LES PROTOTYPES ITALIQUES. VASES DU POTIER ACO

Outre les vases rouges d'Arezzo, ritatie importait en Gaule, à l'époque d'Auguste, d'assez nombreux spécimens de poteries ornées que nous devons tout d'abord examiner en détail, non seulement parce qu'elles n'ont encore été l'objet d'aucune étude d'ensemble, mais surtout en raison de leur importance comme prototypes des vases gallo-romains décrits dans ce chapitre.

On a recueilli au mont Beuvray, dans les fouilles des habitations et des ateliers gaulois de Bibracte, abandonnés, comme on sait, vers Fan 5 environ avant J.-C-, une série de gobelets en terre grise ou jaunâtre, qui constituent pour le classement chronologique de ce groupe céramique de précieux documents {2). Ces vases, conservés à Autun, au musée de la Société Eduenne, appartiennent tous à une même forme. Comme la plupart des poteries de cet oppidum, ils nous sont parvenus, à l'état de débris, mais la plupart peuvent être reconstitués intégralement avec certitude. Nous devons tout d'abord en donner la description. Nous démontrerons ensuite qu'ils remontent à l'époque d'Auguste et qu'ils ont été alors importés de la Haute-Italie, tandis que d'autres exemplaires, provenant des mêmes ateliers, pénétraient jusque dans le nord de la Gaule.

Leur forme est celle d'un petit gobelet mesurant en moyenne huit à dix ccntimères de hauteur. A l'exception d'une zone unie, formant la partie supérieure du vase, toute la surface est ornée de reliefs moulés dont le décor présente d'ailleurs une assez grande variété.

Sans tenir compte de quelques menus fragments, les trouvailles du mont Beuvray comprennent cinq échantillons de cette série ;

I. Pâte jaunâtre, sans engobe (fig. lï), La panse est entièrement recouverte d'un semis de minuscules aspérités triangulaires, la pointe en bas, disposées en échiquier par zones horizontales très rapprochées. A la partie supérieure se déve-

li) Nous a>'on5 publié un résumé de ce chapitre dans la Revue archéologique, ii)Oi, I, p. 36o-394

|2) La découverte de ces vases esl signalée sommairement par Bulliot dans les Fouilles du mont Beuvray,X. I, p. i85. Cf. Allas, pi. X, i, 3 ; pi. XI, 2; pi. XXIll, 4, 18; pi. XXXV, i-ai.

^4 I-KS VASES CÉRAMIQUrS ORNÉS DE LA GAUI.B ROMAINE

libus, relevée sur un vase du musée de Saint-Germain, n" 1 1680, vas sertis ornatum^ trouvé à Orange {C. /. /-., XII, S(i86, 6V

9. Passons maintenant en Pannonie. Dans le tome III du Corpus on trouve l'inscription suivante, relevée sur un vase du musée de Klagenfurt (Carinthie) : ACASTVS-ACO VITA ■ BREVIS • SPES • FRAGI«B^1ITE ■ ACCENSVST ■ DVM • LVCET ■ BIBAMVS ■ SODALES ■ Mommsen décrit ainsi le vase : Poculum Jlavum litteris bonis saec. primi. {Rep. Kïagenfurt). Nous n'avons pas besoin de faire remarquer que cette descrip-

tion s'appliquerait aux gobelets du mont Beuvray. Mommsen ajoute encore : ACO nomen gentilicium est et complète comme suit la légende: SPES FRAGILIS VENUE ACCENSVM EST scilicet lumen.

Grâce à l'obligeance de la direction du musée de Klagenfurt, nous pouvons publier ce beau gobelet, jusque-là inédit {fig. 18). Il se classe parmi les plus intéressants produits de Tatelier d'Aco, tant par sa curieuse inscription que par la délicatesse de son décor. Celui-ci comprend quatre zones, soit en allant de bas en haut ; a) une zone de triangles se coupant symétriquement et dont le tracé se compose de petits rectangles placés bout à bout ; b) une rangée d'ornements géométri-

VASES MOULÉS -

ques, avec feuilles d'acanthe, palmettes et grappes de raisins, régulièrement répétés ; c) une frise contenant la légende ; une abeille précède le premier mot VITA ; d) une zone remplie de simples bâtonnets verticaux et portant la marque du fabricant : ACASTVS- ACO ; le premier nom nous permet de compléter avec assez de probabilité la marque du gobelet n" 8. Trois galons en torsade encadrent ces diverses zones de l'ornementation. Le profil du vase ne diffère des précédents que par la forme du pied, muni d'une moulure en saillie, et par une ouvenure plus évasée.

