I. Nous avons retrouvÈ, aui Archives de la Comédie, une

pikc qui doit être, ou une circulaire imprimëç deatinËe i lous

lo commissaires et huissiers, ou une africhc du)ugemcnt-, elle

' nt imprimée tur grossier papier jaune.

qui évoque à cette juridiction le procès et les procédures. Le 6 mai, un arrêt du Conseil, sur les requêtes des Comédiens et de Holtz et Godard, et sur le fondement de la cassation par eux demandée au Conseil privé des arrêts et contraintes par cdFps et décrets obt^ nus les uns contre les autres au Grand-Conseil et au Parlement, surseoit encore aux contraintes respectives pendant un mois. Il est procédé aux procédures pendant le cours de 1709 et le commencement de 1710. Nous avons recueilli les dates de trois significations des Comédiens aux forains, 3 1 janvier, i"% 3 février 17 10, qui doivent avoir trait à l'affaire ; les pièces mêmes nous ont échappé.

Néanmoins, les malheurs que les Suisses avaient éprouvés à la foire Saint-Germain leur en font craindre de semblables à la foire Saint- Laurent. En conséquence, ils prennent le parti d'y jouer à la muette^ genre qui consistait à remplacer le récit par une sorte de galimatias qui n'avait pas de sens et à ne faire comprendre l'action que par la mimique. Mais, pour se. venger des Comédiens, ils les tournent en ridicule sur leurs théâtres, en contrefaisant, dans ces pièces, lc$ gestes et les intonations des Romains — c'est ainsi que les forains appelaient les Comédiens- Français. — U manière de les peindre consistait à déclamer, d'un ton tragique et redondant, des mots vides de sens, mais I ayant la mesure et la cadence des alexandrins. CetR bouffonnerie eut d'abord un grand succès, mais ofl s'en lassa vite.

^^nfin, la solution du procès arriva. Le 10 mais

ET LA COMEDlE-KRANCAISli:

\ 17 10, les Comédiens présenter! tau Roi une requête daos llaquelle ils réfutent les assertions renfermées dans deux «quêtes de production présentées, les 23 et 37 février précédent, par Holtz et Godard, et', le [ 7, un arrêt du ionseil privé casse celui du 14 mars 1709, annule [Dut ce qui a été fait en conséquence, décharge les Cos des condamnations prononcées par icelui , jsrdonne la restitution des 6,3oo liv. qu'ils ont consi- [nées, renvoie les parties devant le Parlement pour y ■océder sur l'appel interjeté par Holtz et Godard de la intence du 5 février 1709, et condamne ces derniers bus dépens. Puis, le 23 juillet, un arrêt du Parlement Ktdonne l'exécution de l'arrêt du 2 janvier 1709, fait bc nouveau défense aux danseurs de corde d'y contrevenir et de jouer des comédies par dialogues, monologues, colloques ou autrement. Force restait donc au «■ivilége. Les Suisses résilièrent leurs traités avec les crains ; Scelle partit en province.

Noua avons anticipé quelque peu sur l'ordre ehro- Bnologique; revenons sur nos pas. On a vu que le Dirïecieur de l'Opéra, pour battre monnaie, s'était permis ' d'interpréter les clauses de son privilège, et donnait à , quelques entrepreneurs forains la faculté de convertir leurs jeus en véritables théâtres. La Comédie-Fran- Wise, voyant naître, de la sorte^ une concurrence dont rien ne l'indemnisait, réclama. Elle obtînt un arrêt du Conseil, du 17 avril 170g, qui défendit à Guyenet, Comme extension contraire aux privilèges de l'Académie de Musique et de la Comédie, ■ de donner !a pef

mission de chanter des pièces de musique entières, ni autrement, aux danseurs de corde et autres gens publics dans Paris ». Les Comédiens firent signifier l'arrêt à Guyenet le 27 et le 3i janvier 1710. Mais les défenses qu-il portait furent bientôt enfreintes par les Directeurs de TOpéra, qui traitèrent clandestinement avec les forains, malgré la surveillance que Ponchartrain enjoignit à Pannetier d'exercer sur ceux-ci, dans une lettre du 12 mars.

