N° 75 du même catalogue

3. La grande-duchesse Marie possède aussi, dans son palais de Saint-Pétersbourg, une Vierge charmante, avec le Bambino, qui cueille un petit œillet. — Voir aussi les Vierges de la galerie Lochis à Bergame, du musée Royal à Berlin (n° 217), de l’église Santa- Maria-del-Carmine à Milan, etc.

Vers la fin de sa vie, il se réfugia à Lugano, pour fuir les horreurs qui déshonoraient la ville de Milan, et là, dans une pauvre petite église posée au bord du lac et dédiée à Sainte-Marie des Anges, il consacra à la Madone une fresque dans laquelle il mit son âme et son cœur. À peine entré dans ce sanctuaire, on voit la Vierge qui entr'ouvre ses bras pour étreindre dans une même caresse Dieu et l’homme, l'enfant Jésus et le petit S' Jean-Baptiste. Les deux enfants ont échangé leurs mutuels symboles : le Sauveur s’est emparé de l’agneau, parce qu’il veut être lui-même la victime offerte en holocauste pour le salut de tous; le précurseur s’est saisi de la croix, parce que, selon l'Écriture, 1l est envoyé de Dieu « pour servir de témoin !. » Jean-Baptiste, qui regarde le spectateur, est rempli de confiance et d’ardeur, c’est un apôtre. Jésus, qui se retourne vers sa Mère pour répondre à l'interrogation qu’elle lui pose, a, dans ses traits, dans son regard surtout, une sagesse et une autorité divines. La Vierge enfin, résignée, soumise, souffre d'autant plus qu’elle aime davantage; de ses yeux, qui essayent de sourire, les larmes semblent prêtes à couler*, Tout est save et harmonieux dans cette peinture. Les chairs des enfants sont vivantes. Le visage de Marie est limpide et frais dans son encadrement -de cheveux ardents, dont les ondes rappellent les vagues légères du lac. Le voile

À. Jean, 1, 7.