lo. Le musée de Klagenfurt possède un second gobelet d'Aco, dont nous donnons le dessin également inédit {fig. 19). On retrouve sur sa panse le semis de

3fi

granulations triangulaires des exemplaires de Bibracte et de Saint-Nicolas-lés-Arras. La frise du liaut se compose d'un rang de rosaces alternant avec un autre ornement à torsade, en forme de V. Immédiatenient au-dessous de cette frise, on lit la marque suivante, toujours en lettres saillantes: C - ACO • C ■ L* EROS. Caius Aco Eros, Caii (Acoiiis) libertus.

On observera à la base du vase la zone de triangles qui constituent une des particularités caractéristiques du décor de ces vases et aussi, comme nous le verrons plus loin, de leurs dérivés fabriqués plus tard dans la Gaule centrale (cf. les fig. i3 et 2b). La forme est la même que celle des exemplaires du mont Beuvray. Ce vase est cité dans le tome III du Corpus à la suite du précédent et avec cette mention : pQCulum bellissime ornalum. Rep. in monte S. Helenae. Musée de Klagenfurt.

Nous passons maintenant à une station de la Haute-Italie qui présente une importance exceptionnelle pour la classification chronologique des types de la fin de l'époque gauloise et du début de l'ère galloromaine. Il s'agit de la nécropole d'Ornavasso, située dans la province de Novare, à l'extrémité méridionale de la vallée d'Ossola, près du lac Majeur et du lac d'Orta. En 1890 et 1892, feu Bianchetti yfouîlla deux cimetières distincts bien que voisins l'un de l'autre, le premier à San-Bernardo, le second à Persona (1). Les monnaies recueillies dans ces tombes s'élèvent à un total de 33i exemplaires, dont 192 pourSan-Bernardo et 139 pour Persona. Les dates des monnaies de San-Bernardo sont comprises entre les années 234 et 88 avant J.-C. ; celles de Persona entre 89 avant J.-C. et 80 ou 81 après J.-C. On voit que les deux nécropoles paraissent s'être succédé sans interruption.

Mais en étudiant de plus près la composition des monnaies de Persona, on observe que les sépultures contenant des pièces antérieures à Auguste ou postérieures à Tibère sont en très petit nombre et, d'ailleurs réparties en deux groupes à peu près compacts. Les sépultures de Persona nous font donc connaître, mieux que tout autre station, les types industriels en usage dans la Gaule cisalpine au temps d'Auguste. Elles correspondent en partie à la fin de l'occupation de Bibracte.

Deux vases du potier Aco ont été trouvés dans ces sépultures.

II. L'un d'eux porte la marque ACO ACASTVS, toujours en relief (fig. 20). C'est encore le même /»oci//um, façonné au moule. Comme celui de Saint-Nicolas- Ics-Arras, il est en terre rouge. Sa forme est légèrement ovoïde : une arcature continue composée de douze arcs, portés sur des colonnettes géminées et encadrant autant de palmettes, forme une zone médiane autour de la panse, dont les autres

fis-

(i) Bianchetti, / Sepokreti di Ornavasso (dans les Altt délia Soc. di Archeol. e Belle Arti di Torino, vol. VI).

|-,}IBOMOI.OGIQUE 3(1

ieur décor à ceux d'Aco, vc et plus tard affranchi celle <i'Antioc(h}us^ autre

ii^Lis pouvons citer :

niijnie grénetis se composant itrcs saillantes, la légende :

14. Même marque ACO sur une petite coupe à deux anses, recouverte d'un vernis jaunâtre [fig. 23). Le décor consiste ici en une simple couronne de laurier. Trouv<; à Garlasco dans la Lomellina, province de Pavie. Musée de Turin.

fig. 23

Les lèvres de ce vase, comme celles des gobelets précédents, forment une zone unie, façonnée à part et ajustée ensuite à la partie inférieure, exécutée à l'aide d'un moule. Ici la suture est marquée par un retrait accusé de la zone lisse.

A l'aide de ces diverses trouvailles, nous sommes conduits aisément à des conclusions précises.

