V. — La REPRISE PAR LE TRANSFORMISME GÉNÉALOGIQUE
Le procédé nous est maintenant apparu dans l'application (*). Il supprime en quelque sorte le type consacré, ou 1l ne nous le laisse apercevoir que sous l'aspect d’une personne interposée. Néanmoins, ce type reste le point de départ et son âme ou son esprit passe dans son descendant ou, mais beaucoup plus rarement, dans son ascendant. Cette reprise existe dans diverses arlequinades et pierroteries ; dans le Fils de Figaro ou Fanfan et Colas rivaux (1786); Figaro ou tel Père tel Fuls (1800); la Mort de Figaro (1833) ; le Fils de Figaro (1835); la Fille de Figaro (1843) ; le Dernier Figaro (1848) ; Figarella (1889) ({); la Fille de Figaro (1914) (5); dans les Héritiers de Crac (1820); dans certains Macaire; dans Jocrisse grand-père, Jocrisse fils
(*) Chroniques des Pelits Théâtres de Paris, réimprimées avec notices, variantes et notes par GEORGES D’H&YLLI. Paris, Rouveyre et Bloud, 1883, I, p. 145.
(*) Pour Chérubin et Janot, voir ci-dessus, I, p. 45; II, p. 104. Pour les autres, voir Annexes.
(5) Voir ci-dessus, 1, p. 345.
(#) Opéra comique, paroles de Charles Grandmougin et Jules Méry, musique de G. Clérice, 3 juin 1889.
(5) Voir ci-dessus, I, pp. 444-455.
Go ogle
et Jocrisse petit-fils (1816); dans les Trois Fils de Cadet Roussel
1860); dans Monsieur de la Palisse, opérette de Robert de Flers et G.-A. de Caillavet, musique de Claude Terrasse (2 novembre 1904, Variétés) ; dans la Fille du Cid, tragédie en trois actes de Casimir Delavigne (2 mars 1840, Renaissance); dans l'Enfant du Cid, de Maurice Morel (pièce en un acte et en vers, 6 janvier 14921, Odéon) ; dans le Fils de Monsieur Poirier (1925), roman de Jean-José Frappa…
La reprise généalogique existe même dans telle « calinotade » que Calino fils doit avoir un jour adressée à son père : « Ce fut un grand malheur pour moi, le jour où vous entrâtes dans ma famille!... » Mais elle n'existe pas, comme nous l'avons dit, dans le simple fait de créer des parents à un type, lorsque ces parents n’ont pas quelque chose de sa nature morale ({). Ainsi, dans Jocrisse congédié, la mère et la sœur du héros sont deux femmes de bon sens qui vivent, l’une à côté de son fils, l’autre à côté de son frère : aucune attache généalogique d'ordre moral ne les unit à lui. De même en va-t-il pour Léandre- Candide (1784 : Candide fils), la Critique de Madame Angot (1817 : Pierre le petit-fils), ou la Fule de Madame Angot (1872).
Nous avons également fait observer que l'entourage familial n'offre point d'intérêt pour nous, du moment qu'il n’est qu'une invention nécessaire ou indispensable à l'intrigue d'une œuvre dans laquelle figure un type. Et pourtant, au cours de nos recherches, nous avons vu se constituer bien des groupements de l’espèce dont le spectacle vaudrait d'être évoqué : il mériterait cette attention pour les enseignements qu'à notre avis il fournit sur les procédés de développement et de renouvellement en littérature. Ainsi se justifierait une digression qui s'intitulerait : Les Types en famille. Pour en recueillir les éléments, il faudrait d'abord retourner aux biographies déjà faites de Mayeux, de Gil Blas, de la Mère Gigogne, du Juif Errant, de Roger Bontemps, Pathelin, Jean de Paris, Panurge, Cendrillon, Barbe-
(1) Voir ci-dessus, I, p. 345.
