Heures de Milan, pl. V, n° 81 de ma Besl '.il ut ion

d’une perruque. Quant au costume, une grande houppelande montant très haut et garnie de fourrures autour du cou, il est bien conforme à celui dont le dnc est revêtu dans plusieurs de ses portraits. Je crois donc qu’on peut très bien accepter l’hypothèse de Léopold Delisle. Il faut seulement admettre que nous aurions là, parmi tous les portraits peints du duc Jean de Berry, celui où la barbe apparaîtrait la plus épaisse, aussi fournie que dans les eftîgies de la jeunesse du prince gravées sur ses sceaux, et où d’autre part la calvitie du front se trouverait dissimulée sous la perruque la plus savamment disposée.

Pour la jeune femme placée derrière le supposé duc de Berry, la comparaison avec un portrait de la duchesse1 peintdansles « Belles Heures » du duc ou « Heures d'Ailly » de la collection Edmond de Rothschild, et mieux encore avec l’admirable dessin d’Holbein au musée de Bâle, exécuté d’après une statue de Bourges, me semblerait autoriser également l’idée que l’artiste a tenté de donner ici une effigie de la duchesse, en la plaçant derrière son mari.

Avec les belles pages de Pol de Limbourg, objets de nos planches XXV et XXVI, se termine le fragment de Paris des anciennes « Très belles Heures de Notre-Dame ». Ce fragment de Paris ne contient que des peintures remontant à l’époque du duc Jean de Berry. Pour rencontrer les compléments de miniatures qui ont été introduites ultérieurement, après que le volume eût été aliéné par le duc Jean, il faut nous reporter aux deux autres grands morceaux du manuscrit primitif : les « Heures de Turin » et les « Heures de Milan ». Nous allons nous en occuper dans le chapitre suivant.

1. Reproduit par moi dans Les « Belles Heures » du duc de Berry, tout à fait en tête de cette étude.