Sur nos quatorze vases du même groupe, huit portent la marque du potier ACO. Trois de ces marques sont simples et n'indiquent que le simple nomen du propriétaire de l'atelier; quatre autres joignent à ce nom du maître celui d'un de ses esclaves, Acastus', un autre enfin nous donne les tria nomina d'un second de ses ouvriers, C. Aco Eros, C[aii Aconis) î{ibertus). Le prœttomen d'Aco nous est connu grâce à cette dernière marque. Ainsi dans son atelier, les estampilles se présentent sous les mêmes formes qu'à Arezzo, où l'on trouve, par exemple les marques Memm't et C. Memmius C. l(ibertus) Mahes.

Il ne peut subsister aucun doute sur l'âge de ce groupe céramique, daté avec une précision suffisante par les trouvailles d'Ornavasso, de Bibracte et de Saint- Nicolas-lès-Arras, et Mommsen pouvait avec raison attribuer au premier siècle, d'après les caractères épigraphiques de leurs marques, les vases du musée de Klagenfurt, puisque le potier Aco ou Acon dont les produits parvenaient en Gaule est un contemporain d'Auguste.

Cet atelier, étant donnée, d'une part, la présence de ses produits dans la Pannonie occidentale et la Gaule cisalpine, de l'autre, la forme celtique du nom de son propriétaire, doit être recherché dans la Haute-Italie et non à Arezzo, où l'on ne relève, parmi les nombreuses estampilles connues des potiers de cette localité, ni la marque d'Aco, ni aucun nom d'apparence gauloise.

Il est à remarquer que cette série de vases comprend tout à la fois des poteries grises ou de couleur claire, parfois recouvertes d'une glaçure jaune, et des poteries à pâte rouge.

Le potier Aco dont nous venons d'inventorier les produits n'avait pas le monopole de ce genre de gobelets. 11 existe en effet quelques autres spécimens des

VASES MOULÉS — CLASSIFICATION' TOPOGBAPHIQUE ET CHROXOI.OGIQUE 3()

mêmes vases, absolument semblables par leur formes et leur décor à ceux d'Aco, mais avec des marques différentes, celle de Surus, esclave et plus tard affranchi de /- Sarius, celle de Buccio, esclave de Norbanus et celle <ÏAnlioc(h)us^ autre esclave dont nous ne connaissons pas le nom du maître.

Parmi les ouvrages de ces potiers, voici ceux que nous pouvons citer :

1. Gobelet en terre rouge, à vernis rouge, avec le même grénetis se composant de petits triangles en relief. Sur la panse, en lettres saillantes, la légende : L • SARIVS ■ L ■ L • SVRVS- [Londres, musée britannique]. Nous n'avons pas d'indications sur la provenance de ce vase tout à fait semblable à ceux d'Aco.

2. Petite coupe à deux anses (fig. 24); la panse a la forme d'un demi-sphéroïde

aplati ; la zone lisse formant le haut du vase est rétrécie à sa partie médiane. Elle présente donc comme un double renflement. Elle est munie de deux anses très développées. Des guirlandes verticales, composées d'ornements cordiformes, divisent sa panse en compartiments ou métopes, contenant chacun une figure de gladiateur combattant. Les gladiateurs se .ont face deux par deux. Sur deux de ces compartiments, au-dessous de la frise d'oves qui limite le haut de la zone ornée, se Ht la marque SVRVS, en lettres saillantes.

Bien que nous nous trouvions ici en présence d'une ornementation différente de celle que nous avons rencontrée jusque là, nous pensons que ce potier Surus est le même que le précédent, affranchi de L. Sarius. En effet, ce vase, conservé au musée historique de Berne, provient du canton du Tessin (Suisse), c'est-à-dire d'une région voisine de la vallée du Pô et il appartient à la même époque que les gobelets d'Aco. Il a été trouvé avec des objets de métal et d'autres poteries indiquant le commencement du premier siècle (i). Deux vases de même forme, en terre rouge à vernis corallin, ont été recueillis à Ornavasso, nécropole de Persona, dans une même sépulture contenant une monnaie d'Auguste frappée sous Tibère {2).

Il) Renseignements donnés par M. Thormann, directeur du musée historique de Berne, à M. Bohn qui nous les a obligeamment transmis. Nous devons encore à M. Thormann, la communication d'une photographie de ce vase.

(a) Bianchetii, Ornavasso, p. i5i et pi. XXII, 20.

