PI. XVII

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CHARTREUSE DE PAVIE

Porte de la sacristie. — Portraits des ducs de Milan.

ANTONIO AMADEO

porte pour la sacristie, de quatre lavabos pour les chapelles, du puits de la Forestiera (logement des étrangers), de celui du petit cloître, de deux chapiteaux pour la double chapelle et d’une corniche en marbre morello pour la façade.

Cette porte de l’ancienne sacristie, dont il est ici question, si majestueuse avec son arcade à tympans sculptés, portée sur deux pilastres et couronnée par un entablement à fronton de pur style classique, dénote un réel progrès fait par Amadeo sur ce qu’avait été la conception générale du mausolée de Colleone. Ici, tout se tient, et la belle ordonnance architectonique est judicieusement enrichie de sculptures ornementales, de bas-reliefs, de figures et de médaillons du go ù t le plus irréprochable. Cette ornementation fut complétée en 1497 par Benedetto Briosco, d’après l’ordre de Ludovic le More.

En 1482, Amadeo est appelé à Crémone pour construire un monument dans l’église des Olivétains de San- Lorenzo, à la mémoire des saints martyrs Marins et Martha; il lui donna la forme d’un sarcophage soutenu par des colonnes et le décora de bas-reliefs. L’église de Saint-Laurent ayant été supprimée en 1498, les fabriciens de la cathédrale achetèrent la majeure partie de ce sarcophage pour en former le parapet de deux nouvelles chaires édifiées dans l’église'.

1. Corsi. Bettaglio clelle chiese di Crcmona. Cremona, 1843. Cité par Gaetano Milanesi, notes île Vasari (\ i ta di Benvenuto Garafolo).

Sur le monument primitif, on lisait l’inscription :

J. A. AMADEO. F. H. 0. MCCCC LXXXII. DI El VI OCTOBRIS (Johan-

nes Antonius Amadeo fecit hoc opus ).

Un peu plus tard, en 1487, notre sculpteur, faisant pour la première fois œuvre de véritable architecte, concourt avec Bramante et Gristoforo Rocchi à l’érection de la cathédrale de Pavie. On sait que cet édifice dont la construction était payée par le cardinal Ascanio Sforza fut commencé en 1488 et que Rocchi en demeura l’architecte. Après sa mort, Amadeo appelé à lui succéder ne put corriger les défectuosités du plan primitif.

Ludovic le More voulant donner une activité nouvelle aux travaux de la cathédrale de Milan avait enjoint aux fabriciens de réunir une commission composée de plusieurs architectes afin de présenter un modèle de la grande coupole. Amadeo et Dolcebuono firent partie de cette commission. Le 15 avril 1490, on tint au Castello, sous la présidence de Ludovic le More, une grande assemblée composée des personnages les plus notables de la ville ayant à leur tête l’archevêque. Quatre concurrents étaient en présence : Amadeo associé à Dolcebuono, Francesco di Giorgio de Sienne, Simone de Sistori et Giovanni Batagni. On discuta longuement; enfin un procès-verbal fut adopté dans lequel Amadeo et Dolcebuono étaient désignés comme devant être les architectes du Dôme avec la participation de Francesco di Giorgio. L’architecte siennois, peu satisfait de ce jugement, quitta bientôt Milan et les deux