ATTACHES AVEC BOURGES ET L’ÉCOLE DE TOURAINE

maître. Voyez, par exemple, dans le bas de notre planche XLIV, les deux anges qui supportent les écussons du duc et de la duchesse de Savoie. Ils dérivent directement, avec toutes les différences qui séparent le simple praticien habile du grand maître, des

charmants angelots que Fouquet a fait jouer sur certaines pages des Heures d Etienne Chevalier (1). Voyez aussi planche LVII ces bergers placés sur les marges de la page, qui prêtent à des rapprochements analogues avec des miniatures, soit de Fouquet (2), soit de son compatriote Jean Bourdichon. Le type même des femmes est une dégénérescence de celui que Fouquet a maintes fois adopté dans ses créations.

L’œuvre, nous le répétons, est tourangelle, berrichonne ou poitevine.

Un détail important permet de serrer la question de plus près encore. La miniature de la Présentation de la Vierge au Temple (planche XLVIII) a pour fond une vue de cathédrale. Dans celle-ci, les juges les plus compétents ont reconnu la partie centrale de la façade de la cathédrale de Bourges figurée d’une façon relativement fidèle, en tenant compte que les deux porches latéraux et les tours sont supprimés.

Dans les miniatures de la première série, peintes pour le duc de Berry, la présence d’une vue de Bourges, signalée par nous page 38, est toute naturelle. Mais ici elle étonne au premier abord, puisqu’il s’agit d’une partie de l’œuvre qui a été exécutée pour un duc de Savoie. Bourges ne pouvait intéresser ni ce duc, qui était, nous le savons, le duc Charles Ier; ni sa femme, laquelle sortait de la maison de Montferrat. Il faut évidemment que le peintre des miniatures de la seconde série, pour faire intervenir ainsi la cathédrale de Bourges dans un de ses tableaux, ait eu des raisons personnelles. Si donc son œuvre appartient par son style, d’une manière générale, à l’école de Touraine, Berry et Poitou, nous devons supposer que c est à Bourges, entre les diverses cités de cette région soumise à la domination de l’art tourangeau, que l’artiste a dû avoir plus particulièrement ses attaches.

Pour achever de nous guider dans notre enquête, une dernière considération peut encore être invoquée. Il m’est arrivé jadis de déterminer, au vu de ses peintures, et en m appuyant uniquement sur des raisons de style, l’origine d un manuscrit de 1 Apocalypse figurée qui appartient à la Bibliothèque de 1 Escurial. Plus tard, d autres que moi sont venus corroborer mes observations, en faisant intervenir des pièces d archives que j avais ignorées et qui se sont trouvées donner pleine raison à mes conclusions (3) . Cette Apocalypse figurée de l’Escurial se présente dans des conditions analogues à celles des Très riches

(1) Cf. F. -A. Gruyer, Chantilly. Les Quarante Fouquet, planches XXIX, XXXI et XXXII.

(2) Cf. Les Quarante Fouquet, planches VII et

(3) Alessandro VES ME et Francesco CARTA, Iminiatori dell’ Apocalisse dell' Escuriale, et Jean Guiffrey, Alcune note nelle miniature dell’ Apocalisse dell’ Escu-

riale, dans la revue L’Arte, 1901, t. IV, p. 35 et 196. — Cf. les pages 22-26 de mes Manuscrits d’Espagne, Paris, 1893 (extrait de la Bihl. de l’École des chartes, t. LIV), la Chronique des arts et de la curiosité, année 1895, P- 1 2 3 35- 1 37 , et le Bulletin de la Société nationale des Antiquaires de France de 1901, p. 146, communication faite par l’auteur à la séance du 10 avril.