XV. BR

NV COVI

M. Bohn fait observer que les mots Decibal{ ) et Decibale dome[tt]us, pour dominus, sont seuls certains. M. de Ricci lit à la fin de la première ligne : [T^rai{aiius] Part(hicus). Les lettres TOR sont moins nettes sur le moulage du musée de Saint-Germain que sur notre dessin, emprunté à la notice de M. Revelière. Les rédacteurs du Corpus ont lu : TAF (A avec barre intérieure oblique).

Les détails de l'ornementation sont frustes et confus. Au centre, se trouve un groupe de deux personnages, dont l'un parait emmener une femme drapée qu'il tient enchaînée par le cou. Il n'est pas douteux, d'après la légende, que ces reliefs se rapportent aux campagnes de Trajan contre Décébale, chef des Daces. L'auteur du moule à voulu représenter, comme le pensait de Witte, la Dacie captive, mais, faute de poinçons matrices figurant les personnages historiques de cette scène, il a dû recourir à un expédient dont nous signalerons de nombreux exemples au chapitre suivant. Dans son assortiment de types figurés, il a choisi ceux qui lui ont paru le plus appropriés au sujet. A droite, on voit encore la tète et les bras d'un personnage couché et le torse d'un guerrier debout.

On connaît des médaillons pour vases à reliefs d'applique, de fabrique arverne, dont l'un représente Trajan recevant la soumission d'un roi barbare, l'autre un triomphe du même empereur. On les trouvera reproduits à la Troisième partie de notre ouvrage (t. II, p. 31 5 et 216). D'un assez bon style, ils sont à tous égards, bien supérieurs aux reliefs du vase de Blain.

Il est très possible que celui-ci provienne d'un atelier rutène. Le personnage

(1) Revelière, loc. cit., pi. V.

2l6 LES VASES CÉRAMIQUES ORNÉS nE LA GAULÉ ROMAINE

nu, figuré devant la femme captive qu'il tient enchaînée est, en effet, le type n" 341 de notre recueil, type dessiné d'après un fragment de vase 3o du musée de Clermont, mais que nous avons retrouvé sur les vases de la Graufesenque {coll. Hermet et de Carlshausen (i).

Nous avons dit précédemment (p. io3)quela décadence et peut-être la destruction des fabriques rutènes se place à une date immédiatement postérieure à Tan 100. Ce vase, si Ton admet qu'il ait été façonné lors du triomphe célébré par Trajan pour sa victoire sur Décébalc, en l'an 102, appartiendrait doncaux derniers temps de la fabrication ruténique. Ainsi s'expliquerait la pauvreté de son décor et l'indigence des poinçons figurés dont disposait le fabricant. Un moule façonné à Lezoux par les potiers contemporains de Libertus présenterait une exécution artistique beaucoup plus satisfaisante.

Un fragment de vase 37, trouvé en Angleterre, à Wilderspool, près Warington, devait être orné de la représentation des travaux d'Hercule. Il ne reste que la légende, en lettres ^^ ~\

saillantes et par conséquent imprimées en creux dans f—{i^'^%'^-'~^^î\.

le moule: ACTA — ERCVL— El (2) (fig. 127). /""^^^"^"^""'^^"^T \

On peut rapprocher de ce fragment un vase dé- V,,^ ^7 | I '^"V\ 'i^'Ui'.H

couvert à Reims et dont nous empruntons la des- ^^N^l r^'-^ C^'^^M,

crîptîon suivante à une note publiée par M. ^Sn S<2 ;i ,^,^^

Demaison dans le Bull, de la Soc. des Antiq. de kL^"'

France (1887, p. 295) : fig. 127

« On a trouvé récemment à Reims, dans un cimetière romain situé à l'extrémité du faubourg de Gérés, à gauche de la route de Mézibres, les fragments d'un vase en terre rouge, orné de reliefs représentant les travaux d'Hercule. Suivant le mode de décoration usité dans les vases de cette sorte, chaque scène est encadrée dans un compartiment séparé. On remarque d'abord Hercule terrassant l'hydre de Lerne. Le dieu est figuré nu, brandissant sa massue de la main droite et portant au bras gauche un bouclier rond, muni d'un umbo au centre. Il est coiffé d'un casque arrondi qui lui recouvre toute la tète, à la façon des heaumes du moyen ûge et qui présente un nasal ou une visière proéminente. L'hydre est figurée sous la forme d'un serpent à plusieurs tètes, larges, garnies d'écaillés et dardant des langues fourchues ; ces tètes sont portées sur des cous fort étroits. A la suite de cette scène, en allant de gauche à droite, on voit Hercule levant sa massue avec la même attitude que dans le groupe précédent. Son armure est aussi absolument identique. Une cassure a fait disparaître le monstre qu'il cherche à frapper.

On voit ensuite Hercule lutter contre le sanglier d'Erymanthe. Il est représenté nu avec un léger manteau flottant sur ses épaules, et sans aucune arme, le bras gauche tendu en avant et la main droite retenant un lien ou un lacet avec lequel il s'apprête à saisir et à enchaîner le sanglier. Celui-ci est placé sur une espèce de socle carré qui paraît représenter grossièrement un monticule. Ce socle est garni

(i| On sait que les produits rutènes ne sont pas rares en Auvergne où ils éiaient importés avant l'époque de la prospérité de Lezoux.