, Pendant ce temps, la veuve Maurice et Alard, couverts par l'autorisation de TOpéra, jouaient librement leurs pièces. Madame Maurice était, d'ailleurs, en bons termes avec les Comédiens-Français par suite du mariage de sa fille avec l'un d'eux, Etienne Baron. Madame Baron devait bientôt tenir elle-même un jeu aux foires. Néanmoins, nous trouvons, aux Archives de la Comédie, trois procès-verbaux dressés contre elle, en date des 7, 8 et 14 août 171 1, et par conséquent antérieurs à la mort de son mari, qui arriva en décembre. Un autre^ du 6 février 1712^ nous étonne moins.

Au commencement de la foire Saint-Germain de 17 10, Guyenet retire à Alard la permission de danser et de chanter, afin sans doute d*obéir momentanément à Tarrêt du 17 avril 1709. Ce dernier ouvre alors par une pièce à la muette. Mais, le public s'étant plaint, dès la foire précédente, de Tabsurdité de ce genre de spectacle, les forains l'abandonnent. Ils commencent alors à jouer en écriteauxj genre qui consiste à imprimer sur des cartons, en gros caractères, ce que les

icteurs sont censés dire. Les cartons sont roulés. 'chaque acteur en a, dans sa poche droite, le nombre nécessaire pour son rôle; à mesure qu'il en a besoin, les lire, les expose aux yeux des spectateurs et ensuite les met dans sa poche gauche. Mais ceci ne dure pas ingtemps : on imagine bientôt, à la foire Saint-Gerlain de 1712, d'enlever ces cartons à l'acteur, dont ils Snent les bras, et de les faire descendre successivelent du cintre, soutenus par deux enfants habillés en .mours, ainsi qu'on le voit dans plusieurs gravures du "héâlre de la Foire; le dialogue est alors remplacé ar des couplets sur des airs connus : l'orchestre les ttaque; des gens gagés, au parquet et à l'amphiléâtre, les entonnent, et les spectateurs font chorus, mdis que l'acteur exprime, par le geste, le sens des paoles. A cette même foire, on fit aussi chanter dans la Dulisse et distribuer dans la salle les couplets imprilés. Néanmoins la première manière ne fut jamais omplétement abandonnée, et bien des gens se rappel- ;nt encore avoir vu, dans leur enfance, les acteurs jUelques petits théâtres déployer des rouleaux.

Telles sont les niaiseries auxquelles le régime despotique du monopole condamnait des gens qui auraient pu devenir des artistes et donner au peuple des plaisirs honnêtes et intellectuels, au lieu de contribuer à lui faire ce tempérament léger qui lui est si funeste lorsqu'à sonné l'heure des affaires sérieuses.

A la date du 2 1 décembre 1 7 1 1 , les papiers de Befs^oaleat un arrêt du Conseil relatif aux contesta-

tions des Comédiens et des danseurs de corde; nous n'avons pu le retrouver. Il a trait sans doute à une requùte cjue la Comédie venait d'adresser au Roi, et qu'elle avait fait imprimer sous le titre d'Extrait des pièces justificatives des contraventions des forains au privilège de la Comédie et aux arrêts du Parlement. Les Comédiens y demandent instamment que 1« danseurs et sauteurs soient rappelés à la stricte exécution des arrétsqui ont été rendus contre eux, surtout de celui du 17 avril 1709, qui défend aux titulaires du privilège de l'Opéra « de permettre et même de tolérer aux danseurs de faire aucuns ballets, ni danses, d'avoit des machines, des décorations, même de se servirai plus de deux violons. » Ils prennent d'office la défense du privilège de la Comédie-Italienne, quoique ce théâtre n'existât plus depuis 1697, et demandent la destruction des théâtres qui se sont mis en faute. Ils font observer avec raison que, en suivant le cours ds la juridiction ordinaire, ils ne peuvent se faire rendre justice, la longueur des procédures et les oppositions les conduisant jusqu'à la fin des foires, sans auire résultat pour eux que d'avoir été induits en dépense.

Ce qui avait provoqué ce mémoire était une nouvel!( contravention d'Alard, qui avait fait afficher, le 6 août 171 1, et jouer la Femme juge et partie. Un procèsverbal du commissaire Comte constata, en outre, le i3, « qu'Alard avoit un théâtre de quatre pieds et demi, un orchestre de huit musiciens, des acteurs vêtus tant à la romaine qu'en Arlequin et autres déguisemens; qu'on représentoit des scènes muettes expliquées pât

IF ET LA COMEDIE- FRANÇAISE

des écriieaus sur lesquels sontécrites des chansoQS convenables à chaque endroit, en sorte que cela leur donne le moyen de s'exprimer et représenter à peu près de la même manière que s'ils avoient la faculté de parler, »

Nous retrouvons encore, en 1713, deuxprocès-verbaus, l'un, du 6 février, contre Octave; l'autre, du 8, contre Dolet, La Place, etc.