Bleue, Manon Lescaut, Candide, La Nouvelle Héloïse, Paul et Virginie, Figaro, De Crac, M Angot, Dumollet, Macaire, Joseph Prudhomme, des types italiens, de Janot, Jocrisse, Cadet Roussel. On y trouverait de quoi étoffer l'exposé auquel nous songeons. Des additions pourraient y être faites qui comprendraient notamment :
Arlequin, Tyran domestique, « enfantillage » en un acte, mélé de vaudevilles (9 avril 4805), par Tournay, Désaugiers et Francis (Colombine, Fanfan et Violette, femme, fils et fille d’Arlequin). — Voir cidessous les dédoublements d’Arlequin, ainsi que ceux de Pierrot.
Les Deux Morts, opéra-comique (27 février 1781, Italiens), par J. Patrat (M. et M=* Cassandre).
Les Trois Filles de Cassandre, pantomime par Champfleury,(mars 1849, Funambules).
Madame Dandin, un acte en vers (21 décembre 1911, Odéon), par J.-L. Croze, qui « fait revivre la figure connue du juge Perrin Dandin et celle non moins connue de sa femme Babonnette, digne assurément de cet honneur » (ADoLPHE BRissoN).
Les Étrennes de Mercure ou le Bonnet magique, opéra-comique en trois actes et en vaudevilles ({*° janvier 1781, Italiens), par de Piis et Barré (Géronte, M=* Géronte, Sophie, leur fille, etc.).
Monsieur Gogo à la Bourse, vaudeville en un acte et un tableau (16 mai 1838, Variétés), par Bayard (M. Gogo, M Gogo, Zizine, leur fille, Bilboquet, le saltimbanque).
La Famille Gogo, roman de Paul de Kock (1844). Un membre de la famille, Nicolas, veut abandonner ce nom qu'il trouve ridicule (t. I, p. 124; t. Il, p. 114). Sa femme est du même avis : « Ce nom-là est si bête. d'autant plus qu’on l’a mis, à ce qu'il paraît, dans une pièce donnée avec grand succès au boulevard; il y avait, m'a-t-on dit, un M. Gogo, et l'on ne cessait pas de dire dans la pièce : Que ce M. Gogo est donc canaille! » (t. III, pp. 27 et 28). Eustache, frère de Nicolas, éprouve la même aversion pour son nom. — La pièce à laquelle pense M= Gogo est sans doute Monsieur Gogo à la Bourse.
La Comète ou la Fin du Monde, à-propos-pantomime en quatre tableaux, par Charles Bridault et Paul Legrand, avec musique de Lindheim (28 mai 1857, Folies-Nouvelles) : Gogo, M” Gogo. (L.-H. Luacouts, Histoire des Théâtres de Paris, Folies-Nouvelles, pp. 96-97.)
Robert Macaire, de Maurice Landay (1921). — Voir ci-dessus t. 1, p. 490. Gogo, qui a reçu le prénom d’Ernest, apparaît avec Jules Gogo, son frère ; M Justine Gogo, sa sœur; Firmin Gogo, son oncle ; Sébastien Gogo, son cousin ; Ernest Gogo, son neveu ; Pierre, Jules, Henri et Charles, ses petits-cousins.
La Détresse des Harpagons, roman de Pierre Mille (1923).
Les Mots à la Mode, comédie de Boursault (1694) : M. Josse, noble, auparavant orfèvre ; Me Josse, sa femme: Nannette et Babet, ses filles ; M. Brice, avocat, frère de Me Josse: Mr Brice, bouchère, mère de Mae Josse.
La Fille du Juif Errant, roman de Paul Féval. — Voir tome I, page 327, le Juif Errant de Sue (il a une sœur), et celui de Scribe (deux fils et une fille).
