LH SACKIHICÊDL LYS TR A

ELYMAS FRAPPE DE CECITE

D apres lî Canton original de Raphaël

LES ACTES DES APOTRES

partir du pontificat de Léon X,les cartons peints de la main de Raphaël et les tapisseries tissées dans les ateliers de Pierre Van Aelst ont eu des destinées distinctes : il est donc naturel que nous retracions à part l’histoire des uns et des autres. Je commencerai, comme de juste, par les cartons.

11 n’est pas impossible que des copies plus ou moins réduites de ces cartons, que l’on savait

sacrifiés d’avance, aient été exécu- Rome. Ainsi s’expliquerait compublicité, dès i5i8, sa gravure en Arrivés à Bruxelles, les carblance, coupés par bandes, de malissiers ; sept d’entre eux restèrent l’atelier de Pierre Van Aelst et Conversion de Saül revint en circonstances (Voy. ci-dessus, de saint Étienne et au Saint Paul lement de bonne heure (la tenture

Un des Auditeurs de Saint Paul à l’Aréopage. — (D’après le Carton de Raphaël.)

tées avant même qu’ils quittassent ment Ugo da Carpi put livrer à la clair-obscur de la Mort d’ Ananie tons furent, selon toute vraisemnière à faciliter le travail des hautependant tout le xvi e siècle dans de ses successeurs ; seule, la Italie, on ignore dans quelles p. i5). Quant à la Lapidation en prison, ils disparurent égaexécutée à Bruxelles pour Fran-

çois I er semble avoir encore compris l’ensemble des dix cartons; celle qui, de la collection d’Henri VIII d’Anglererre, a fini par entrer au musée de Berlin, n’en comprend plus que neuf). Selon toute vraisemblance, une ou plusieurs copies des cartons restés à Bruxelles ont été exé-

cutées au début du xvn e sièles ateliers de haute lisse paque, traduire sur le métier le Je suis tenté de consipies anciennes les sept peinvégétales, qui, achetées en zinski, furent emportées par Pétersbourg et vendues, en noff, qui les possède encore, il y a quelques années, ces et que je déclare dignes de Récemment, un auteur ces peintures sont les origiphaël et que les cartons du

Un des Auditeurs de Saint Paul à l’Aréopage.

(D’après le Carton de Raphaël.)

cle. Ainsi s’explique comment risiens ont pu, vers cette épochef-d’œuvre de Raphaël, dérer comme une de ces cotures sur toile, en couleurs Italie par le comte Jagoului à Moscou, puis à Sainti8i5, à la famille Loukhma- On a pu admirer au Louvre, copies qui sont fort belles tout intérêt.

russe a cherché à établir que naux peints de la main de Ra- South- Kensington - Muséum

proviennent seulement de la main des élèves 2 . Les principaux arguments sur lesquels il s’appuie sont les différences entre deux des peintures et les cartons de Londres. « Dans la Mort d’ Ananie, dit-il, on voit sur la toile à gauche du spectateur, en haut, un escalier vide et une fenêtre ; sur le carton de Hampton-Court nous trouvons déjà deux figures sur l’escalier et une troisième à la fenêtre ; la même chose se répète sur les tapisseries du Vatican ; l’escalier et la fenêtre vide ont