En 1714,1e Registre d'assemblées de la Comédie accuse de sa part de nouvelles inquiétudes relativement aux forains. Signalons encore, avant de passer à l'Opéra-Comique, un arrêt du 23 décembre 171 5, rapporté par le Recueil des anciennes lois ', abrogeant la clause de celui du 17 avril 1709 par laqueûe Guyenet ne pouvait autoriser des spectacles dans Paris. Les Comédiens y firent tout de suite opposition, mais, ainsi qu'on va le voir, sans succès.

Les sieur et dame Gaultier de Saint-Edme, qui, nonobstant l'arrêt du 17 avril 170g, avaient traité depuis plusieurs années avec l'Académie Royale de Musique pour un privilège d'Opéra-Comique *, et au répertoire de qui s'était exclusivement consacré Lésa ge, voulurent donner encore plus d'extension à leur spectacle. Ils traitèrent donc de nouveau avec les sindîcsde la faillite Guyenet, cess ion n aires du privilège de cet entrepreneur, a fin d'ûbtenir une permission plus am-

1. On le trouve aussi dans le fonds de la Mare (Bib. Nat., Manu se.).

2. Genre que les uns font dater de 1678, lors de la représentation des Forces de l'Amour et de la Magie, clicz Maurice et AUrd, et que d'autres font remonter à lû^u.

pie. Le 4 juillet, une lettre de Poncbartrain à d'Argenson l'autorise , et elle est accordée le 26 décembre. Les époux Saint-Edmc en font aussiiôt part à la dame Cbarlier de Beaulnc (Catherine Vondrebeck, ex-femme d'EtienneBaron),leurassoi;iée, moyennant la moitié Je la redevance convenue, et intitulent définitivement leurs deux spectacles Opéra-Comique. A l'ouverture de la foire Saint-Germain de lyiS, celui des Saint-Edme était sous le nom de Dominique ; celui de la dame de Beaulne,souslcnomdeBaxteret Saurin ou Belair. Ln associés résilient leur société le 8 décembre 171 5; mais ils conviennent verbalement que celui qui obtiendroii del'Académie de Musique une nouvelle permission de chanterlapartagerait avec l'autre, de même qu'en 1714. Malgré cette convention, la dame de Beaulne , à qui l'autorisation est accordée le 6 janvier i7i6,mo)-ennanl redevance annuelle de 35,ooo liv., refuse de la partager avec les Saint-Edme, moyennant 12, 5 00 liv., sous prétexte qu'elle a payé, de plus, un pot-devin de 8,000 liv. et fait des dépenses secrètes (celles-là étaient peut-être difficiles à évaluer). Les Saint-Edme consentent néanmoins à payer la moi tiède ce supplément. Mais, en 1717, la mauvaise foi de leur associée rompt encore le traité. Celle-ci avait proposé aux syndics de prendre une permission exclusive pour l'Opéra- Comique aux deux foireSjpourquinze ans et deux mois (du i" janvier 1717 au dernier février 1732), moyennant 35, 000 liv. par an. Ces conditions étaient trop avantageuses pour être refusées ; les syndics se chargent même d'en rendrt possible l'exécution. A cet effet, ils représentent au

ET LA COMEDIE-FHANÇAISE

Conseil que les traités consentis par eux avec les forain» leur sont onéreux en ce qu'ils empêchent les enchères, et ils en demandent la resiliaiion. Ils l'obtiennent par arrêt du 26 novembre 1716, qui casse en même temps les traités par lesquels les entrepreneurs «se communiquent la permission del'Opéra» accordée à certain d'entre eux, et ordonne que celui auquel la concession pourra être faite en jouisse seul, si bon lui semble. L'arrêt cassait également les traités que les forains avaient passés avec quelques acteurs et musiciens de l'Opéra.