Passant la revue des familles, on observe que les noms changent de sexe comme les types : ainsi notre littérature connaît-elle des gens qui s'appellent Madame Barbe-Bleue, Monsieur Célimène (article fantaisiste de Henri Lavedan), Mademoiselle Gavroche, Les Don Juanes, La Juive Errante…
Dans le même ordre d'idées, on pourrait, à titre de « curiosité littéraire » et un peu, comme qui dirait, en marge de notre travail, former une liste nouvelle d’arlequinades et de pierroteries. Ce serait une liste offrant, de son côté, l'intérêt de nous présenter des « expressions » curieuses du goût qui, si souvent, a poussé la littérature à jouer avec les grands favoris Arlequin et Pierrot comme avec deux marionnettes propres à tout. Ici Arlequin et Pierrot se dédoublent, et parfois même ils deviennent trois ou quatre, avec des figures et des âmes qui se ressemblent ou s opposent (:) :
— Les Deux Arlequins (Li dui Arlequini), comédie en trois actes (1667). Histoire d'Arlequin à qui une sorte de sosie, un Arlequin
balourd, joue des tours. « Cet ouvrage est une rapsodie tirée de la Double Jalousie, des Quatre Arlequins et autres pièces italiennes (3). »
(1) Pour plusieurs des arlequinades, voir Goizet-BurTAL, I, pp. 418 et 441; IL, pp. 63-64.
(*) Histoire de l'Ancien Théâtre Italien, p 238. La pièce doit être de Dominique Biancolelli.
— Les Deux Arlequins, comédie en trois actes et en vers, par Le Noble (26 septembre 1691, Ancien Théâtre Italien; remise au Nouveau, le 41 mai 17%). Le thème des Ménechmes : Arlequin aîné et Arlequin cadet (1).
— L'Amphitryon ou les Deux Arlequins, pièce en trois actes, toute en vaudevilles, par l’abbé Pellegrin (Foire Saint-Germain, 3 février 1714). Non imprimée.
— Arlequin-Pluton (1719), de Thomas-Simon Gueullette (acte If, scène 3 : un petit Arlequin et une petite Arlequine, qui sont neveu et nièce d’'Arlequin).
— Les Deux Arlequines, canevas italien en un acte, mélé de scènes françaises, par Riccoboni père (20 mars 1718). Arlequin est aimé à la fois par la signora Trufaldina, Arlequine, et la signora Gradelina, autre Arlequine.
— Les Quatre Semblables ou les Deux Lelio et les Deux Arlequins, comédie en trois actes et en vers (5 mars 1733). En réalité, c’est une comédie tirée des Ménechmes de Plaute et donnée en italien en 1716. Elle a été mise en vers par Dominique. Le même sujet est traité dans les Deux Arlequins jumeaux dont le Dictionnaire des Théâtres de Paris parle ainsi : « Les Deux Arlequins jumeaux, canevas italien en trois actes, représenté sous ce titre le 27 juillet 1745, et peut-être avant, car cette date est copiée des Affiches de Boudet, et nous n’oserions la garantir. Le sujet a très peu de ressemblance avec celui des Deux Arlequins de M. le Noble, et la distribution des scènes est telle que les deux jumeaux ne se trouvent jamais ensemble, de façon que ces deux rôles sont joués par le même acteur. Un canevas, représenté en 1667 par les anciens comédiens sous le titre Les Deux Arlequins, a encore moins de rapport avec celui-ci que la pièce de M. le Noble. Les Deux Arlequins jumeaux ont été représentés le jeudi 29 décembre 1740 sous le titre des Jumeaux, et c'est la même pièce que celle qui est intitulée Les Deux Lelio et les Deux Arlequins, dans laquelle on a supprimé la ressemblance des maîtres (2). »
— Le Divorce d'Arlequin et d'Arlequine, comédie en trois actes, 13 mars 1741 (3).
— La Parenté d' Arlequin. « Ballet par M. Debesse, sur différents
() Théâtre de Gherardi, ll, pp. 311-380.
(*) VII, p. 384.
(#) Dictionnaire des Théâtres de Paris, II, pp. 300-301.
airs de vaudevilles, 26 octobre 1744, donné à la suite de Coraline- Arlequin et Arlequin-Coraline. À la fin de la pièce, Arlequin reçoit une lettre de Bergame, qui lui apprend la mort de toute sa famille; un moment après, il la voit descendre d’une montagne. Le docteur, son oncle, chargé d’une valise, conduit la caravane; les frères, sœurs, cousins et cousines, de tout âge, le suivent deux à deux; Arlequin les embrasse chacun à leur tour, leur témoigne comiquement la joie qu'il ressent, et eux témoignent la leur par les danses qu'ils exécutent (1). »
— Les Deux Arlequines, canevas italien en deux actes et en prose, par Véronèse (43 août 1751, Comédiens Italiens). N. i.
