F. Durrieu, Heures de Turin , p. 1 7 - 1 S

peintures plutôt tout à fait au début de l’espace de trente années, que j’avais d’abord envisagé, et même à remonter de quelques années en arrière. J’estime que je ne risquerais pas de me tromper beaucoup en parlant de la période s’étendant à peu près de 1440 à 1450. C’est cette époque que me semblent déceler les costumes, et spécialement les ajustements de têtes pour les femmes, chez les personnages qui jouent leur rôle dans plusieurs des scènes peintes par le miniaturiste flamand de la dernière période '. Certaines des coiffures de femmes, par exemple, ressemblent extrêmement à la coiffure du portrait de la femme de Jean van Eyck, conservé au Musée de Bruges, qui est daté de 1439.

Entre la mort du comte Guillaume IV de Bavière-Hainaut, décédé en 1417, et l’exécution de la dernière série des peintures pour lesquelles je viens de proposer la date approximative de 1440-1450, quel avait été le sort du volume ? Etait-il resté à la veuve du comte Guillaume, Marguerite de Bourgogne, qui vécut jusqu’à 1441 ? Etait-il au contraire passé à sa fille Jacqueline de Bavière qui mourut en 1436, sans postérité? La seconde hypothèse me paraît de beaucoup la plus vraisemblable. Ce fut Jacqueline qui recueillit l’héritage de sou père. Dès que celui-ci eut disparu, elle fut saluée par ses sujets comme comtesse de Hollande et comtesse de Hainaut. D’un autre côté, je ne connais rien qui prouve que la veuve du comte Guillaume se soit intéressée aux manuscrits à peintures. Au contraire, pour la fille du comte, Jacqueline de Bavière, son souvenir personnel se trouve attaché à un beau livre d Heures, tout au moins commencé pour elle, et renfermant son portrait. Adéfaut de preuves formelles, il y a là des considérations propres à faire pencher la balance en faveur de la probabilité d’une transmission du livre, par succession très régulière, du père, le comte Guillaume IV, à la fille, Jacqueline de Bavière.

AuLre question intéressante. Pour qui fut exécutée la série des peintures dues au miniaturiste flamand inconnu qui y travailla sans doute entre 1440 et 1450 ? Ce fut très vraisemblablement pour un seigneur dont l’image se trouve dans une des miniatures de la dernière série, le montrant à genoux en prières devant Dieu qui le bénit, miniature formant tableau, que nous reproduisons dans cette publication, à titre documentaire, sur notre planche XXX, d'après une photographie de l’original aujourd’hui détruit ~. Ge seigneur porte le costume des élégants de la Cour de Bourgogne, au temps de Philippe le Bon. Malheureusement, aucun indice héraldique quelconque ne permet d’identifier ce personnage. S’il était bien établi que le manuscrit ait passé à la fille du comte Guillaume IV, Jacqueline de Bavière, l’idée (pii se présenterait le mieux

1. Principalement dans les petites scènes familières reproduisant des traits de la vie courante à l’époque de l’exécution des peintures, qui sont placées en frise, au bas de douze pages du calendrier ajouté dont il sera question plus loin. Voir P. Durrieu, Heures de Turin , pl. I à XII.

%, Bridé en 1904 dans l’incendie de la Bibliothèque de Turin. Déjà reproduit antérieurement par moi, dans mes Heures de Turin, planche XXVI. Un seigneur est aussi représenté faisant la communion, mais en beaucoup plus petites proportions, sur la pl. XXVII des Heures de Turin. Mais il n’est pas du tout certain qu’il s’agisse du même personnage.

à l’esprit est celle qui consisterait à reconnaître, dans le seigneur pour qui fut terminé le complément des peintures, le quatrième des époux de Jacqueline : François de Borselen, comte d’Ostrevent., marié à Jacqueline en 1432 et qui vécut jusqu’en 1470.

J’ai parlé plus haut d’un livre d’Heures auquel s’attachait le souvenir de Jacqueline. Il s’agit d’un livre d’ Heures qui fut communiqué à Léopold Delisle par le comte de Murard, et auquel Delisle a consacré une notice parue en 1903 dans la Bibliothèque de l'Ecole des Chartes 1 .

Dans la première miniature de ce livre, Jacqueline de Bavière se trouve représentée en prières. Dans la seconde miniature, le peintre a figuré François de Borselen. Enfin ce sont des descendants des Borselen qui ont ensuite possédé le livre au xve siècle.

Ainsi nous avons l'exemple d’un beau manuscrit qui a passé de Jacqueline de Bavière, fille et héritière du comte Guillaume IV de Bavière-Hainaut, à son quatrième époux François de Borselen.

N’y a-t-il pas là une raison de supposer que la portion des anciennes « Très belles Heures de Notre-Dame », possédée pendant un certain temps par le comte Guillaume IV, a suivi la même filière? Qu’étant arrivée encore inachevée à Jacqueline, fille-du comte Guillaume, cette portion a été recueillie à la mort de Jacqueline par François de Borselen, l'époux de ses derniers jours ; et que c’est finalement ce seigneur qui a commandé l’exécution du complément définitif des images.

Un argument iconographique serait de nature à appuyer pareille conclusion.

Le précieux recueil, conservé à Arras, de dessins représentant des personnages du xve et du xvie siècle, contient deux portraits de François ou Francq de Borselen : « le ime mary de Jacquellynne de Bavière, contesse de Ilaynnault », comme le disent des inscriptions anciennes, au bas des dessins2.

Dans le premier de ces dessins, le modèle apparaît presque de face, vieilli, ayant sur la tête une sorte d énorme chaperon qui écrase un peu sa physionomie. Le second dessin nous’le montre dans la force de l’âge, la tête tournée de trois quarts vers la gauche. Le costume, dans le second portrait qui est en buste, est exactement de la même coupe que celui du personnage à genoux dans la miniature que nous discutons. Les cheveux sont malheureusement cachés par une coiffure cpii emboîte le crâne, probablement faite d’un assemblage de languette d’étoffe, et imitant une grosse couronne de feuillage 3, avec trois joyaux superposés au milieu. Mais le visage avec la face un peu allongée et régulière, le nez légèrement aquilin, le front assez haut, concorderaient fort bien avec ce que nous voyons dans la miniature, autant du moins qu’on peut juger de cette

1. L. Delisle, Les Heures de Jacqueline de Bavière, Paris, 1903 (extrait de la Bibliothèque de l'Ecole des Chartes, t. LXIV, p. 313-320). Il existe, du tirage à part de ce travail, des exemplaires réimposés en format in-4°, auxquels est jointe une planche en héliogravure reproduisant la première miniature du manuscrit, celle où on trouve le portrait de Jacqueline.

2. Tous les dessins du recueil d’Arras ont été photographiés par la maison Giraudon de Paris. Les deux portraits de François de Borselen portent, dans la série de ces photographies, les numéros d’ordre 311 et.312