En conséquence, les syndics signent, le 28, avec la dame de Beaulne, le traité, qui est homologué par arrêt du Conseil du i5 février 1717. LesSaint-Edme intentent un procès à cette dernière, ainsi qu'à Dominique, qui les avait abandonnés pour la suivre; ils ie perdent. Mais bientôt, ia dame de Baulnc ne pouvant soutenir les dépenses qu'occasionne l'Opéra-Comique, les syndics résilient le traité et régissent eux-mêmes ce spec- . ^^

Cependant, les Saint-Edme, privés de leur Opéra-C(K:^H mique, jouaient en écriteaux à la foire Saint-Germain. ^H Quelque temps après, la dame de Beaulne se reconcilie ^H et se réassocie avec eux; ils engagent de bons acteurs, et, ■^^ i la foire Saint- Laurent de 1717, jouent, avec beaucoup de succès, un genre approchant de l'opéra-comique. Le Régent vient les voir plusieurs fois. Néanmoins, cette ^^nouvelle société est dissoute volontairement !i la lin de^^H ^HTaniiée. Les autres forains jouaient toujours en écn<^^H

Dès le commencement de Tannée 1718,1a Cour avait résolu de supprimer tous les spectacles forahis, qui continuaient, malgré leur apparente obéissance, à se permettre sans cesse d'empiéter sur le genre dramatique. Bertrand s^était fait condamner encore par sentence du 23 octobre 17 16, en 3oo liv. d'amende, d'autres en 5o. Un procès- verbal du 28 mars 17 18 venait encore de signaler des infractions aux arrêts prohibitifs. Cette même année 17 18, la Comédie-Française adresse au Régent une pétition qui est conservée aux Archives de ce théâtre :

Elle y proteste contre le droit des pauvres, contre les exigences de TOpéra à son égard, et enfin contre les licences des forains. Elle se plaint de la communicatiofl que leur fait l'Académie de Musique de son privilège. Cette autorisation, dit-elle, permet aux bateleurs de jouer Is comédie sous prétexte de danses de corde. C'est pour éluder les nombreux arrêts obtenus contre eux qu'ils l'ont demandée: ils peuvent ainsi jouer des pièces qu'ils affichent publiquement et prendre le même prix qu*à la Comédie, concurrence désastreuse pour elle . Elle demande qu'on interdise derechef à TOpéra cette violation de Tcspritdes ordonnances royales , qu'on défende aux forains de jouer des comédies en parlant ou en chantant, et de prendre plus de 10 sols par place, ainsi que l'ordonnent les règlements de police; enfin, qu'on démolisse les théâtres, autres que ceux de danses de corde, qu'ils ont construits.

L'Opéra répondit, dans un mémoire qu'on trouve également aux Archives de la Comédie :

Ces plaintes, dit-il, ne sont pas fondées; les forains ne font pas grand tort aux Comédiens du Roi, et le faste de

ET LA COMEDIlî-FR

ces derniers est la principale cause de leur gêne. L'Opéra se trouve, d'ailleurs, bien plus obéré qu'eui, à cause des charges écrasantes qu'il subit, la faillite de Guyenet ayant laissé un passif de 800,000 liv. (Les Comédiens, dit une anaotaiion marginale de l'un d'eux, sont arriérés de )<»,ooaliv., et, dans la pensée de l'annotateur, cet état précaire était imputable i la concurrence que faisaient les forains à la Comédie.)

La suppression de ces spectacles, saul des danseurs de corde et des marionnettes, est donc ordonnée à la clôtoe de la foire Saint-Laurent de 1718 ; elle est à peu prés maintenue pendant l'année 1719-

En 1720, deux troupes, celle de Lalauze et Resticr etcelledc Francisque, se hasardent à ouvrir à la foire Saint-Germain. On leur tolère des pièces en prose mêlées de jargon, sans chants, et dont une partie est en monologues. La seconde, à la foire Saint- Laurent, risque l'hle des Amai^ones, opéra-comique de Lesage et d'Orneval, puis la Statue merveilleuse, opéra-comi-que en trois actes, des mêmes, que l'Opéra lui a mierdit l'année précédente et qu'il avait joué en pantoroiine, Francisque, ne se voyant pas inquiété par les Comédiens, le joue en prose, puis, à la fin de la foire, En couplets. Sur le frontispice de la pièce imprimée, l'on voit Polichinelle qui pleure devant le tombeau de I Opéra -Comique,

A la sévérité du Gouvernement, succède, pendant ''année 1 72 1 , la plus grande facilité. Les forains, « proî^éspar des personnes de distinction, n peuvent d'abord jouer des pièces en prose mêlées de vaudevilles, quoi-