— Les Deux Arlequins et les Deux Scapins, comédie italienne en trois actes et en prose par Véronèse (20 août 1755, Comédiens Italiens). N. i.
— Les Deux Arlequins, farce en un acte et en prose, par M... (4777). N. i.
— Les Jumeaux de Bergame, comédie en un acte et en prose, de Florian (6 août 1782. — Deux Arlequins, aîné et cadet).
— Les Deux Arlequins, comédie en trois actes et en prose, par Prévost (4785, Théâtre des Associés). N. i.
— Les Deux Arlequins jumeaux, pantomime en trois actes, par Lazzari (13 mars 1793, Variétés Amusantes) (2).
— Le Chat bolté ou les vingt-quatre heures d'Arlequin, opérapantomime-féerie en quatre actes, par J.-G.-A. Cuvelier, musique de Foignet fils (20 mars 1802, Jeunes Artistes. — Arlequin; Colombine, femme d’Arlequin ; Arlequin, fils d’Arlequin; Arlequina, sa fille).
— L'Un après l'Autre, ou les Deux Trappes, comédie en un acte mélée de vaudevilles, par Désaugiers et Francis (1803). On y voit figurer Arlequin aîné, amant de Colombine et professeur de dessin; Arlequin cadet, amant d'Argentine et professeur de danse.
— Les Deux Arlequins, vaudeville en un acte. Auteur inconnu (9 juin 1804, Théâtre Olympique). N. i.
— L'Amour Forgeron ou les Deux Arlequins rivaux, pantomimeféerie et comi-arlequinade en trois actes, mêlée de danses et changements à vue (28 juillet 1848, Funambules). Auteur inconnu.
— Les Deux Arlequins, pantomime en six tableaux, par Charles Charton (16 avril 1853, Funambules). N. i.
(*) Dessouruiers, VII, p. 391.
(*) L.-H. Lecoute, Histoire des Théâtres de Paris, Variétés Amusantes, p. 199.
— Les Deux Arlequins, opérette en un acte et en prose par Mestépès, musique de Jonas (28 décembre 1865, Fantaisies Parisiennes).
— Les Deux Pierrots, opéra-comique en trois actes, par Dominique, 4714. N. i.
— Les Deux Pierrots, vaudeville en un acte, par J.-F. Bayard (1845). — Les Trois Pierrots (T novembre 1849) (1).
— Les Deux Pierrots, de Champfleury (mars 1851) (2).
— Une Trilogie de Pierrots (1857) (5).
— Pierrot Ministre, pantomime en un acte, d'Ernest Grandé, musique
de Charles de Gessler, 18 mai 1895, Cercle Funambulesque : Pierrot, deuxième Pierrot, Me Pierrot.
— Les Deux Pierrots, de Rostand (1909) (4).
Î1 va sans dire que le jeu du dédoublement se joue également bien avec d'autres personnages. On vient de lire le titre : Les Deux Arlequins et les Deux Scapins. On a lu depuis longtemps celui des Deux Jocrisses ou le Commerce à l’eau (1796) (°). — Troisième application : Les Deux Crispins ou Encore des Jumeaux, opéra bouffon en un acte et en prose, paroles et musique de Frédéric Le Miere [Lemierre de Corvey] (16 juin 4798, Théâtre des Amis des Arts et des Élèves de l’Opéra- Comique). C’est le vieux thème des Ménechmes repris (comme dans plusieurs œuvres précédentes) pour la mise en valeur d’un type populaire depuis un siècle et demi : les Crispins sont des jumeaux. — Quatrième jeu : Les Deux Polichinelles, pantomime en six tableaux, par Vautier je —. 1854, pis:
Ici s ‘achève l'histoire ra us à se extérieur, Ce sont des personnages que nous avons surtout fait voir dans
(*) Lyonnær, Dictionnaire des Comédiens français, 1, p. 459.
( Euize Bouvier, La Bataille réaliste (1844-1857). Paris, Fontemoing, s. d., in-8e, p. 147.
(3) Voir ci-dessus, 1I, p. 61.
(#) Voir ci-dessus, II, p. 62.
