V. la note 4 de la p. 87 du tome IX, de Vasari

Madone sous le portique de Fancienne basilique de Saint-Pierre au Vatican”. [1 ne reniait pas pour cela sa patrie, mais il la dotait d’une science plus élevée, et sans lui rien enlever de ses prétentions à l’indépendance, il allait donner aux principes qu’elle professait une base plus forte et plus large. Ses concitoyens le comprirent, car ils lui confièrent, dès qu'il fut de retour à Sienne, le soin de reprendre la Vierge célèbre que Maestro Mino avait peinte jadis dans la-salle du Conseil au palais de la Seigneurie. Cette fresque tombait en ruine; Simone Memmi, tout en respectant la donnée primitive, sut en rajeunir tous les éléments et faire une œuvre presque entièrement nouvelle*. On le voit en même temps peindre une autre Madone pour le même palais (1326), et une autre encore ‘pour la cathédrale, en attendant la. fameuse fresque dont 1l devait couvrir en 1335 la facade du palais Pandolfo Petrucci. À Florence, il devient l’ami de Taddeo Gaddi, et par ses peintures de Santa-Maria-Novella mérite les suffrages même des plus fervents adeptes de Giotio. Au milieu de ces gigantesques travaux, la Vierge venait sans cesse se placer devant lui. Malheureusement la plupart de ces apparitions sont perdues pour nous. Qu'est devenue la Vierge tant vantée de la chapelle des Gondi, qui fit place au Crucifix de Brunelleschi ?

Pourquoi faut-il que nous ne puissions plus juger