N° 27 du catalogue de la galerie des Offices

plète insignifiance. Quant aux saints, ils sont dépourvus de cette intelligence qui donne à la foi religieuse son importance et son prix’. Où est, dans de pareils tableaux, la vie qui circulait alors à pleins bords dans toutes les productions florentines? Ce n’est pas qu'on ne se plaise en présence de Vierges telles que celles de Francesco di Giorgio? ; ce sont d’honnêtes jeunes filles, très-tendres et très-pures dans leur amour pour le Bambino, et qui ont un genre de séduction bien à elles. Mais comparez les fresques de ce peintre”, non pas même aux fresques de l’église del Carmine, mais seulement à celles de Gastiglione d’Olona, et bien qu'elles soient de quarante ans postérieures, elles vous paraîtront plus vieilles d’un demi-siècle. Voyez enfin la Madone célèbre de Matteo di Giovanni, avec les deux donateurs agenouillés devant elle, S' Georges et S' Sébastien debout à ses côtés, et les anges, au nombre de quatre, qui s'apprêtent à la couronner*. Rappelons-nous que, à l’heure même où Matteo exécutait cette peinture, Sandro Botticelli, Filippino Lippi, Domenico Ghirlandajo, multipliaient partout leurs admirables Vierges, et convenons que « le Masaccio siennois*, » en retard d’ailleurs de plus

1. Les tableaux du musée de Berlin, dans lesquels le Vecchiette a représenté l’histoire de Ste Catherine, ont la même monotonie.