(5) Voir ci-dessus, LI, p. 107.
des évolutions qui les enfermaient en des époques déterminées ou limitées et en des milieux spéciaux. De-ci, de-là, cependant, nous avons observé qu'ils ne restent pas toujours enclos dans des temps ou des cercles restreints. Ils ont eu des rencontres (et quelles rencontres! combien bizarres, combien inattendues!) avec des gens qui n'étaient pas du tout de leur monde. Au fait, on a remarqué quil s'était produit ainsi des mélanges entre les différents groupes dont nous avions, au chapitre I, dressé consciencieusement la nomenclature, et que, par conséquent, nous avions « isolés ». Tandis que nous commencions l'étude des Italiens, nous avons pris soin de noter qu'ils sortaient assez fréquemment de leur cadre. Mais, depuis lors, le lecteur a pu constater que les rassemblements cosmopolites n'étaient pas pour eux une sorte de monopole littéraire. Il s’en est effectué de semblables chez les Français. Ceux-ci se sont rapprochés de ceux-là : les créations de l’art indigène, si l’on peut dire, ont été confondues en un plaisant pêle-mêle avec les produits du dehors. La fantaisie des écrivains a volontiers promené les premiers et les derniers sur tous les chemins de la croûte terrestre, et mème elle les a descendus au plus profond des Champs-Élysées. Bref, Italiens et Français, anciens et modernes, indigènes et exotiques, êtres de réalité ou d'invention cocasse, se sont coudoyés et heurtés en tout genre de compagnies et de contrées. Renvoyons, pour les preuves, aux vies et survies de types comme Cendrillon, Barbe-Bleue, Arlequin, Pierrot, M"° Angot, M. Prudhomme, Jocrisse, Cadet Roussel; rappelons quelques exemples, comme le Mariage de Jocrisse; Cadet Roussel Agamemnon; Tous les Niais de Paris; le Panorama de Momus, et complétons la démonstration par quelques indications prises à droite et à gauche, sans le souci de tout donner sur un sujet qui, à la façon de beaucoup d'autres, est du domaine de l’illimité :
— Arlequin Comédien aux Champs-Élysées « Nouvelle historique, allégorique et comique », ou comédie en trois actes avec des personpages ainsi désignés : Arlequin, le Docteur Baloaurde (c'est Aristote);
Go ogle
Isabelle, sa fille (c'est Aspasie); Octavio (c'est Zénon); Colombine, servante d'Isabelle (c'est Théano); Mezzetin (c'est Diogène); Pierrot (c'est Démocrite); Marinette (c'est Arète); Pascariel (c’est Aristippe); Polichinelle (c’est Ésope); Pluton (c'est Épictète); Un Magicien (c'est Agrippa) ; Les Trois Furies, Un paysan (c'est Caton); Lucrèce, Dame Romaine, Hippocrate, Galien, Orphée, Térence, Confucius, Bias et Solon (ces trois derniers, dit-on, jouent pour Minos, Eaque et Rhadamante), et des disciples d’Aristippe et d'Épicure pour des garçons traiteurs (1).
Carmontelle, Robert le Diable ou l'Amant Médecin, proverbe en prose et ombres : M. Bétassot, meunier à Pantin; Mr* Bétassot: Isabelle, leur fille; M. Pécata, meunier à Montmartre; Arlequin (c’est un amoureux simple et gentil), Robert chat, Asmodée, Belzébut, Astarot, un dogue, des diables.
De Piis et Barré, Les Deux Panthéons ou l’Inauguration du Théâtre du Vaudeville, fragment en trois actes, en vers et en vaudevitles (1792). « Plus de cinquante personnages, tout l’Opéra-Comique : Momus, Harpocrate, Morphée, en compagnie d’Arlequin, de Colombine et de Mr Saumon, consacrent solennellement le mariage du Vaudeville et de la Morale (2). »
Mayeux et Arlequin aux Salons. Critique des tableaux en vaudevilles (1831). — Mayeux rencontrant le Juif Errant dans les plaines du Maroc (1846). — Entrevue de Mayeux et de Robert Macaire.