44 LBS SPECTACLSS t

que r Opéra-Comique ne soit pas encore rétabli, li l'ed, d'ailleurs, à la foire Saint- Laurent. Marc-AntolM Lalauze, associé avec plusieurs entrepreneurs, eo obtient le privilège sous le cautionnement de Jean el Piul Liard, Suisses, le 3o avril; mais, le 32 août. Francisque se le fait donner pour neuf ans : Lalauze ne deviJi en jouir que jusqu'à la fin de la foire. En attendinl. Francisque joue plusieurs pièces, encouragé par le silence des Comédiens- Français, qui veulent laisser Is forains faire concurrence à la Comédie-Italienne, réublie en 1716 et émigrée momentanément à la few« Saint- Laurent. Mais Lalauze, encore possesseur à privilège, et jaloux des succès de son rival, obcieDîM ordre supérieur pour faire fermer son théâtre, ce li» , est exécuté le iSaoùt. Iln'avait pas longtemps à tritmi' pher: quelques jours après, son privilège passait à Fwi' cisque. Celui-ci joue des pièces de circonstance; il 1 même au Palais-Royal. Néanmoins, sur les reniM" trances des deux Comédies, son spectacle est de nouveau supprimé en décembre, et la Cour décide, comW en 1718, que dorénavant il n'y aura plus, auï foif* d'autres jeux que les danses de corde, les marionnctlB elles curiosités,

A la foire Saint-Germain de 1722, Francisque,"' pouvant obtenir grâce pour l'Opéra-Comique, se boriK aux danses de corde, sauts et divertissements dans leî" quels on ne parle et ne chante qu'en monologue. HjoiK V Arlequin-Deucalion de Piron, oti il ne paraît légïl^ ment qu'un acteur à la fois, mais oti, en réalité, les pP> hibitions des arrêts sont habilement éludées : Arleqiiii'

ET LA COMEDIE-FBANÇAISE

eucalion, cherchant des maCériauiE pour faire des >mmes, trouve un Polichinelle en bois, qui se met issilôt à parler au moyen de la pratique d'un compC-re acé sous la scène ; Arlequin redoute un procès avec i grands théâtres; mais, réfléchissant que ce genre de alogue n'a pas été prévu par les magistrats, il entame conversation avec le Polichinelle, En même temps, Lesage, d'Ornevalet Fuzelier, irriisde voir qu'on persiste à refuser l'autorisation de Opéra-Comique, achètent une douzaine de marioneiles, louent une petite loge dans le préau de la foire aint-Germain, et, sous le nom de La Place, jouent, uk Marionnettes Etrangères de la Foire, des pièces e leur composition, qui font la satire des Comédiens- 'rançaiselattirent tout Paris, Cependant /'o/ic/i/«e//e, it l'abbé Chérier ', qui comprend tous les comédiens e bois sous le nom de leur protagoniste, ne pouvait • lier des comédies « qu'à la charge de les représenter ans son idiome, qui est celui du sifflet -pratique. Il faut icore qu'il se renferme dans son institution, qui est 'avoir sur son théâtre un voisin ou compère qui l'in- :rrogepar demandes et à qui /"o^icAiMe/Ze répond avec 1 précision polissonnique ordinaire. » Les trois epiriuels auteurs avaient fait peindre sur lEur rideau Poli- Unelle en pied avec cette devise : J'en valons bien ('autres. Le Régent voulut voir ce charmant petit

1. Censeur des ouvrages dramatiques à la Police et autei 'olissonniana. Il existe, à la Bibliothèque de l'Arsenal, plus Ipporis de ce hongreur litt(!rairc ; ce sont des chefs-d'o imbédllitj.

-du

spectacle, et le fit venir au Palais-Royal. Francisque^ alléché par le succès des marionnettes, en voulut avoir aussi, mais il les fit faire de grandeur naturelle. Une s'en servit pas longtemps, ayant, vers la fin de cetlB foire, obtenu la permission de représenter, avec des acteurs, le Mariage de MomuSj de Piron.