(2) Nous devons l'esiampagâ de ce fragment conservé au musée de Warington, à l'obligeance de M. Robert Blair.

de feuilles imbriquées ; on voit aussi sous les pieds d'Hercule des feuilles semblables, destinées sans doute à indiquer d'une façon très rudimentaire les forêts du mont Erymanthe. Dans le compartiment suivant, Hercule combat contre le lion de Némée. Il porte le même casque et le même bouclier que dans la première et la seconde fi;ure ; son bras droit est protégé par une sorte de brassard ; il tient de la main droite une épée fort courte et offre dans son équipement une certaine analogie avec les gladiateurs représentés sur divers monuments. Plus loin se trouvait la lutte d'Hercule contre les oiseaux du lac Siymphale, mais ce sujet est très mutilé et il ne reste plus que i'un de ces oiseaux figuré sous la forme d'un grand aigle aux ailes éployées. Les autres morceaux du vase sont perdus et !es groupes qui devaient faire suite à ceux que nous venons de décrire ont disparu complètement. Dans chacun des compartiments, à côté d'Hercule, la légende ERCVLE est inscrite en lettres rétrogades. Au-dessus des scènes figurées règne un bandeau orné d'arceaux dont les tympans offrent une décoration composée alternativement d'une volute et d'une garniture de feuilles imbriquées Sous l'un de ces arceaux (au-dessus du sanglier d'Erymanthe), on lit le nom du potier: CRVCVRO nom assez répandu et déjà signalé (voy. Schuermans, n"' 1778, 1779, 1780. Cf. n"' 1743-9) ».

La marque CRICIRO' OF s'est rencontrée à Banassac sur vases unis (i). Ce potier serait-il le même que le Crucuro qui a apposé son estampille sur le vase de Reims ? C'est une question à laquelle nous ne pouvons actuellement répondre. Il convient toutefois d'observer que les marques de CWciro, à l'exception de deux, sont écrites à la pointe dans la pâte fraîche du moule, tandis que celles de Crucuro se présentent sous la forme d'une estampille. (Pour les marques Cnciro et Crucuro sur vases unis, voir C. I. £,., XIII, 100 10, 702 et 71 3).

A côté des vases qui précèdent, nous citerons ici, à titre de comparaison, trois fragments de la fabrique de Lezoux, portant une légende tracée dans le moule. Tous trois appartiennent à des vases de la forme Sy. Nous avons reconnu que les deux premiers proviennent du même moule. L'un d'eux (fig. 128) a été trouvé à Lezoux. L'autre {fig. 129), conservé au musée d'Annecy, a été publié dans le Catalogue de ce musée, rédigé par MM. Marteaux et Le Roux (2). M. Bohn a réussi à donner une lecture satisfaisante de l'inscription tracée dans le moule et qui peut se compléter à l'aide des deux fragments. « La première partie, écrit-il, est une inscription celtique assez certaine : CALIA- VIL. BIVSANNITI lOBIIRTII (XOBIIRTII ?} MOVNO (3). A la fin de la quatrième ligne se trouve non pas une lettre, mais plutôt, semblc-t-il, un signe de ponctuation (une feuille de lierre ?). La première ligne de la seconde partie est entièrement effacée ; elle donnait le nom du potier, car elle est suivie du mot oficina [n et a liés). D'après des inscriptions celtiques similaires, (C /. Z-., XIII, 2G38, 2733, 2880; cf. surtout l'inscription n" 5468 sur une casserole de

(t) G. de Monillet, Les Potiers aliobroges, p. 8 et 9.

(a) Marteaux et Le Roux, Catal. du musée d'Annecy, Marques de Jabrique, Annecy, 1896, p. 14.

(3) Plicque avait donné de ce te^te, d'après une lecture en parité fautive, une interprétation siagulièremeni fantaisiste que nous citons ici pour mémoire:

GALIANIIM.. LIVSANNfTI XOBERTV M OIINOiPHORE) QVPAM IMPLE).

1 Gaule. Nemetum. De la main de Xobert le Liusannite, Échanson, remplis la coupe t (Plicque, Liusannum, p. 10).

C'est uniquement sur cette lecture que s'appuyait Plicque pour attribuer au nom antique de Lezoux la forme Liusannum.

2l0 LES VASES CÉRAMIQUES ORNÉS DE LA GAULE ROMAINE

bronze : Doiros Segomari îeuru Alisaitu),ce texte parait contenir: i" le nom du dédi-

fig. 128

cant, associé à celui de son père ; 2" la formule de dédicace ; 3° le nom de la divinité à qui s'adresse roifrande. Mointo se retrouve sur une inscription de la Bretagne (VII, (197) ; dco Mouiio (cf. C. I. L., XIII, n" 53i5, A/o^ouhi/s, surnom d'Apollon Grannus). Le mot celtique, encore inconnu ioberle semble devoir être rapproché de teuru =/eci/ ou vovit. L'inscription peut donc être expliquée de la façon suivante : Calia l'e.. biusantiiti (JiUus vel filia)fecU (vel vovit) fdeo) Moutio. [Figuli illius] oficina » (1). M. Bohn cite encore à titre de comparai- :^ son le graffite latin suivant, écrit sur un

vase orné, après cuisson : Sammonius fig. 129 Bellhius For[lunae ? ex vol\o posuil.

Un menu fragment d'un autre vase 37, trouvé également à Lezoux (coll. Plicque), porte aussi quelques lettres d'une inscription rétrograde écrite dans le

moule sur plusieurs lignes (Cf. C. I. L., XIII,