TABLEAU COMPARATIF DES TONS TRANSPOSÉS ET NON TRANSPOSÉS

Tons non trampoaéê.

VB

ToM transposés à la quarte.

2.® Ce principe, que nous croyons rationnel, n'a pas été toujours suivi dans nos livres de chant. De là les anomalies qu'on y rencontre assez souvent. Ainsi , l'on y voit le premier ton transposé dans l'échelle de la , de sorte que la similitude n'existe plus entre le ton primitif et sa transposition. En effet , en substituant par la transposition la quarte mi-la à fo-r^, le semi-ton n'est plus à la place qu'il doit occuper; d'où il suit qu'on détruit par cela même un des éléments constitutifs du Ton.

Pour éviter cette anomalie on tombe dans une autre faute , en mettant un dièse à la sixième note du ton transposé , sauf le cas exceptionnel du bémol.

11 va sans dire qu'en changeant d'échelle on change également de finale et de dominante. Dans le cas qui nous occupe la est la finale, mi la dominante.

Remarquez que le premier ton ainsi transposé est de même nature que le neuvième des anciens , avec lequel on semble Tavoir confondu fréquemment, en voici un

EXEMPLE

Antienne de la Fierge (1).

Ave Ma-ri - a, gra-ti-a pie - na , Do-minus tecum,bene-

dicta tu in mu - li - e-ribus et bene-dictus fru-ctus

ven-tris tu-i.

(1) Nous donnon» cette mélodie comme on la trouve daos les anciens livres. Elle a été transposée dans le premier ton par les modernes {Jlfieri saggio p^ 41.).

4. Le deuxième ton se transpose de deux manières différentes ; quelquefois c'est dans Féchelle de la^ ainsi quon l'a vu dans les exemples au N.^ 2 du présent paragraphe. Dans ce cas il est le dixième des anciens , ayant la finale la et la dominante ut. D'autres fois on le transpose dans l'échelle de sol , avec le si bémolisé pour établir le semiton entre le cinquième et le sixième degré de ce ton. Dans cette transposition sol est la finale ^ si}} la dominante.

EXEMPLE

Communion de la fête de S. Thomas de Cantorbery,

E-go sum pa - stor bo - nus, et co-gno-sco

- ves me - as , et co - gnoscunt me me - ae.

5. Le troisième et quatrième tons ne se transposent guère. 11 faut cependant tenir compte de ce que nous avons dit précédemment (N.o 2,Rem. I).

6. En transposant le cinquième ton dans l'échelle d'ut , comme on le rencontre à chaque pas dans les livres chorals d'une récente édition , on a encore méconnu les vrais principes du genre diatonique , de son échelle. Car celle-ci n'admettant qu'accidentellement le bémol, il faut aussi affecter d'un dièse le fa dans l'échelle transposée , pour qu'elle soit en tout conforme à sa gamme non transposée. Cette malencontreuse transposition est le onzième mode dans le système des douze tons. Inutile de dire qu'alors ut est la finale et sol la dominante.