• A la foire Saint-Germain de 1724, Restier, Dolctcl' La Place, profitant d'un consentement tacite de la Co* médie-Française et de l'Opéra, représentent, avecdeij acteurs, des pièces en vaudevilles mêlés de prose. A kj foire Saint- Laurent, l'Opéra-Comique est enfin rétirj bli. Maurice Honoré, fournisseur de chandelles dtf théâtres de Paris, s'avise, pour dédommager le pubS.j des foires du départ des Italiens, qui étaient rtlovutà rue Mauconseil, d'en demander le privilège. Urob* tient; une lettre de Maurepas à Francine, en date do 25 mars, et une autre du Roi, datéedu 25 mai, avaiefll autorisé ce rétablissement. Honoré joue plusieurs piècOi sans beaucoup de succès. Dolet et La Place, forts (fc< l'espèce de privilège qu'ils avaient obtenu de parte» jouaient des pièces amusantes et faisaient de booQtf recettes. Cette réussite alarme Honoré, qui obtieflti dès le troisième jour de la foire, un ordre pour inlB^ dire la parole à ses rivaux. Ces derniers jouent alors ^ écriteaux des pièces qui critiquent l'Opéra-Comiquc* leur persécuteur.

Au commencement de 1728, Honoré cède le reste (k son privilège à Boizard du Pontau : il lui avait pass^ le 3 août 1 727, un bail, de quatre ans et demi, *

Dpéra-Cooiique des deux foires. Ce dernier exploite vec succès.

A pariir de ce moment, il n'y a plus guère, parmi les pectacles forains, que l'Opéra-Comique qui représente leviiritables pièces. Les autres se restreignent aux dan- «s, esercices de corps, spectacles mécaniques, et maionnettes, lesquelles jouent des pièces, mais avec la Tstique, et dont la décadence arrive bientôt.

Ces spectacles, et surtout l'Opéra-Comique étaient irt protégés par les marchands forains dont la clien- -k s'augmentait de la leur. En lySo, ceux-ci sollicibrcQt la rentrée, dans le préau de la foire Saint-Gerlain, des spectacles, qui en avaient été éliminés lors 'un nouvel aménagement. Un arrêt du aS novembre t droit à leur requête, en autorisant la construction Une salle entre les deux halles.

Les Comédiens- Français voyaient avec fureur Fimirtance que prenait de plus en plus l' Opéra-Comique, lous trouvons, à la date du 23 novembre 1729, un rtèt du Parlement portant que commission leur sera lélivrée pour faire assigner Pontau. Les Comédiens lemandent qu'on lui défende de fouer, dans Paris, des Comédies françaises et autres divertissements. En lySi , 'Autorité fait droit à leur prétention; elle restreint cet 'nu-epreneur aux pièces à la muette et en écrîteauï, [ ne lui permet de faire jouer que quelques enfants.

Quelque temps après, le iS août, Lecomte, Direc- !ur de l'Opéra, retire à Pontau son privilège, et l'atrme à de Vienne, sous le nom d'Hamoche, son Pieri(, à commencer de la foire Saint-Germain de 1732,

KORJlINS

moyennant une redevance annuelle de i5,oo Mais, en lySS, de Vienne fait revenir Pontau et fc charge de la direction. A la foire Sainl-Germain dt i734,ceiui-ci redevient titulaire du privilège. 11 passe, le 36 janvier, avec Thuret, Directeur de l'Opéra, un par lequel ce dernier lui afferme l'Opéra-Comique pour neuf ans, qui finiront en 1743, moyennant i5,ooolb. par an {7,500 pour chaque foire). Mais Pontau ne prt* père pas. Le 19 mai i738,ilse trouve redevable envo» Thuret de 7,596 lîv, 5 sols; celui-ci lui accordedein ans pour payer. Par un compte du 8 avril 1740,!' dette se monte à la somme de 28,546 liv. 5 sols, sif laquelle Thuret lui remet 3, 000 liv.; par un lUl" compte du ci octobre 1742, à 55,546 liv. 5 solSpHi' lesquelles Thuret lui en remet 10,000. Après la foi" Saint-Germain de 1743, elle remonte à 53,046 H''- 5 sols. Thuret le fait alors saisir '. Pontau soiili>* mille difficultés pour empêcher la vente; nousignortos si elle eut lieu.

Le 28 mars 1743, Thuret passe, moyennant rolf vance annuelle de 13,000 liv., un bail de six ans' Monnet,quiest mis en possession de la loge de Ponli" en vertu d'un ordre du Roi. Ce dernier, dans lia^ moires qui nous paraissent d'ailleurs apocryphes, J* que son prédécesseur avait laissé tomber l'OpéfS' Comique ; que, lorsqu'il lui succéda, ta livrée était d possession du parterre, y décidait de tout et sifflai' même ses maîtres, quand elle les voyait sur les bancs