforte Solari. Avec la permission de Colleone et par une protection ducale à laquelle l’influence du vieux condottière ne fut pas étrangère, Amadeo obtint des frères Mantegazza de renoncer, à son profit, à la moitié de leur entreprise. Cette transaction fut ratifiée le 20 août 1474 par un contrat régulier dans lequel Antonio Amadeo est désigné sous le nom : « Magister Joli. Antonius de Amadeis civis mediolanus tilius quondam domini Aloysii... ». Malgré cette concurrence qui aurait dû avoir pour résultat une production plus intense, les travaux de cette façade avancèrent bien lentement, l’argent manquait et les sculpteurs durent s’adonner à d’autres occupations ; Amadeo revint à Bergame.

C’est en 1478 que furent présentés au nouveau prieur de la Chartreuse, Lorenzo da Rapalta, et soumis aux experts désignés par Guiniforte Solari, les marbres travaillés par les sculpteurs Mantegazza et Amadeo ; celuici était l’auteur de trois pinacles extérieurs, d’une