Clairville et Jules Cordier, L’Avenir dans le Passé ou les Succès au Paradis, à-propos-vaudeville en un acte (30 septembre 1848, Vaudeville). C’est une évocation de différents succès littéraires : Robin (des Mémoires du Diable‘; Edmond; Le Comte de Saint-Marcel; Mignot, Arlequin afficheur [allusion à son rôle de 1792]; Scarron, Lustucru, époux de M® Grégoire; M® Grégoire, cabaretière ; Ketlv; Faublas; Mo Mignot; Fanchon, la vielleuse ; l'abbé de Gondy; Me Dubarry, Cendrillon, etc.
Lorentz, Polichinelle ex-roi des Marionnettes, devenu Philosophe (Paris, Willermy, 1848) : Pierrot; Jehan ou Géant Jeannot, Arlequin; Figaro.
(*) Notes prises sur la deuxième édition, Paris, Arnoul Seneuze, 4694. — L'œuvre serait de Laurent Bordelon. Voir FourneL, Les Contemporains de Molière, 1, p. 483; KLINGLER, Die Comédie-ltalienne, p. 40; G.-J. Wirxowski, Les Médecins au théütre, de l'Antiquité au XVIIe siècle. (Bibliothèque des Curiosités et Singularités d’autrefois.) Paris, A. Maloine, 1905, in-18, pp. 395-398.
(2) Lentænr, La Comédie en France au XIXe siècle, I, p. 258.
Lemercier de Neuville, La Maison Robert Macaire et C° : Macaire, Bertrand, M. Gogo, M. Prudhomme ; — Le Procès de Polichinelle (dans Conres er Couénixs) : Polichinelle, accusé; Pendore et la Mère Michel, témoins.
Albert Giraud, Pierrot Narcisse (1887). Poème dramatique : Pierrot ; Arlequin; Cassandre ; Mezzetin; Trois abbés, amis de Pierrot; le Sommelier; Eliane, nièce de Cassandre.
Jean Aicard, Don Juan ou la Comédie du siècle (1889). Poème philosophique : Don Juan, Sganarelle, Figaro, Basile, etc, etc.
Jérôme Doucet, Notre Ami Pierrot. Une douzaine de pantomimes, aquarelles de Louis Morin (Paris, P. Ollendorff, s. d. [1900]). IIL. Clysterium donare : Pierrot, fils de famille ; le Docteur Tant-Pis; le Docteur Tant-Mieux; M. Diafoirus, apothicaire ; M®* Cathos, pâtissière; IV. Les Violettes : Pierrot; Arlequin; l’agent; Colombine; Trottins; etc. V. La Croix de son Père : Pierrot, poète; Polichinelle, fermier genéral : Arlequin; Colombine ; Zerline, sa camériste.
Henri de Régnier, Les Scrupules de Sganarelle (ci-dessus I, p. 349) : Don Juan; Sganarelle et Leporello, ses valets; Géronte, bourgeois; Anselme, son frère; Léandre, gentilhomme amoureux d’Angélique ; Angélique ; Un petit pâtissier ; Dorine, femme de Sganarelle et suivante d'Angélique. (La scène est à Verrières, petite ville du centre de la France, sur une place publique plantée d’arbres, devant la maison de Géronte.)
Comte Béranger de Miramon, Au Pays de la Chanson, deux actes en vers, musique de Marcel Tournier (1914) : Peau d'âne; Dame Tartine; la Mère Michel; le Chevalier du guet; le Bon Roi Dagobert, la Boulangère, M. Dumollet.
Fagus, La Danse macabre, poème (1920, BiszioTuÈQuE pu HéRisson, Amiens, E. Malfère) : Le Juif Errant; Cendrillon; Chérubin; Carmen; Célimène; Tartuffe; Des Grieux; Don Juan; Arlequin; Pierrot, ete.
Charles Conrardy, Hamlet ou le Triomphe de la Vertu, tragédie-farce (La RENAISSANCE D'OCCILENT, août-septembre 1926) : Hamlet, jeune homme; Ophélie, jeune fille; Groschild, financier, oncle d'Hamiet ; Mr Groschild, mère d'Hamlet; Gogo, père d’Ophélie, Polichinelle.