L'un d'eux présente une ornememaiion tout à fait semblable à celle du vase de Berne. « La panse est divisée en quatre compartiments par un bâtonnet vertical surmonté d'une couronne en relief; dans chacun d'eux on voit un guerrier casqué, armé d'un glaive et d'un bouclier, dans l'attitude du combat ; les guerriers se font face deux par deux (i) ».

3. Fragment de coupe en terre rouge sigillée, ornée de tiges de feuillages verticales. A travers les ornements, ta marque en relief : L'S AR 1\'S • L • L • S[VRVS]. L. Sarius L(uci) î(ibertus) Surus. Musée de Brescia.

4. Tasse rouge entière. Sur la panse à l'extérieur, la marque : L-SAR C*L-L- SVRV. L. Sjir(iui) C(ai) IJuci) l(ibertus) Surus. Trouvée dans une sépulture à Volterra. C. /. /-., XI, 6700, 677. Nous ne connaissons ce vase, de même que le suivant, que par l'indication du Corpus. 11 est conservé au musée de Volterra.

3. « Petite tasse à deux anses en terre rouge corallin qui se distingue par l'élégance de ses ornements (1). » Elle porte la marque en relief parmi les ornements: S VR\'S SARI • L* S. Surus, Sari L(uci) s(ervus). Trouvée près de Cortona. Musée de cette ville. C. I. /-., XI, 6700, 577.

6. Gobelet en terre rouge, non vernissé; même forme que ceux d'Aco ; même décor à semis de granulations en relief. Sur la panse, BVCCIO NORBANI, lettres en relief. Musée d'Esté.

7. Même vase, même décor, terre rouge non vernissée, BVCCIO NORBANI (fig. 2b]. Musée de Bologne.

8. Fragment d'un vase semblable. [B]\'CCIO NOR[BANIj. Trouvé à Aquilée. Musée civique.

y. Fragment de gobelet en terre rougeâtre, à glaçure jaunâtre, de même forme que ceux d'Aco. La partie ornée manque. Au-dessous de la partie fig. 2?

lisse, la marque incomplète: [A]NTIOCVS. Musée de Brescia.

li résulte de ces constatations que les ateliers de L. Sarius et de Norbanus ont livré des produits céramiques tout à fait semblables à ceux d'Aco et qui se rencontrent comme ces derniers dans l'Italie du Nord. Les vases d'Ornavasso et celui du musée de Berne, signé SVRVS, comptent sans doute parmi les plus récents de toute la série qui commence à l'époque d'Auguste, avec les trouvailles du mont Beuvray. L'un d'eux était associé à une monnaie frappée sous Tibère ; d'autres présentent une ornementation figurée et une division en métopes qui manquent aux exemplaires précédents. Les gobelets de l'atelier d'Aco sont pour la plupart en terre grise ou jaune, tandis que ceux des fabriques de L. Sarius et de Norbanus présentent une pâte et parfois un vernis rouge. Il est probable que l'influence des procédés d'Arezzo avait déterminé cette modification technique dans ce centre de fabrication encore inconnu de la Haute-Italie.

(1) Bianchetti, ibid., p. sSi.

Ajoutons que le cognomen Buccio, nom d'apparence celtique, se rencontre sur les inscriptions de l'Italie du Nord et de la Carinthie (i). Le nom de Sarius^ d'après M. d'Arbois de Jubainvillc, est un nom ligure (2). On le trouve sur des inscriptions de Klagenfurt et d'Aquilée. Enfin le cognomen Siirus, tout à la fois latin et celtique, est particulièrement fréquentdans l'Italie du Nord. On le rencontre sur cinq inscriptions de Brescia, ville où nous avons noté la marque n" 3 (3). Comme les potiers de ce groupe apposaient leurs marques sur les moules, on peut espérer que la découverte de ces moules permettra quelque jour de retrouver leurs ateliers, situés évidemment dans le voisinage du Pô. On sait que non seulement Modène, mais Velleia et PoUentia, possédaient d'importantes figlmae{4). L'industrie fictile était donc active dans cette région de l'Italie, comme le démontre d'ailleurs la richesse de ses collections céramiques.

Nous allons voir que certaines séries de vases fabriqués dans la Celtique dérivent précisément des petits gobelets de cette fabrique cisalpine et de quelques autres modèles du même groupe.